Hraný film „beží“.

Myšlienka „Running“ bola spojená so spomienkami L.E. Belozerskej o emigrantskom živote a so spomienkami bývalého bieleho generála Ya.A. Slashchova „Krym v roku 1920“. V apríli 1927 bola uzavretá dohoda s Moskovským umeleckým divadlom, podľa ktorej sa Bulgakov zaviazal uviesť hru „Rytier zo Serafínov“ („Vydedenci“) najneskôr 20. augusta 1927. Rukopis „Rytier zo Serafínov“ má nezachoval sa. 1. januára 1928 Bulgakov uzavrel novú dohodu s Moskovským umeleckým divadlom - tentoraz pre „Run“. 16. marca 1928 predložil dramatik hru do divadla. 9. mája 1928 Generálny repertoárový výbor uznal „Beh“ za „neprijateľné“ dielo, keďže autor nijako nezohľadnil krízu svetonázoru tých postáv, ktoré akceptujú sovietsku moc, a ich politické opodstatnenie tohto kroku. .

Cenzúra sa tiež domnievala, že bieli generáli v hre boli príliš hrdinskí a dokonca aj šéf krymskej kontrarevolúcie Wrangel bol podľa autorovho popisu údajne „statočný a ušľachtilý“. V prvom vydaní hry biely hlavný veliteľ, ktorý je ľahko rozpoznateľný ako hlavný veliteľ ruskej armády na Kryme, generálporučík barón Pyotr Nikolaevič Wrangel (výstrižok z časopisu s fotografiou jeho pohrebu bol zachovaný v Bulgakovskom archíve), bol opísaný v poznámke k portrétu takto: „Na jeho tvári je únava, odvaha, prefíkanosť, úzkosť“ (ale nie šľachta). Okrem toho sa Výboru generálneho repertoáru veľmi nepáčila „epizodická postava Budennovca v 1. scéne, divoko kričiaca o popravách a fyzickom násilí“, ktorá údajne „ešte viac zdôrazňuje nadradenosť a vnútornú vznešenosť hrdinov bieleho hnutia“ (iný obraz nepriateľov ako obyčajnú karikatúru cenzori rezolútne neuznali).

Divadlo bolo nútené požadovať úpravy od autora Gorkyho, ktorý sa postavil na stranu hry. 9. októbra 1928 na zasadnutí umeleckej rady o „Behu“ pochválil: „Charnot je komická rola, pre Chludova je to chorý posol pohár a dokončil mravnú chorobu. Zo strany autora nevidím žiadne sfarbenie bielych generálov. Toto je výborná komédia, prečítal som ju trikrát, čítal som ju A.I Rykovovi (predsedovi Rady ľudových komisárov - B.S.) a ostatným súdruhom. Toto je hra s hlbokým, zručne skrytým satirickým obsahom...

Uisťujem vás, že „beh“ je úžasná vec, ktorá bude mať úspech.

Medzitým, predtým na tej istej diskusii, režisér „Run“ I.Ya Sudakov povedal, že za účasti autora bola dosiahnutá dohoda s výborom hlavného repertoáru o smerovaní zmien v texte hry: „Teraz v hre Khludov odchádza iba pod vplyvom svedomia (Dostojevschina) ... Khludov by mal byť pritiahnutý do Ruska, pretože vie o tom, čo sa teraz deje v Rusku, a kvôli vedomiu, že jeho zločiny boli nezmyselné. .“

Obrancovia „Run“ sa snažili predstaviť hru predovšetkým ako satirickú komédiu, ktorá odsudzovala bielych generálov a bielu vec vo všeobecnosti, pričom do úzadia odsúvala tragický obsah obrazu generála Chludova, ktorého prototypom bol Y. A. Slashchov, ktorý sa vrátil. do sovietskeho Ruska. Je zaujímavé, že zmeny načrtnuté Sudakovom vo vzťahu k motívom návratu protagonistu do vlasti sa v skutočnosti ukázali byť bližšie k skutočným motívom Slashchova, ale umelecky ochudobnili postavu Khludova.

Sudakov, v snahe zachrániť hru milovanú Moskovským umeleckým divadlom, bol pripravený prijať mnohé požiadavky cenzúry.

Na stretnutí 9. októbra 1928 teda vyjadril názor, že Serafima Korzukhina a súkromný docent Golubkov, intelektuáli, ktorí sa ocitli v exile s Bielou armádou, by sa „nemuseli vrátiť, aby videli sneh na Karavannaji, ale v aby žil v RSFSR“. Správne proti nemu namietal vedúci hlavného umeleckého oddelenia A.I.

„Myšlienka hry beží, Serafima a Golubkov utekajú pred revolúciou ako slepé šteniatka, tak ako tisíce ľudí utiekli počas toho obdobia nášho života a vracajú sa len preto, že chcú vidieť Caravannayu, totiž sneh - to je pravda, ktorá je každému jasná. Ak by sme ich návrat vysvetlili túžbou podieľať sa na industrializácii krajiny, bolo by to nespravodlivé, a teda zlé.“

22. októbra na rozšírenom zasadnutí politickej a umeleckej rady Repertoárového výboru bol „Running“ zamietnutý.

V dôsledku toho bolo 24. októbra oznámené, že výroba bude zakázaná. Tlač začala kampaň proti „Beh“, hoci autori článkov často ani nepoznali text hry. 23. októbra 1928 vydala Komsomolskaja pravda výber „Utekanie musí byť pozastavené“. Horké tituly sa objavili aj v iných novinách a časopisoch: „Cockroach Raid“, „Let's hit Bulgakovism“. Neskôr boli tieto titulky, podobne ako mnohé iné, brilantne parodované v kampani proti Majstrovmu románu v Majster a Margarita. Čoskoro Stalinova odpoveď na list Billa-Belotserkovského ukončila „Running“.

Joseph Vissarionovič uviedol:

„„Beh“ je prejavom snahy vzbudiť ľútosť, ak nie sympatie, k určitým vrstvám protisovietskych emigrantov – teda pokus ospravedlniť alebo čiastočne ospravedlniť kauzu Bielej gardy. „Beh“ v podobe, v akej existuje, predstavuje protisovietsky fenomén.

Nemal by som však nič proti inscenácii „Running“, keby Bulgakov k svojim ôsmim snom pridal ešte jeden alebo dva sny, kde by zobrazil vnútorné spoločenské pramene občianskej vojny v ZSSR, aby divák pochopil, že Ukázalo sa, že všetci títo, „čestní“ serafovia a všelijakí súkromní lektori boli z Ruska vyhnaní nie z rozmaru boľševikov, ale preto, že sedeli ľuďom na krku (napriek ich „čestnosti“) a Boľševici, ktorí vyhnali týchto „čestných“ zástancov vykorisťovania, vykonali vôľu robotníkov a roľníkov, a preto konali úplne správne.

Vodca naozaj nemal rád inteligenciu, „všelijakých súkromných odborných asistentov“, to je jasne cítiť z tónu listu.

Moskovské umelecké divadlo uzavrelo 29. apríla 1933 novú dohodu s Bulgakovom a dramatik začal text revidovať. Smer zmien bol určený v rozhovore medzi I.Ya Sudakovom a predsedom hlavného repertoárového výboru O.S. Litovským, ktorý načrtol požiadavky na cenzúru. Sudakov ich sprostredkoval v liste vedeniu Moskovského umeleckého divadla 27. apríla 1933: „.. Na vyriešenie hry je potrebné v hre jasne vyjadriť myšlienku, že biele hnutie nezomrelo kvôli ľuďom, dobre alebo zlé, ale kvôli skazenosti samotnej bielej myšlienky.“ Zmluva zaväzovala autora vykonať tieto zmeny:

a) prepracovať posledný obrázok podľa Khludovovej línie a Khludovova línia by ho mala priviesť k samovražde ako človeka, ktorý si uvedomil neopodstatnenosť svojho nápadu;

b) prepracovať posledný obraz podľa vzoru Golubkova a Seraphimy tak, aby obe tieto postavy zostali v zahraničí;

c) prepracovať v 4. scéne scénu medzi vrchným veliteľom a Chludovom tak, aby čo najlepšie vysvetlila Khludovovu chorobu spojenú s uvedomením si skazenosti myšlienky, ktorej sa poddal, az toho vyplývajúcu nenávisť k vrchnému veliteľovi. náčelníka, ktorý svojim nápadom nahradil Khludovovu myšlienku (tu v texte zmluvy je vysvetlené Bulgakovom: „Khludovovu širokú nahradil svojou úzkou myšlienkou“).

29. júna 1933 poslal dramatik I.Ya Sudakovovi text opráv. 14. septembra o tom napísal svojmu bratovi Nikolajovi do Paríža: „V „Run“ som bol požiadaný, aby som urobil zmeny. Keďže tieto zmeny sa úplne zhodujú s mojím prvým návrhom a ani trochu neporušujú autorovo svedomie, urobil som ich.“ Pod pojmom návrh verzie máme pravdepodobne na mysli rukopis „Serafínskeho rytiera“, ktorý sa k nám nedostal, takže dnes nie je možné presne povedať, akým spôsobom sa požadované úpravy zhodovali so zámerom pôvodného autora.

Avšak do roku 1933 mal Bulgakov presvedčivé vnútorné, a nielen cenzúrne dôvody na významné prepracovanie „Run“. Ak v rokoch 1926-1928 Bulgakovove hry ešte neboli zakázané a úspešne sa hrali na javisku, potom do roku 1933 zostali iba „Dni Turbínov“ a všeobecné sprísnenie cenzúry a požiadavky na ideologickú jednomyseľnosť, ku ktorým došlo od konca 20. iluzórne možnosti oživenia akéhosi civilizovaného života s nádejami, pre ktoré sa Golubkov, Serafima a samotný Chludov vrátili do Ruska. Teraz by bolo logickejšie, aby prví dvaja zostali v exile a bývalý generál spáchal samovraždu.

A osud Khludovho prototypu už v tom čase dosiahol tragický záver. V januári 1929 bol Ya A. Slashchov zastrelený vo svojom byte príbuzným jednej z jeho mnohých obetí. V živote zabil generála duch nevinne zavraždeného posla Krapilina, prinútiť ho k tomu v hre. Okrem toho sa už v roku 1933 mohol Bulgakov zoznámiť s memoármi G. N. Wrangela, publikovanými v rokoch 1928 – 1929 v berlínskom almanachu „Biela listina“. Tam bol Slashchov charakterizovaný mimoriadne negatívne, zdôrazňujúc bolestivé prvky jeho vedomia, hoci vojenský talent generála nebol spochybnený.

Wrangel dal nasledujúci portrét Slashchova, ktorý pravdepodobne ovplyvnil obraz Khludova v najnovších vydaniach „Run“:

“ Slzy mi neustále stekali po lícach. Odovzdal mi správu, ktorej obsah nenechal nikoho na pochybách, že predo mnou bol duševne chorý človek Spomenul, že „dôsledkom konania generála Konovalova bola dôsledná práca na zničení 2. zboru a jeho privedení k č. ľavicovo-sociálno-revolučný menovateľ“... Správa sa skončila slovami: „Ako podriadený petíciu, ako dôstojník žiadam dôstojníka a ako Rus žiadam od Rusa, aby bolo nariadené vyšetrovanie náčelníka. štábu hlavného veliteľa, náčelníka štábu 2. zboru a mňa...“

Wrangel opísal svoju návštevu Slashchova nemenej farbisto:

„Vo vagóne bol neuveriteľný chaos. Stôl naložený fľašami a občerstvením, rozhádzané oblečenie, karty, zbrane na pohovkách. Medzi týmto chaosom Slashchov vo fantastickom bielom mentiku, vyšívaný žltými šnúrami a zdobený kožušinou, obklopený všetkými druhmi vtákov. Bol tam žeriav, havran, lastovička a škorec. Vyskočili na stôl a pohovky, vyleteli na plecia a hlavu svojho majiteľa.

Trval som na tom, aby sa generál Slashchov nechal vyšetriť lekárom. Ten identifikoval najsilnejšiu formu neurasténie, ktorá si vyžaduje najvážnejšiu liečbu.

Slashchovova choroba, ako vidíme, nesúvisela s výčitkami svedomia za mimosúdne popravy, ale s podozreniami, ktoré sa zmenili na mániu, že bol údajne obkľúčený „socialistickými sprisahancami“, a to aj v sídle jeho 2. armádneho zboru. Teraz zmizla úloha znížiť návrat Chludova nie k výčitkám svedomia, ale k politickému povedomiu o správnosti sovietskeho režimu. Psychická porucha generála doviedla k samovražde a v niektorých verziách finále, predtým ako sa zastrelil, vystrelil z revolvera na divákov pretekov švábov.

„Smenovekhovstvo“, ktoré Slashchov (a Chludov) zosobňovali, bolo v 30. rokoch už dávno mŕtve a sovietska vláda už nepožadovala dobrovoľné a vedomé uznanie od inteligencie v krajine aj v exile. Teraz platila zásada rímskeho cisára Caligulu: „Nechajte ich nenávidieť, pokiaľ sa boja. V nových podmienkach bola cenzúra spokojnejšia s Khludovovou samovraždou a Serafimom a Golubkovom, ktorí zostali v exile, a takýto koniec sa už zdal najrozumnejší pre samotného dramatika. Argument I. Ya Sudakova adresovaný odporcom „Run“ v roku 1929: „Aký druh víťazstva ešte potrebujete, ak ste porazili Slashchova, ktorý pracuje vo vašej akadémii“, v roku 1933 úplne stratil svoju silu. Pri tom všetkom bolo finále prvého vydania s Khludovovým návratom do vlasti podľa všeobecného názoru jeho okolia umelecky oveľa silnejšie.

Naposledy sa Bulgakov vrátil k textu hry, keď sa 26. septembra 1937 dozvedel, že Výbor pre umenie žiada o zaslanie výtlačku „Beh“. 1. októbra bola úprava dokončená. 5. októbra, keď nedostal žiadne správy z Moskovského umeleckého divadla o hre, Bulgakov podľa záznamu v denníku svojej manželky dospel k absolútne správnemu, aj keď smutnému záveru: „To znamená, že Run je mŕtvy. Počas života dramatika už neboli žiadne pokusy inscenovať hru.

Potom Bulgakov napísal dve verzie konca bez toho, aby uviedol, ktorá z nich je vhodnejšia. V jednom z nich, rovnako ako v prvom vydaní, sa Khludov, Golubkov a Serafima vrátili do svojej vlasti. Ďalšou možnosťou bola Khludovova samovražda (s popravou „kráľovstva švábov“), ale na rozdiel od možnosti z roku 1933 sa Golubkov a Serafima vrátili do Ruska, namiesto toho, aby odišli do Francúzska a už sa nenazývali vyvrheľmi. Bulgakov zrejme nikdy neprekonal váhanie medzi vedomím najväčšej umeleckej presvedčivosti finále s návratom Chludova a cenzúrnou požiadavkou, podporovanou vlastnými náladami, po samovražde hlavnej postavy. Čo sa týka osudu Serafimy a Golubkova, ten už v roku 1937 očividne stratil význam z hľadiska cenzúry a sám Bulgakov bol naklonený ich návratu do vlasti.

Po Bulgakovovej smrti sa Komisia pre literárne dedičstvo spisovateľa 4. mája 1940 rozhodla zverejniť „Beh“, pričom zvolila možnosť ukončenia návratom Khludova. Potom sa práve skončila vojna s Fínskom a blížila sa vojna s Nemeckom, sovietska vláda a Stalin si opäť osvojili vlasteneckú myšlienku, takže návrat bývalého generála a zjednotenie emigrácie okolo komunistickej metropoly sa opäť stalo aktuálnym a uprednostnila sa cenzúra.

O.S. Litovský, ktorý v rokoch 1932–1937 viedol Výbor všeobecného repertoáru a po vojne skončil v tábore v rámci boja proti „kozmopolitizmu“, vo svojej knihe spomienok „Bolo to tak“ zhrnul výsledky cenzúrny epos „Run“ takto:

„Až na zriedkavé výnimky v sovietskych časoch neexistovali žiadne „nahé“ administratívne zákazy. Ani taká zjavne krutá hra ako Bulgakovov „Beh“ nebola zavrhnutá a urobili sme všetko pre to, aby sa stala majetkom divadla.

Veľmi dlho, ešte predtým, ako som začal pracovať v GURK, sa príbeh povolenia a zákazu „Run“ kontrolnými orgánmi vliekol, ale Bulgakov tvrdošijne nechcel hru opraviť.

Mnohí z Bulgakovových fanúšikov, ktorí dodnes existujú, veria, že „Running“ je revolučná hra, živý príbeh o úpadku emigrantov.

No, vo forme, čo sa týka dejových ťahov v „Running“ je všetko viac ako ortodoxné. Nepretržitý let porazených bielogvardejských armád sa skončil iba na pobreží Čierneho mora: posledné lode Entente prepravili neúspešných „vlastencov“ do rôznych krajín. A je pravda, že ruskí emigranti v zahraničí organizovali preteky švábov, aby podporili svoj život. Je pravda, že generáli otvorili verejné domy a dámy z vysokej spoločnosti tvorili ich prvú klientelu (skôr nie klientelu, ale tvrdo pracujúcu pracovnú silu - B.S.).

Raz mi A. N. Tolstoj rozprával o strašnej epizóde z emigrantského života v Konštantínopole, o príhode v kabarete, ktorej bol sám svedkom.

Na pódiu sa odohrala úplne obscénna podívaná: nahý černoch prenasledoval bielu nahú ženu. A tak vedľa Tolstého, bieleho emigranta, zamestnankyne tohto podniku, rozhorčene zašepkala Tolstému do ucha: „Intrigy, preboha, intrigy, Alexej Nikolajevič! Túto rolu som hrala oveľa lepšie!“

Hoci Bulgakov nevykazuje tento extrémny stupeň úpadku, parížske scény generála Chludova a Charnoty stoja za túto erotickú revue (pravdepodobne Bulgakov počul aj tento príbeh Tolstého, ktorý sa s najväčšou pravdepodobnosťou stal jedným zo zdrojov Veľkého satanovho plesu, kde kúpajú sa v koňaku nahej „šikovnej krajčírke“ a vracajú sa k hlavnej postave „Zoykinho bytu“ a „jej pánovi, neznámemu mladému mulatovi“ - B.S.).

Bulgakov Khludov, ktorého prototypom bol krymský kata-kat generál Slaščov, ktorý stratil vieru v možnosť víťazstva a bol postriekaný krvou stoviek a tisícok najlepších synov robotníckej triedy a našej strany, sa rozhodol trpieť „za pravdu“, aby odčinil svoju vinu. A za to prekročil hranicu a vzdal sa do rúk sovietskej rozviedky.

Akoby bolo všetko v poriadku. Ale téma Chludova, rovnako ako téma skutočného Slashchova, nie je v žiadnom prípade uznaním boľševickej pravdy, ale kolapsom neúspešných snov.

Áno, podobne ako Slaščov, aj Chludovci prišli k sovietskym úradom s previnilou hlavou, ale len preto, že si uvedomili, že spolu so spreneverami, zbabelcami, roztopašnými a roztopašnými dôstojníkmi a dobrovoľníkmi nemôžu vytvoriť nové Rusko – Rusko v bielom rúchu. Bol to krok zúfalstva, pretože v živote boli Khludov-Slashchov a Wrangel príliš liberálni.

Ako viete, Slashchov vzal boľševických revolucionárov, ktorí tam chradli, z Wrangelových väzníc do svojho sídla a tam to riešil vlastnou spravodlivosťou, a to: „vešaním“ boľševikov, robotníkov a členov revolučného podzemia pozdĺž celej cesty – od veliteľstva po Simferopol.

Nie, podľa Bulgakova nie je Khludovova chyba, že ho postihol taký kolaps. On, sám Khludov, chcel to najlepšie, dúfal v zázrak. A jeho prekročenie sovietskej hranice nie je nič iné ako spôsob, ako spáchať samovraždu nie vlastnou rukou.

Niekto by si mohol myslieť, že keby bolo týchto chladných a jazdeckých odvážlivcov Charnot a Sivash tento rok príliš skoro nezmrzli, červení by nedokázali zabrať Krym.

Dalo sa k takémuto dielu pristupovať „formou“? Samozrejme, že nie. Vo forme je všetko v úplnom bezpečí: kolaps Bielej gardy je prezentovaný, dalo by sa povedať, v rozšírenej podobe a pokánie Khludovov vyzeralo veľmi kruto. Preteky švábov boli hnusné. Ale v skutočnosti to bola zinscenovaná spomienková bohoslužba za Biele hnutie.

Tento záver nemožno s presnosťou poprieť.

Na rozdiel od rozšíreného presvedčenia súčasníkov a potomkov, hlavným problémom „Run“ nie je problém kolapsu bielej veci a osud emigrácie.

V rozhovore s A. N. Afinogenovom 9. septembra 1933 Bulgakov povedal: „Toto vôbec nie je hra o emigrantoch...“ Vskutku, dokonca aj v roku 1926, na začiatku práce na hre, problémy ideológie. Biele hnutie, ktoré upadlo do zabudnutia, alebo práve zosnulé Smenovekhovstvo nemohli byť relevantné.

Bulgakov sa snažil objektívne zhodnotiť všetky aspekty občianskej vojny. Jeho Khludov vyhlasuje: „Nebudem plávať vo vedrách, nie som šváb, neutekám! Pamätám si sneh, palice, armády, bitky! A všetky baterky, baterky. Khludov ide domov“ (v neskorších verziách: „Khludov prejde pod lampášmi“ - narážka na široko používané zavesenie na lampy). Bulgakov tiež spomínal na minulé bitky ako na niečo oveľa vznešenejšie než na krutú dennú prácu v „pípaní“.

Článok spisovateľa Alexandra Drozdova „Inteligencia na Done“, publikovaný v roku 1922 v druhom zväzku berlínskeho „Archívu ruskej revolúcie“, zohral dôležitú úlohu v koncepte „Uteč“. Tu Bulgakova nepochybne priťahovalo miesto, kde sa hovorilo o kolapse armády generála Denikina a následnom osude tej časti inteligencie, ktorá bola spojená s bielym hnutím na juhu Ruska:

„Ale odbila hodina – a z nového mladého Ruska, ktoré tak úžasne a posvätne vztýčilo trojfarebnú vlasteneckú vlajku, nezostalo ani pierko. Všetko, čo mohlo utiecť, sa v tlačenici rútilo k Čiernemu moru, medzi stonmi umierajúcich na týfus, medzi výkrikmi ranených, ktorí zostali v meste, aby dostali ranu z bajonetu brutálneho vojaka Červenej armády. Ach, sú chvíle, ktoré neodpustí to najláskavejšie srdce, ktoré najjemnejšia ruka nepožehná! Polia ležali vlhké a chladné, pochmúrne, vnímali blízkosť krvi a bola tam lavína ľudí, ktorí behali, tvrdohlaví, zatrpknutí, stenali, v ústrety novej škeriacej sa temnote, v ústrety novým osudom, ktoré svoju tajomnú tvár skrývali v temnote budúcnosti. A malými krokmi kráčala inteligencia na nové miesta, nesúc na pleciach rakvu svojej ideológie, rozlomenú na polovicu spolu s mečom generála Denikina. Priateľské putá, ktoré ju spájali vo chvíľach spoločnej túžby po Bielom kameni, sa rozpadli - a teraz si so sebou vzali davy večných Židov, zatrpknutých jeden na druhého, mnohojazyčných, mnohoduchých, zmätených, ktorí veľa pochovali späť. nič, okrem túžby po Rusku, neslávnom a horľavom."

Vo finále „Running“ oslovuje generál Chernota Golubkova a Serafima, ktorí odchádzajú do Ruska, podobnými slovami: „Takže idete? No to nie je cesta pre nás. Rozdelil si nás, osud, niektorých do slučky, niektorých do Petrohradu a ja som odteraz ako Večný Žid... Som Holanďan! Zbohom!" Pre „potomka kozákov“ pokračuje beh z Krymu do Konštantínopolu, z Konštantínopolu do Paríža a späť; pre Golubkova, Seraphimu a Chludova je koniec.

Khludovovým predchodcom v Bulgakovovom diele bol bezmenný biely generál z príbehu „Červená koruna“. V noci k nemu prichádza duch robotníka obeseného v Berďansku (možno Bulgakov mal možnosť sám vidieť tohto popraveného muža). Je ťažké povedať, do akej miery by obraz generála z „Červenej koruny“ mohol odrážať Khludovov prototyp Slashchov. V tom čase ešte nestihol vydať svoje pamäti „Krym v roku 1920“, ale už sa vrátil do sovietskeho Ruska, ktorému noviny venovali veľkú pozornosť v roku 1921, a predtým v Konštantínopole vydal knihu „Požadujem Court of Society and Glasnost“ o jeho aktivitách na Kryme. Bulgakov mohol túto knihu dobre poznať. Na rozdiel od neskorších memoárov v ňom ešte nebolo potrebné retušovať popravy vpredu a vzadu, represie voči boľševikom a podozrivým zo sympatií s nimi, takže riadky príkazov zneli hrozivo: „... žiadam, aby každý zločinec, ktorý propaguje boľševizmus, byť vydaný...“ „Ako chrániť , tak budem môcť potrestať. Zaveďte najprísnejšiu disciplínu... Neposlušní, pozor!

Chludov je bezprostredným predchodcom Pontského Piláta v Majstrovi a Margarite. „Running“ je z cenzúrnych dôvodov o bielej myšlienke a práve ako jej nositeľ obviňuje Charnota Chludova zo svojho nezávideniahodného emigrantského osudu. S rovnakým úspechom sa však obraz Chludova môže premietnuť do akejkoľvek inej myšlienky, komunistickej alebo dokonca kresťanskej, v mene ktorej sa v histórii prelievali aj rieky nevinnej krvi (Matvey Levi bude rozprávať o kresťanskej myšlienke a krvi neskôr v „Majster a Margarita“ a Pontský Pilát). Koniec s Khludovovou samovraždou vyzerá v tomto svetle dosť umelo. Koniec koncov, text obsahuje slová hlavnej postavy, že sa rozhodol vrátiť do Ruska, chodiť pod „lucernami“ a v dôsledku toho sa „moje bremeno roztopí“ a duch obeseného Krapilina prepustí generála. Pokánie a ochota zodpovedať sa za zločin ľuďom aj za cenu možnej popravy podľa Bulgakova prináša vykúpenie a odpustenie. Pontský Pilát je zbavený možnosti postaviť sa pred akýkoľvek iný súd, než je súd podľa jeho svedomia, pre popraveného Ješuu Ha-Nozriho, ktorý môže svojich katov odsúdiť len na utrpenie zlého svedomia, nie však na pozemský trest. Preto vo finále Majstra a Margarity nie je celkom jasné, či prokurátor Judey spáchal samovraždu tým, že sa hodil do horskej priepasti, alebo bol po smrti na mieste svojho vyhnanstva jednoducho odsúdený na mučenie za zbabelosť, ktorá viedla na popravu nevinnej osoby. A Bulgakov stále udeľuje odpustenie Pontskému Pilátovi ústami Majstra. Je možné, že práve v súvislosti s vývojom obrazu Piláta v roku 1937 si spisovateľ nevybral medzi dvoma možnosťami konca - samovraždou alebo návratom Chludova, ktorý bol už považovaný za akéhosi dvojníka. judejského prokurátora.

V prvom vydaní Khludovovej hry, po jeho slávnej zásade: „Potrebujete lásku. Láska. A bez lásky nemôžete vo vojne nič urobiť,“ citoval slávny rozkaz L. D. Trockého „Víťazstvo robí cestu po koľajniciach...“, pričom sa prednostovi stanice vyhrážal obesením, ak nepošle obrnený vlak načas. V skutočnosti je tu skreslený titulok k slávnemu plagátu „Víťazstvo sa začína v dielňach, valí sa po koľajniciach a končí vpredu úderom bajonetu.“ Plagát ilustroval Trockého príkaz Ľudovému komisárovi železníc z 1. mája 1920 „Slovo železničiarom o poľskej ofenzíve“. Predovšetkým sa v ňom uvádzalo: „Železnice sú mocnou vojnovou zbraňou, nemenej dôležitou ako delá, delá a lietadlá... Červení bojovníci odrazia nečestný útok, čím pevnejšie sú, tým sú si istí, že majú silný a spoľahlivé železničné spojenie s hlavným mestom a so všetkými tými regiónmi, odkiaľ k nim prichádzajú ľudské posily, potraviny, šatstvo a vojenské zásoby... Každá lokomotíva navyše zhutňuje a posilňuje front, skracuje boj, urýchľuje víťazstvo. Každá dobre mierená rana kladivom v železničiarskej dielni je ranou pre nepriateľa.“

Tu je ďalší vývoj myšlienky plukovníka Alexeja Turbina („Ľudia nie sú s nami, sú proti nám“), že každá myšlienka sa môže stať účinnou iba získaním podpory más; tu je „zvrat“ červeno-bielych myšlienok: Khludov, podobne ako Slashchov, ako Wrangel, ktorý sa v tomto ohľade len málo líšil od Khludovho prototypu, je podobný Trockému pokojnou krutosťou a vojensko-organizačným talentom (okrem toho, že krutosť Wrangela a Trockij je vypočítavejší ako ten Slashchov).

Je možné, že Bulgakov odmenil Chludova svojimi vlastnými zážitkami, nie kvôli vražde nevinného človeka, ale kvôli tomu, že nedokázal zabrániť smrti človeka. V „Červenej korune“, kde sa hlavná postava stáva dvojníkom generála, ktorý trpí po smrti svojho brata, v príbehoch „Zabil som“ a „V noci 3.“, v románe „Biela garda“ ,“ podobné výčitky svedomia zažívajú postavy so zjavnými autobiografickými koreňmi.

Autobiografické motívy v hre sú tiež spojené s obrazmi Golubkova a Seraphimy. Golubkov je anagramom priezviska Bulgakov. Táto postava pravdepodobne odrážala myšlienky autora „Running“ o možnosti emigrácie, ktorá ho opustila až začiatkom 30. rokov. Serafima Korzukhina, ako by sa dalo predpokladať, je obdarená niektorými skúsenosťami L.E. Belozerskej počas emigrantského obdobia. Existujú však aj iné prototypy. Privatdozent, syn idealistického profesora Sergeja Golubkova, nám pripomína vynikajúceho idealistického filozofa a teológa S. N. Bulgakova, ktorý mal rovnako ako otec spisovateľa profesorský titul. Golubkov v prvom vydaní hry spomína na svoj život v Kyjeve: „Samozrejme, jaskyne ako v Kyjeve. Bola si niekedy v Kyjeve, Serafima Vladimirovna?" A nielen autor hry žil v Kyjeve, ale aj S.N. Ten, podobne ako Bulgakovov hrdina, skončil na konci občianskej vojny na Kryme a v decembri 1922 bol vyhnaný zo Sevastopolu do Konštantínopolu. Golubkov spomína aj na Petrohrad, kde mal možnosť vyučovať aj filozof S.N. Súkromný odborný asistent v hre má funkciu filozofického chápania problému „inteligencie a revolúcie“, ktorý sa jeho slávny prototyp pokúsil vyriešiť v článkoch publikovaných v zbierkach „Vekhi“ a „Z hlbín“. Len Golubkov je redukovaná podoba veľkého mysliteľa a problém rieši dosť konformne, vracia sa do Ruska a uzatvára mier s boľševikmi.

Prototyp Serafimy Korzukhiny mohol byť majiteľom literárneho združenia „Nikitin Subbotniks“ Evdoksia Fedorovna Nikitina, ktorej manžel A. M. Nikitin bol ministrom dočasnej vlády a v roku 1920 sa spolu s Denikinovou armádou stiahol do mora. Serafima je manželkou kolegu ministra obchodu. Bulgakov, ktorý sa zúčastnil literárnych večerov Nikitinských subbotnikov, bol s Nikitinou dobre oboznámený. Ale hlavným prototypom manžela Seraphimy Paramona Ilyicha Korzukhina bola podľa L.E. Belozerskaya iná osoba. To bol jej dobrý priateľ, petrohradský spisovateľ a milionársky podnikateľ Vladimir Pimenovič Krymov, ktorý pochádzal zo sibírskych obchodníkov-starovercov. Lyubov Evgenievna o ňom vo svojich memoároch „Ó, med spomienok“ uviedla:

„Odišiel som z Ruska hneď, ako zacítil zápach revolúcie,

"Keď lieskové tetrovy v reštaurácii začali stáť šesťdesiat kopejok namiesto štyridsiatich, čo naznačovalo, že krajina má problémy," - jeho vlastné slová...

Scéna v Paríži u Korzukhina bola napísaná pod vplyvom môjho príbehu o tom, ako som si sadol hrať deviatku s Vladimirom Pimenovičom a jeho spoločnosťou (prvýkrát v živote!) a všetkých som porazil.“

Je možné, že samotný názov prototypu podnietil Bulgakova umiestniť Paramona Iľjiča Korzukhina, ktorý k nemu vystúpil, na Krym. Krymov pred revolúciou vyštudoval Petrovsko-Razumovskú poľnohospodársku akadémiu a v exile vytvoril tetralógiu „Za milióny“, ktorá mala medzi čitateľmi veľký úspech. Písal aj dobrodružné romány a detektívky, ktoré boli preložené do angličtiny a iných cudzích jazykov. Ako veľmi bohatý muž poskytoval materiálnu pomoc núdznym emigrantom. Po nástupe nacistov k moci v roku 1933 emigroval z Nemecka do Francúzska, kde si kúpil vilu v Chatou pri Paríži, ktorá predtým patrila slávnej špiónke Mata Hari (Margarita Celle).

V ďalšej knihe spomienok L.E. Belozerskej „Na prahu niekoho iného“ je V.P. Krymov opísaný takto: „Má útulný obývaný dom neďaleko Berlína v Zellendorfe, peknú, čiernookú manželku ukrajinského typu. musí byť veľmi pekná vo venci, v šatke a vyšívaných rukávoch) (v „Run“ - Charnotova cestujúca manželka Lyuska, ktorá sa neskôr stala Korzukhinovou manželkou. - B.S.), ktorá zomrela na malichernú operáciu na klinike slávneho Bohma ( kde ju, mimochodom, okradli), tiež vzácneho prémiového pekinského psa zakúpeného za mnoho stoviek libier na výstave psov v Londýne. Sluha Klimenko obsluhujúci celý dom je bývalý vojak Bielej armády.

Samotný Vladimir Pimenovič je pozoruhodná osoba: pochádza zo sibírskych starovercov, bohatého vlastníka mnohých nehnuteľností v rôznych častiach sveta, až po Honolulu. Niekoľkokrát cestoval po svete, o čom napísal dobrú knihu „Kudlanky v krabici“... V Petrohrade bol zástupcom automobiliek Ford. Podieľal sa na vydávaní aristokratického časopisu „Kapitál a majetok“. Má dobrú knižnicu. Ovláda jazyky. Silný človek so silnou vôľou, s jednou slabou stránkou: miluje karty do šialenstva, je vášnivý.

Navonok, ako hovorí moja sestra, „vyzerá ako švajčiarsky syr“, je bledý, plochý, nosí okuliare s nejakými bikonvexnými šošovkami.

Všetky moje príbehy o ňom, napríklad o tom, ako učí lokaja Klimenka po francúzsky, svojho času zaujímali Michaila Afanasjeviča Bulgakova. Krymovov typ priťahoval spisovateľa a viedol k vzniku (samozrejme karikovaného) obrazu Korzukhina v hre „Beh“.

Ja, blázon, som si raz sadla hrať deviatky s ním a jeho hosťami (prvýkrát v živote!) a všetkých porazila. Mal som šťastie, ako vždy začiatočníci. Z neskúsenosti som si kúpil osmičku a bolo z toho eso. Všetci zalapali po dychu. Zázrak v análoch kariet! Mal som odísť od stola, ako by to urobil skúsený hráč, ale neodišiel som a, samozrejme, všetko som prehral a navyše som ešte dlžil peniaze. Na druhý deň prišiel Krymov autom, aby si vybral svoj dlh z hazardu.“

Bulgakov sa jedinečne pomstil v „Running“ na Krymov-Korzukhin za jeho lakomosť a túžbu získať peniaze aj od svojho polochudobneného krajana, čo ho prinútilo beznádejne prehrať nie s nováčikom, ale so skúseným hráčom, generálom Charnotom.

Prototyp Bulgakovovho Korzukhina nebol vôbec zlý človek, vôbec sa nefixoval na proces zarábania peňazí a nebol zbavený literárnych schopností. Korzukhin sa stal symbolom žrúta peňazí. Nie je náhoda, že iba scéna z hry obsahujúca jeho „baladu o dolári“ (v neprežitej verzii „Seraphim's Knight“ bola v kontraste s „baladou o Mauserovi“, ktorú pravdepodobne vyslovil Budyonnovsky Baev ) uzrel svetlo ešte za Bulgakovovho života v roku 1932, pričom nenarazil na cenzúrne prekážky. Paríž je v balade osvetlený zlatým lúčom dolára vedľa chiméry katedrály Notre Dame. Pohľadnica s obrázkom tejto chiméry, ktorú priniesla L.E. Belozerskaya, bola v Bulgakovovom archíve. V „Majster a Margarita“ sedí Woland v póze chiméry Notre-Dame na streche Pashkovovho domu, takže v „balade dolára“ chiméra symbolizuje diabla, ktorému Korzukhin predal svoju dušu za zlato. Neznámy vojak, ktorý zomrel pre dolár, je zosobnením Mefistofelovho „muži zomierajú pre kov“. Krymov, samozrejme, nemal žiadne pekelné črty, opis, ktorý Golubkov dáva Korzukhinovi - „si ten najnechutnejší, najbezduchejší človek, akého som kedy videl“ - je pre neho sotva použiteľný.

Je zaujímavé, že meno a patronymia prototypu - Vladimíra Pimenoviča - sa premenili na meno a patronymiu postavy cez... meno a patronymiu vodcu svetového proletariátu. Vzácne staroverecké meno Paramon nahradilo rovnako vzácne patrónske meno Pimenovič a meno Vladimir v Korzukhine zodpovedá notoricky známemu Iľjičovi. V.I. Lenin v článku „O význame zlata teraz a po úplnom víťazstve socializmu“ navrhol, aby boli toalety v budúcej komunistickej spoločnosti vyrobené zo zlata. Korzukhin, naopak, robí zo zlatého dolára univerzálny idol. Tento leninský článok bol prvýkrát publikovaný v Pravde 6. – 7. novembra 1921. Práve z tohto čísla Bulgakov vystrihol vyššie citované spomienky A. V. Shotmana o Leninovi, ktoré sa zachovali v jeho archíve.

Aby bolo možné obísť cenzúru a pokúsiť sa porozumieť občianskej vojne z nekomunistickej pozície, bolo často potrebné uchýliť sa k takémuto „ezopskému jazyku“, ktorý bol zrozumiteľný len veľmi úzkemu okruhu ľudí. V Bulgakovovej hre „Beh“ je veľmi silná vrstva národnej sebakritiky, ktorú si drvivá väčšina čitateľov a divákov nevšimla. Najjasnejšie je to vyjadrené v prvom vydaní hry a je spojené s jedným z prototypov generála Charnotu.

Jediný „siedmy sen“ publikovaný počas Bulgakovovho života, „Beh“, je scéna kartovej hry v Paríži milionára, bývalého ministra Wrangela Paramona Iľjiča Korzukhina a kubánskeho generála Grigorija Lukjanoviča Charnotu. Charnota má absolútne fantastické šťastie a vyhrá všetku hotovosť od Korzukhina - desaťtisíc dolárov. Charakteristický detail: bývalý generál prichádza k bývalému ministrovi doslova bez nohavíc: v čerkeskom kabáte a dlhých nohaviciach, keďže nohavice bolo treba predať počas hladnej cesty z Konštantínopolu do Paríža.

Tu môžete vidieť náznak Dostojevského. Keď mu V. V. Kašpirev, redaktor časopisu „Zarya“, neposlal v roku 1870 zálohu 75 rubľov do zahraničia, Fjodor Michajlovič rozhorčene napísal A. N.

„Naozaj si myslí, že som mu napísala, že potrebujem iba krásu štýlu! Ako môžem písať, keď som hladný, keď som si dal do zástavy nohavice, aby som dostal dva talery na telegram! Do pekla so mnou a mojím hladom! Ale ona (manželka) kŕmi dieťa, tak čo ak si pôjde sama dať do zálohy svoju poslednú vlnenú sukňu! Ale tu už druhý deň sneží (neklamem, pozri si noviny), lebo by mohla prechladnúť! Nechápe, že sa hanbím mu to všetko vysvetliť! Naozaj nechápe, že urazil nielen mňa, ale aj moju manželku tým, že sa ku mne správal tak neopatrne, keď som mu napísal o potrebách svojej ženy. Urážal, urážal!... Možno povie: "Do pekla s ním a jeho núdzou!" Mal by sa pýtať, nie požadovať...“

Zdá sa však, že táto epizóda má ešte zaujímavejší zdroj, ktorý vrhá svetlo na ideológiu „Run“. Príbeh poľského spisovateľa Stefana Żeromského svojmu priateľovi, divadelnému a literárnemu kritikovi Adamovi Grzmailovi-Siedleckimu o stretnutí s budúcou hlavou poľského štátu Jozefom Piłsudskim na začiatku 20. storočia, keď budúci vodca poľského štátu resp. prvý maršál Poľska žil v Zakopanom v extrémnej chudobe, je dobre známy. Takto bol tento príbeh prezentovaný v denníku Grzmailo-Sedletsky z roku 1946:

„Bola to proletárska chudoba. Našiel som ho sedieť pri stole a hrať solitaire. Sedel v dlhých nohaviciach, pretože jediné nohavice, ktoré vlastnil, dostal krajčír na opravu dier.“ Keď sa Żeromski pýtal na dôvody vzrušenia, s ktorým Pilsudski hrá solitéra, odpovedal: „Prial som si: ak sa solitér úspešne odohrá, budem diktátorom Poľska.“ Żeromski bol šokovaný: "Sny o diktatúre v chatrči a bez nohavíc ma ohromili."

Je príznačné, že rozhovor Żeromského s Grzmailom-Sedletskim sa odohral v zime 1917, keď bola nezávislosť Poľska a nastolenie Piłsudského diktatúry ešte ďaleko.

Mimochodom, Pilsudski sa vyznačoval darom politickej predvídavosti. Líder socialistickej revolúcie V. M. Černov pripomenul:

„...Z prejavu Josepha Pilsudského na začiatku roku 1914 sme zacítili niečo nezvyčajné a alarmujúce. Tento mocný a energický vodca poľského socializmu vo mne vždy vyvolával dojem, že socializmus je pre neho iba prostriedkom a nacionalizmus cieľom. A to len posilnila prednáška, ktorú mal v Paríži v januári 1914 v sále geografickej spoločnosti, ktorá zanechala silný dojem.

Lektor sa ukázal ako človek, ktorý vie, čo chce, ktorý dokáže ostražito sledovať smerovanie celkového diania, ktorý sa nebojí predvídať a predvídať ich ďalší smer a prispôsobiť tomu svoju taktiku. Pilsudski sebavedomo predpovedal rakúsko-ruskú vojnu o Balkán v blízkej budúcnosti. Nepochyboval o tom, že Nemecko bude stáť za Rakúskom a aj teraz je už za ním skryté. Ďalej vyjadril presvedčenie, že Francúzsko v konečnom dôsledku nemôže zostať pasívnym divákom konfliktu: deň, keď sa Nemecko otvorene postavilo za Rakúsko, bude predvečer dňa, keď bude musieť Francúzsko na základe zmluvy, ktorá ho zaväzuje, zasiahnuť. na strane Ruska. Nakoniec, veril, Británia nemôže ponechať Francúzsko svojmu osudu. Ak nebudú stačiť spojené sily Francúzska a Anglicka, skôr či neskôr zatiahnu do vojny Ameriku na svoju stranu.

Pri ďalšej analýze vojenského potenciálu všetkých týchto mocností si Pilsudski otvorene položil otázku: ako bude vojna pokračovať a koho víťazstvom sa skončí? Jeho odpoveď znela: Rusko porazí Rakúsko a Nemecko a oni zasa Anglo-Francúzi (alebo Anglo-Americko-Francúzi). Východná Európa bude porazená strednou Európou a stredná Európa bude porazená západnou Európou. To Poliakom naznačuje smer ich konania...“

Nie je známe, ako sa Zheromského príbeh dostal k Bulgakovovi. Či to Zheromski alebo Grzmailo-Sedletski vydali v tlačenej podobe v 20. rokoch, sa mi zatiaľ nepodarilo zistiť. Čisto teoreticky sa nedá vylúčiť, že Zheromski rozprával tento príbeh s Pilsudským nielen Grzmailovi-Sedletskému, ale aj ďalším jeho známym a od nich sa to nejako mohlo dostať aj k Bulgakovovi. Stojí za zváženie, že jeden z Bulgakovových priateľov v 20. rokoch, slávny spisovateľ Jurij Karlovič Olesha, bol Poliak a mal známych v poľskom kultúrnom prostredí v ZSSR aj v Poľsku. A na gymnáziu Bulgakov študoval spolu s budúcim slávnym poľským spisovateľom Yaroslavom Ivashkevichom.

Ako je známe, Pilsudského sny sa naplno zrealizovali. V novembri 1918 stál na čele obnovenej Poľskej republiky a v máji 1926 po smrti Żeromského uskutočnil vojenský prevrat a zostal faktickým diktátorom Poľska až do svojej smrti v roku 1935.

Bulgakovov Charnota však nie je maršal, ale len generál. Zmena osudu k lepšiemu však pre neho nastáva v momente, keď generálovi ostali len spodky. Ale Czarnota má s Piłsudskim aj ďalšie spojenie.

Jedným z Charnotových prototypov bol záporožský plukovník Charnota, generálny konvojový dôstojník armády hajtmana Chmelnického, epizódna postava v Sienkiewiczovom románe Ohňom a mečom (odtiaľ charakteristika generála Charnotu v autorovej poznámke ako „potomka kozákov“ ). Je pravdepodobnejšie, že Bulgakov prevzal toto priezvisko zo Sienkiewiczovho románu, a nie z kroniky Samuila Velichka, ktorá zase slúžila ako zdroj pre poľského spisovateľa. A Sienkiewicz bol Pilsudského obľúbený spisovateľ a maršál ho hojne citoval vo svojej knihe o sovietsko-poľskej vojne „1920“, preloženej do ruštiny v roku 1926. „Záporožský pôvod“ Bulgakovovej Czarnoty možno čítať aj ako nepriamy odkaz na Pilsudského. Faktom je, že čitatelia si kozákov spájajú predovšetkým s veľkými bujnými fúzmi. A najcharakteristickejším detailom Pilsudského portrétu sú práve jeho huňaté fúzy, aj keď nie celkom Záporožské.

Ak pripustíme, že jeden z Czarnotových prototypov bol Pilsudski a Korzukhinov bol Lenin, potom ich boj pri kartovom stole je paródiou na boj medzi Pilsudským a Leninom v roku 1920 na neúspešné ťaženie Červenej armády proti Varšave. A táto kampaň sa priamo spomína v prvom vydaní „Run“ v prejave bieleho vrchného veliteľa adresovanom Korzukhinovi:

„Ste redaktorom týchto novín? Takže ste zodpovedný za všetko, čo je v ňom vytlačené?... Váš podpis je „Paramon Korzukhin?“ (Čítanie.) „Hlavný veliteľ, ako Alexander Veľký, kráča po nástupišti...“ Čo robí toto prasa petržlen znamená? Existovali plošiny za čias Alexandra Veľkého? A vyzerám ako? Ďalej, pane! (Prečíta.) „Pri pohľade na jeho veselú tvár by sa mal rozplynúť každý červík pochybností...“ Červ nie je oblak ani prápor, nemôže sa rozplynúť! Som šťastný? Som veľmi veselý?.. Dostali ste miliónové dotácie a zverejnili ste túto hanbu dva dni pred katastrofou! Viete, čo písali poľské noviny, keď Budyonny kráčal smerom k Varšave? "Vlasť hynie!"

Tu je skrytý kontrast medzi Pilsudským a Poliakmi, ktorí sa dokázali zjednotiť okolo národnej myšlienky a odraziť inváziu boľševikov, s Wrangelom a ďalšími generálmi a obyčajnými účastníkmi bieleho hnutia, ktorí nikdy nedokázali presadiť myšlienku ktorá mohla zjednotiť národ a prehrala občiansku vojnu. Niet divu, že Khludov hodí do tváre hlavného veliteľa:

"Neznášam, že ty a tvoja francúzština ma do toho všetkého dostali." Chápete, ako môže nenávidieť človek, ktorý vie, že nič nevyjde a ktorý musí urobiť. Kde sú francúzske jednotky? Kde je Ruská ríša? Pozrite sa von oknom!

Korzukhin sa ironicky lúči so svojou otčinou, ktorú navždy opúšťa, z ktorej už zobral všetok tovar a kapitál: „Európa je vpredu, čistý, inteligentný, pokojný život.

Takže! Zbohom, jedno, nedeliteľné RSFSR, a buď zatratený teraz a navždy, navždy a navždy...“ A vo finále Charnota hodí Chludova: „Máš mapu pred očami, predstavuje si bývalé ruské impérium, ktoré si stratil na Perekope, a za Chodia mŕtvi vojaci chrbtom?... Už nemám vlasť! Prehral si mi to!" Nie je náhoda, že narážka na „francúzske armády“, ktoré nikdy neprišli na pomoc bielym (v neskorších vydaniach – „spojenecké armády“), nebola náhodná. Pilsudski pri Varšave sa napokon dokázal zaobísť bez pomoci francúzskych jednotiek, pričom sa obmedzil len na pomoc francúzskych poradcov.

S najväčšou pravdepodobnosťou Bulgakov poznal aj hru Stefana Żeromského „Ruža“ (1909), ktorej prototypom hlavnej postavy, revolucionára Jana Czarowieca, bol Pilsudski. Na túto súvislosť poukázal najmä stranícky publicista a predstaviteľ Kominterny Karl Radek vo svojom článku „Joseph Pilsudski“ z roku 1920, pretlačenom v samostatnom vydaní v roku 1926: „... Stefan Żeromski publikovaný v roku 1912 (v skutočnosti v roku 1909. - B .S.) pod pseudonymom Katerlya drama, ktorej hrdinom je Pilsudski. Táto dráma odráža všetko zúfalstvo Pilsudského a jeho priateľov o skutočnej rovnováhe síl v Poľsku, ako sa prejavilo v revolúcii v roku 1905, o neopodstatnenosti myšlienok nezávislosti medzi poprednými vrstvami poľskej spoločnosti. Keďže Żeromski nevie, ako urobiť zo svojho hrdinu Josepha Pilsudského víťaza, prikáže mu vyrobiť skvelý technický vynález, pomocou ktorého podpáli kráľovskú armádu. Ale keďže Pilsudski v skutočnosti nevynašiel nový pušný prach, musel sa obrátiť na mocných tohto sveta, ktorí mali obyčajný delostrelecký prach v dostatočnom množstve.“

Żeromského hra má množstvo paralel s Runningom. Napríklad v maškarnej scéne v „Rose“, po dievčati symbolizujúcom porazenú revolúciu a odsúdených na smrť, v šatách ako z Goyovho leptu, sa objavujú nepochopiteľné postavy – telá zašité do trojuholníkových vrecúšok a na mieste, kde za plátno by tam malo byť, môže tam trčať krk, kúsok lana. Tieto postavy sú mŕtvoly obesených mužov oblečených v rubášoch. A keď spoločnosť, ktorá práve vypískala revolučné dievča, v panike uteká, spoza opony sa ozve hlas Charovets, ktorý mŕtvolu vo vreci nazýva „varšavským hudobníkom“, „chochlom“, pripraveným hrať svoje. pieseň. Nehovoriac o zjavnej zhode priezvisk Charovets a Charnota (obe majú asociácie so slovami „čarov“, „očarené“), človek si okamžite vybaví postavy vo vreciach z „Beh“ - mŕtvoly tých, ktorí boli obesení na príkaz Khludova. , ktorý v týfusovom delíriu hodí Serafimovi do tváre Korzukhina: „Cesta a všade, kam ľudské oko dovidí, všetky vrecia a vrecia!... Šelma, šakal!“ Khludovovou poslednou obeťou je posol Charnota Krapilin, ako ten, ktorý bol popravený v „Rose“, „Khokhol“ (Kubánsky kozák).

Medzi „Rose“ a „Running“ existuje ďalšia paralela. V Żeromskom hrá dôležitú úlohu detailný, naturalistický detail scény výsluchu robotníka Osseta políciou pred jeho súdruhom Charovetsom. Osset má zlomené prsty, zasiahli ho do žalúdka a tváre. Väzeň predvádza hrozný „tanec“ a hádže údery zo strany na stranu. A tam, kde padali kvapky krvi umučených, rastú červené ruže. Očarujúci odvážne odsúdi tých, ktorí sa ho snažia zastrašiť. „Nezmyješ krv, ktorá tu tečie zo šiat, z duše a zo spomienok poľského roľníka a robotníka! - vyhlási šéfovi polície. - Tvoje mučenie prebúdza dušu v tých, ktorí zaspali. Vaša šibenica pracuje pre slobodné Poľsko... Všetci Poliaci časom pochopia, akým nevyčerpateľným prameňom uzdravenia pre ľudí bola táto revolúcia, aká živá sila začala prúdiť spolu s týmto prameňom, zrodeným v utrpení našej zeme. .“ A potom sa Charovetsovi, rovnako ako jeho prototypu, podarí utiecť.

V „Run“ je scéna výsluchu súkromného docenta Golubkova šéfom kontrarozviedky Tikhym a jeho stúpencami. Golubkova sotva porazia - len mu vyrazia cigaretu z úst. Ohrozujú ho iba horúcou ihlou, čím scéna sčervenie. A namiesto krvi je na stole šéfa kontrarozviedky len fľaša červeného vína. A intelektuálovi Golubkovovi stačí jedna vyhrážka, aby sa zlomil a podpísal výpoveď voči žene, ktorú miluje. Zatknutá Serafima Korzukhina je zachránená len vďaka zásahu generála Charnotu, ktorý ju dostal späť z kontrarozviedky.

Hra „Rose“ ešte nebola preložená do ruštiny. Sám Bulgakov však do istej miery ovládal poľský jazyk, pretože dlho žil v Kyjeve a komunikoval s miestnou poľskou inteligenciou. Polonizmy sú veľmi vhodne vnášané do reči Bulgakovových poľských postáv – štábneho kapitána Studzinského v Bielej garde a špióna Pelenžkovského vo Fatal Eggs. Takže Studzinsky hovorí veliteľovi divízie plukovníkovi Malyshevovi: "Je veľkým šťastím, že máme dobrých dôstojníkov." To by s najväčšou pravdepodobnosťou povedal Poliak, zatiaľ čo pre Rusa by bolo prirodzenejšie povedať „veľké šťastie“. Mimochodom, v prvých vydaniach „Dní Turbínov“ bol zdôraznený aj poľský pôvod Myshlaevského, ale v konečnom texte tento hrdina, ktorý symbolizoval uznanie komunistickej moci inteligenciou, nemohol byť Poliak, ktorých sovietske vedenie považovalo za nepriateľov č. 1 v Európe.

Czarnotu s Pilsudskim spája množstvo ďalších detailov. Grigorij Lukjanovič si spomína na Charkov a Kyjev. Medzitým v Charkove Pilsudski študoval na lekárskej fakulte univerzity a v Kyjeve po úteku z varšavskej väzenskej nemocnice vydal pred útekom do zahraničia posledné číslo ilegálneho časopisu „Rabotnik“. Vo finále si Charnota spomína, ako vykradol vozíky. Dá sa to chápať aj ako narážka na slávne vyvlastnenie na stanici Bezdany, ktoré v roku 1908 zorganizoval a priamo viedol Piłsudski. Potom bol vykradnutý poštový vlak a ruské noviny písali o tomto incidente.

Ale Charnota, napriek všetkým sympatiám, ktoré tento hrdina vyvoláva u autora aj u divákov, je stále zmenšenou, parodickou podobizňou poľského maršala. Veď bieli generáli prehrali občiansku vojnu s boľševikmi, ale svoju vojnu s tými istými boľševikmi vyhral Pilsudski. Lenin a Piłsudski bojovali v boji, ktorý mal formovať politickú mapu Európy na dve desaťročia a zabil by desaťtisíce ľudí na oboch stranách. Pre Korzukhina a Charnotu sa bojisko stáva len kartovým stolom.

Táto hypotéza sa veľmi dobre hodí na charakterizáciu princípu falšovania anglo-rakúskeho filozofa Karla Raimunda Poppera a princípu verifikácie rakúskeho filozofa Ludwiga Wittgensteina. Nájsť spôsob sfalšovania, teda vyvrátenia tejto hypotézy, je v zásade nemožné. Aj keď existuje nejaký človek s fenomenálnymi schopnosťami, prezerá si všetky poľské a ruské noviny, časopisy a knihy za viac ako dve desaťročia (a to sú státisíce zdrojov!) a pevne potvrdzuje, že Żeromského príbeh o jeho stretnutí s Pilsudským je v žiadnom prípade sa to neodráža, opäť, zdôrazňujem, zostáva čisto teoretická možnosť, že tento príbeh sa dostal k Bulgakovovi v ústnom podaní, a je v zásade nemožné overiť takýto predpoklad.

Hypotéza, že Bulgakov poznal Żeromského príbeh o Pilsudskom, sa zároveň ukazuje ako celkom overiteľná. Preukáže sa to vo chvíli, keď sa nájde zverejnenie Żeromského svedectva pred rokom 1927.

Bulgakov necítil nenávisť voči Pilsudskému a Poliakom, hoci odsúdil ich okupáciu ukrajinských a bieloruských krajín. V „Kyjev-Gorod“ kritizoval „našich europeizovaných bratrancov“ za to, že pri ústupe z „matky ruských miest“ vyhodili do vzduchu tri mosty cez Dneper, ale okamžite utešovali obyvateľov Kyjeva: „Nenechajte sa odradiť , milí občania Kyjeva! Raz sa na nás Poliaci prestanú hnevať a postavia nám nový most, ešte lepší ako ten predchádzajúci. A na vlastné náklady." Spisovateľ veril, že stáročné nepriateľstvo medzi Ruskom a Poľskom raz bude prekonané, rovnako ako Sienkiewicz na konci románu „Ohňom a mečom“ vyjadril nádej, že nenávisť medzi sesterskými národmi – Poliakmi a Ukrajincami – zmizne. .

Bulgakov zrejme cítil, že aj jeho samotného by v emigrácii čakal dosť nezávideniahodný osud, keby mal nečakanú výhru ako Charnote. Dokonca aj v „Day of the Turbins“ Myshlaevsky predpovedal: „Kamkoľvek prídete, budú pľuvať na váš hrnček: zo Singapuru do Paríža. Potrebujeme nás tam, v zahraničí, ako tretie koleso ku kanónu.“ Samozrejme, na Krymova, ktorý mal nehnuteľnosti v Paríži, Singapure a Honolulu, nikto nedal. Bulgakov však pochopil, že on sám sa v emigrácii určite nestane milionárom a mal pretrvávajúcu nechuť k bohatým, ktorí boli spájaní predovšetkým s boorskými sovietskymi NEP mužmi, čo vyústilo do karikatúry Korzukhina. Dramatik ho fenomenálne prehral v kartách s oveľa sympatickejším generálom Grigorijom Lukjanovičom Charnotom, ktorého meno, rodné meno a priezvisko však pripomínajú Maljutu Skuratovovú – Grigorija Lukjanoviča Velského, jedného z najzúrivejších spolubojovníkov cára Ivana. hrozný. Ale Charnota, aj keď je jeho priezvisko „čierny“, na rozdiel od „bieleho“ darebáka Skuratova-Belského, si nešpinil svedomie zločinmi a teší sa silným autorským a diváckym sympatiám. Osud mu dáva víťazstvo od Korzukhina, ktorý uzavrel dohodu so „žltým diablom“. Bulgakov neodsudzuje svojho hrdinu za to, že na rozdiel od Chludova, Charnota zostáva v zahraničí a neverí boľševikom.

„Potomok kozákov“ je zároveň obdarený komickými črtami. Jeho prechádzka po Paríži v spodkoch je realizáciou Khlestakovovho nápadu z Gogolovho „Vládneho inšpektora“ o predaji nohavíc na večeru (s touto postavou súvisí aj neskrotná vášeň pre kartové hry). Konštantínopolský podnik Charnota – výroba a predaj gumených komisárskych diablov, ktorý bol nakoniec zlikvidovaný za dva a pol tureckej líry – sa vracia k príbehu Romana Ghoula v knihe „Život na Fuchs“, ktorá opísala život „ruského Berlín“. Bývalý ruský minister vojny, generál jazdectva Vladimir Aleksandrovič Suchomlinov, „bol zaneprázdnený výrobou mäkkých bábik z kúskov látky vypchatej vatou, s prišitými nakreslenými hlavami. Vyšli krásne pierroty, harlekýni a kolumbíny. Generál sa tešil, lebo dámy ich kúpili po 10 mariek. A mŕtve bábiky sedeli s dlhými nohami pri porcelánových lampách, v budoároch bohatých nemeckých dám a kokotov. Alebo ležali ako mŕtvoly na pohovkách bledých dievčat, ktoré milovali poéziu.“ Obchod generála Czarnotu v „Beg“ je oveľa menej úspešný, pretože turecké dámy a poézie milujúce dievčatá nechcú kúpiť jeho „červených komisárov“ ani za mizernú sumu 50 piastrov.

Sekundárne postavy hry majú tiež prototypy. Podľa L.E. Belozerskej Krymov „nepoznal služobníctvo. O dom sa staral bývalý vojak Klimenko. V hre - sluha Antoine Grishchenko." Je možné, že prototypom bol spisovateľ a dramatik Nikolaj Konstantinovič Klimenko. Bulgakov odmenil Antoina Griščenka jazykom a zábavnou zmesou „francúzštiny a Nižného Novgorodu“.

Veliteľ pluku Budyonnovets Bayev je zosobnením bajonetu Červenej armády, o ktorom sa zmienil Alexander Drozdov v knihe „Intelektuáli na Done“, z ktorej smrť ohrozovala všetkých, ktorí zastavili rýchly beh na more a ďalej. V prvom vydaní Baev mníchom priamo sľúbil: „Každého jedného z vás a vášho sivovlasého šaitana postavím k stene... No, teraz vás zastrelia!“ - úplne pripomínajúci úprimného obdivovateľa popráv medzi belochmi, plukovníka Marquisa de Brizarda, radostne oznamujúceho: „No, nebol by som strakatý čert, keby som na oslavu niekoho neobesil v kláštore“ (črta pripomínajúca tzv. Buďonnovets). Slovo „shaitan“ v slovníku červeného veliteľa zdôrazňovalo Baevov ázijský pôvod, ako to naznačuje aj jeho priezvisko. Počas nasledujúcich úprav musel Bulgakov výrazne zjemniť a zušľachtiť obraz červeného veliteľa, čím ho oslobodil od ázijských, barbarských čŕt. Baev už nesľúbil, že zariadi popravu v kláštore, a dokonca súcitne povedal Charnote, ktorá sa skrývala pod prikrývkou v maske tehotnej Barabanchikovej: „Našiel som čas, miesto na pôrod!

Fantastické „preteky švábov“ si Bulgakov požičal z príbehov Arkadyho Averčenka v zbierkach „Poznámky nevinných“ a „Príbehy emigrantov o zničenom mravenisku“ (príbeh „Konštantínopolský zverinec“), ako aj z príbehu Alexeja Tolstého. "Dobrodružstvá Nevzorova alebo Ibicus." Podľa L.E. Belozerskej v skutočnosti v Konštantínopole neboli žiadne „preteky švábov“. Existujú však dôkazy, že „rasy švábov“ v Konštantínopole skutočne existovali. Časopis „Zarnitsa“, ktorý vydávali vojaci Wrangelovej armády, ktorí boli v tábore Gallipoli, vo vydaní z 8. – 15. mája 1921 informoval: „Loto bolo uzavreté 1. mája... Teraz boli otvorené preteky švábov. " Podľa niektorých neskorších dôkazov myšlienka „pretekov švábov“ patrila emigrantskému filmovému priemyselníkovi A.I. Napriek tomu Bulgakov, s najväčšou pravdepodobnosťou na základe slov svojej druhej manželky, veril, že „rasa švábov“ bola literárna fantázia a nie skutočná skutočnosť zo života ruských emigrantov v Konštantínopole.

V „Run“ sa rotačka „rasy švábov“ s „kráľom švábov“ Arthur stáva symbolom emigranta Konštantínopolu – „kráľovstva švábov“, nezmyselnosti rasy, ktorá skončila emigráciou. Z tohto kráľovstva utekajú tí, ktorí nechcú ako šváby v krčahu viesť beznádejný boj o existenciu, ale snažia sa nájsť zmysel života aj za cenu kompromisu s boľševikmi: Golubkov, Serafim a Chludov.

„Cár švábov“ Arthur Arturovich, veľmi farebná postava v „Run“, má jeden veľmi špecifický literárny prototyp.

Jednou z hlavných postáv románu Andreja Belyho „Moskovský excentrik“ je Eduard Eduardovič von Mandro, významný obchodník a medzinárodný dobrodruh, muž s neistým životopisom: „Pôvod rodiny Mandro bol temný; niektorí hovorili, že je Dán, iní to dlho dokazovali – nezmysel; Eduard Eduardovič je adoptívny syn, jeho otec bol typický Grék, obyvateľ Odesy – Malacaca; a von Mandro sám tvrdil, že je Rus, že jeho pradedo žil v Edinburghu, bol spojený so škótskym slobodomurárstvom, dosiahol v ňom najvyšší stupeň a zomrel na počesť; zároveň ukázal starý smaltovaný prsteň; prisahal, že ten prsteň je slobodomurársky." Aj na pohľad je Mandro obdarený črtami Satana: „... hriva modročiernych vlasov s dvoma začiernenými striebornými prameňmi akoby s rohmi, ležiaca vpravo a vľavo v šikovnom hrebeni „nad čelo. “ V Bulgakove je Arthur Arturovič dobrodruh neznámej národnosti, ktorý skrýva svoj židovský pôvod (mimochodom, v ďalších zväzkoch eposu „Moskva“, Mandroho židovský pôvod, ku ktorému sú jasné náznaky v „Moskovský excentrik“, je konečne odhalené). Rovnako ako hrdina Bely, meno a priezvisko Artura Arturovicha sú rovnaké a majú britskú príchuť. Rovnakým princípom je v „Majster a Margarita“ skonštruované meno a priezvisko riaditeľa reštaurácie Griboedov House Archibalda Archibaldovicha, ktorý sa nazýva pirát a vo vydaní z roku 1929 je spojený priamo s peklom, a nie len vo fantázii rozprávača, ako v konečnom texte. Portréty oboch hrdinov sú tiež podobné: Eduard Eduardovič a Archibald Archibaldovič sú brunetky, obaja oblečení v čiernych frakoch, a Mandro je „špekulačný umelec“, ktorý často „potápa“ konkurentov na burze. Umelecký talent má aj riaditeľ reštaurácie Griboedov House, ktorého Bulgakov nie náhodou prirovnáva k pirátovi v Karibiku.

Prečo zrazu krymský arcibiskup, ktorého prototypom, ako je známe, bol skutočný arcibiskup Benjamin, nesie zriedkavé meno Afričan? Tu je dôvod. Ak sa pozrieme do knihy emigrantského novinára Grigorija Rakovského „Koniec bielych“, vydanej v roku 1921, dočítame sa o incidente, ktorý sa stal donskému atamanovi generálovi Afrikan Petrovičovi Bogaevskému v Severnej Tavrii na jeseň r. 20:

„14. októbra bol Bogajevskij v Melitopole na návšteve u Wrangela, ktorý oslavoval výročie svadby. Všetko bolo pokojné. Ataman mal v úmysle dostať sa do Tokmaku a potom ísť k veliteľovi donského zboru na oslavu pluku Life Cossack Guard. Z Melitopolu poslal pluku s motorkárom nótu, v ktorej mu oznámil, čo sa stane so Životnými kozákmi 4./17. októbra. Motorkára s touto poznámkou zajali červení, ktorí prepadávali... Postupujúc smerom k Melitopolu sa červení prudko stočili na sever k Tokmaku, cestou zajali konvoj pluku Life Cossack so zásobami vína a vodky, ktoré sa jeden z dôstojníkov... ušiel pred boľševikmi, cválal 30 míľ a telefonicky varoval Tokmaka pred nebezpečenstvom. Náčelník však nedostal túto telefonickú správu včas." Ďalej Rakovskij cituje Bogajevského vlastné spomienky na to, ako utiekol pred Červenými: „Naša situácia bola zúfalá: na dvore bola tma, všade boli Červení, nemali sme nič okrem revolverov... V tom momente na nás zaútočili vojaci Červeného Kubáňa. a začali sekať každého, na koho narazili. Prudká streľba, strašné výkriky, stony, výkriky... Všetci, ktorí ma sprevádzali, sa ponáhľali na útek. Ocitol som sa sám s dvoma dôstojníkmi a odbočili sme na vedľajšiu cestu... Červení sa rútili ďalej smerom k Orechovu.“ Rovnaká epizóda je uvedená v spomienkach bývalého prokurátora donskej armády Ivana Kalinina, ktorý sa vrátil do Ruska, „Pod zástavou Wrangela“, vydaný v roku 1925.

Preto je v „Run“ príbeh o zázračnej záchrane kozáckeho generála Charnotu a arcibiskupa Africana, ktorým dramatik udelil meno don Ataman. African hovorí plukovníkovi Marquisovi de Brizardovi (Charnota ho nazýva Gróf), rusifikovanému Francúzovi:

"Išiel som do Kurchulanu, aby som požehnal donský zbor a tí bezbožní ma zajali počas nájazdu." Znalí čitatelia mohli uhádnuť, že počas „požehnania“ sa Jeho Eminencia chystá na plukovný sviatok výdatne popíjať vodkou a vínom.

A úplne neočakávanú paralelu s Bulgakovovou prácou nájdeme v charakteristike, ktorú Nemirovič-Dančenko dáva Wrangelovmu hlavnému protivníkovi, červenému veliteľovi Michailovi Frunzemu:

„A napriek tomu, že proti prvotriednemu stratégovi a taktiku, statočnému a odhodlanému vojakovi generálovi Wrangelovi, stál nejaký rodák z komunistickej strany Frunze, ktorý mal v minulosti ako dobrý komunista oveľa viac kriminálnych prípadov. než vyhral bitky, Frunze porazil Wrangela a vyhral so zbraňami v ruke."

Ľudia blízki Bulgakovovi jednomyseľne svedčia o tom, že „Beh“ považoval za svoju najlepšiu hru. Khludova mal hrať N. P. Khmelev a ako uviedla Lyubov Evgenievna, „M.A Vopred očakávali radosť a predstavovali si, čo Chmelev urobí z tejto úlohy so svojimi neobmedzenými schopnosťami. Moskovské umelecké divadlo hru prijalo a už začalo skúšať... Bola to strašná rana, keď ju zakázali. Akoby sa v dome objavil mŕtvy muž...“ spomínala E.S.

„Beh bol pre mňa veľkým vzrušením, pretože to bola obľúbená hra Michaila Afanasjeviča. Miloval túto hru ako matka miluje dieťa.“

Hlavným nositeľom bielej myšlienky v „Run“ nie je Charnota, ale Khludov, ktorého prototypom bol, ako už bolo viackrát povedané, generálporučík Jakov Aleksandrovič Slashchov.

V exile sa Slashchov nakoniec rozišiel s Wrangelom, ktorého obvinil z odovzdania Krymu, a bol prepustený z armády. Zemská únia mu poskytla farmu pri Konštantínopole, kde generál choval moriaky a iné hospodárske zvieratá, ale Slaščov nemal na poľnohospodárstvo na rozdiel od vojenských záležitostí takmer žiadne príjmy a so svojou druhou manželkou Ninou Nikolajevnou bol vo veľkej chudobe. ktorý bol predtým uvedený ako s ním „poriadny Nechvolodov“ a jeho dcéra. Vo februári 1921 nadviazal kontakty so Slashchovom poverený predstaviteľ Čeky Ya Tenenbaum, ktorý žil v Konštantínopole pod menom Yelsky. V máji zachytili príslušníci bezpečnostnej služby list známeho novinára a verejného činiteľa F. Batkina z Konštantínopolu do Simferopolu umelcovi M. Bogdanovovi, v ktorom bolo hlásené, že Slaščov je v tak zúboženom stave, že sa prikláňa k návratu do vlasti. . Batkin a Bogdanov boli naverbovaní Čekou a ten bol poslaný do Konštantínopolu, ale keď sa dostal do pozornosti Wrangelovej kontrarozviedky, vrátil sa späť. Za svoju nedbanlivosť bol Bogdanov dokonca postavený pred revolučný súd. Slashchov sa pokúsil vyjednať pre seba bezpečné správanie, zaručiť osobnú integritu a pridelenie peňazí svojej rodine, ktorá zostala v exile. Odmietli ho a sám Slashchov priznal, že ho žiadny list nezachráni pred pomstiteľom, ak sa nejaký objaví (presne predpovedal svoj osud).

Jakovovi Aleksandrovičovi bolo sľúbené odpustenie a práca v jeho špecializácii - učiteľ taktiky. F. Batkinovi sa podarilo generála s rodinou a skupinou dôstojníkov, ktorí s ním sympatizovali, tajne posadiť na taliansky parník Jean, ktorý 11. novembra 1921 dorazil do Sevastopolu. Tu sa Slashchov stretol so šéfom Čeky F.E. Dzeržinskij a odviezol ho do Moskvy svojím osobným vlakom. Zachovala sa charakteristická poznámka L.D. Trockého V.I. Leninovi zo 16. novembra 1921:

„Hlavný veliteľ (S.S. Kamenev - B.S.) považuje Slashchova za netvor. Nie som si istý, či je táto recenzia správna.

Je však nesporné, že medzi nami bude Slashchov len „nepokojná zbytočnosť“. Nebude sa vedieť prispôsobiť. Už vo vlaku Dzeržinského chcel niekomu dať „2,5 nabijaka“.

Materiály v registri o Slashchovovi sú veľké (hovoríme o listinných dôkazoch o Slashchovových zločinoch, zhromaždených v registračnom oddelení Revolučnej vojenskej rady - tak sa vtedy volalo vojenské spravodajstvo. - B.S.). Naša zdvorilá odpoveď (privítame budúcich zamestnancov) je zatiaľ diplomatického charakteru (Slašchov bude stále ťahať generálov so sebou).

Následne Slashchov učil taktiku veliteľský štáb Červenej armády na kurzoch Shot. Po príchode do Ruska vysvetlil svoj čin takto: „Nie som nielen komunista, ale dokonca socialista, k sovietskej vláde sa správam ako k vláde reprezentujúcej moju vlasť a záujmy môjho ľudu. Poráža všetky proti nej vznikajúce hnutia, preto uspokojuje požiadavky väčšiny.

Ako vojenský muž nie som členom žiadnej strany, ale chcem slúžiť svojmu ľudu a s čistým srdcom sa podriaďujem vláde, ktorú nominujú.“ Tu bývalý generál nebol originálny. Smenovechovite A. Bobrishchev-Puškin hovoril ešte úprimnejšie: „Sovietska vláda so všetkými svojimi chybami je maximálnou mocou, ktorá môže existovať v Rusku, ktoré prežilo krízu revolúcie. Iná sila nemôže byť – nikto sa s ničím nevyrovná, každý sa bude hádať.“

Bulgakov, ako sme videli z jeho denníka, nezdieľal ilúzie smenovechitov a nenašiel žiadne zásluhy na sovietskej vláde. Dobre chápal, že boľševici súhlasili s prijatím Slaščova len s cieľom narušiť emigráciu a vyprovokovať exodus časti bielych armád do ich vlasti – ak sa odpustí takému katovi, akým je Slashchov, tak prečo by sa zvyšok mal báť? Autor knihy „Run“ čítal nielen knihu zneucteného generála, vydanú v roku 1921 v Konštantínopole, „Požadujem súdny proces spoločnosti a otvorenosť“, podpísal „generál Y.A. Slashchov-Krymsky“ (spomína miestnu adresu Slashchova - de - Rooney, teda Lidochka de Rooney v „Diaboliáde“), ale aj „Krym v roku 1920“, vydaná v Moskve v roku 1924, ku ktorej predhovor napísal D. Furmanov.

Bulgakov poznal aj spomienky postavy krymského zemstva V.A. Obolenského - „Krym pod Denikinom“ a „Krym pod Wrangelom“, ktoré boli vydané v Berlíne v roku 1924. Existuje napríklad opis Slashchova, použitý v „Beh“ pre Khludovovu portrétovú poznámku: „Bol to vysoký mladý muž s oholenou, chorľavou tvárou, rednúcimi blond vlasmi a nervóznym úsmevom, ktorý odhaľoval rad neúspechov. úplne čisté zuby. Po celý čas sa pri sedení čudne šklbal, neustále menil polohy a stál, akosi sa kýval odskrutkovaný na chudých nohách. Neviem, či to bol dôsledok zranení alebo užívania kokaínu. Jeho oblek bol úžasný - vojenský, ale akoby z vlastného vynálezu: červené nohavice, svetlomodré sako husárskeho strihu. Všetko je svetlé, honosné a bez chuti. V jeho gestách a intonáciách reči bolo cítiť okázalosť a pózovanie.“

A tu je Bulgakovov portrét Khludova:

„Roman Valerianovič Khludov sedí na vysokej stoličke. Tvár tohto muža je biela ako kosť, vlasy čierne, vyčesané do večnej, nezničiteľnej dôstojníckej rozlúčky. Khludov má tupý nos ako Pavel, je oholený ako herec, zdá sa mladší ako všetci okolo neho, ale jeho oči sú staré. Má na sebe kabát zlého vojaka a je prepásaný opaskom, nie ako žena, nie ako majitelia pôdy, ako si opásajú župan. Ramienka sú látkové, ležérne je na nich našitý generálsky cikcak. Ochranná čiapka je špinavá, s matnou kokardou a na rukách sú palčiaky. Na Chludove nie sú žiadne zbrane. Je z niečoho chorý, tento muž je chorý celý, od hlavy po päty. Cuká, trhá sa, rád mení intonáciu. Kladie si otázky a sám si na ne rád odpovedá. Keď chce predstierať úsmev, uškrnie sa. Podnecuje strach. Je chorý - Roman Valerianovič."

Tu sa k portrétu Slashchov, ktorý nakreslil Obolensky, pridáva množstvo čŕt N. Chmeleva, herca, pre ktorého bola rola napísaná. Naozaj mal tupý nos a čierne vlasy s nezničiteľným dôstojníckym rozchodom, ktorý si diváci pamätali za jeho výkon ako Alexeja Turbina vo filme „Days of the Turbins“. Skutočnosť, že Khludov nos je „ako Pavel“, mala vyvolať spojenie s cisárom Pavlom I., ktorého sprisahanci udusili, a teda aj s Khludovovou túžbou vyhrať vojnu škrtením. Zvrchník vojaka, ktorý nahradil Slaščovov kvetovaný oblek, na jednej strane akoby okamžite obliekol Chludova tak, ako sa mal objaviť v Konštantínopole po prepustení z armády bez práva nosiť uniformu (hoci v Konštantínopole generál na príkaz dramatika, oblieka sa do civilu). Na druhej strane skutočnosť, že kabát nebol prepásaný vojensky a že vo všetkých Chhludovových šatách bola nedbanlivosť, dodávala tomuto obleku akúsi extravaganciu, aj keď nie takú jasnú ako v prototype obleku.

Obolensky nemal s generálom žiadne sympatie - Slashchov mal silnú a spravodlivú povesť kata a potom ako zradcu, ktorý prešiel na stranu boľševikov. V Bulgakovovej portrétovej poznámke je Chludovov postoj voči generálovi neutrálny a pokiaľ ide o jeho chorobu - dokonca sympatický. Khludovov kostým je však úplným opakom Slashchovho operetného odevu (v hre je husársky oblečený ďalší kat, plukovník de Brizard, ako Slashchov). Oblečenie hrdinu Bulgakova zdôrazňuje nedbalosť, schátranosť a špinu, čo symbolizuje bielu myšlienku v predvečer smrti.

Spisovateľ tak odhalil Bobriščeva-Puškina, bývalého člena čiernej stovky, ktorý sa stal lojálnym k Sovietom (zápis v denníku 24. decembra 1924), ako bezzásadového oportunistu: „Starý, presvedčený pogromista, antisemita, píše knihu chvály o Volodarskom (boľševický komisár pre tlač, propagandu a propagandu v Petrohrade - B.S.), ktorý ho nazval „obhajcom slobody tlače“. Ľudská myseľ znecitlivie." Nie je dôvod si myslieť, že Bulgakov zaobchádzal so Slashchovom zásadne inak, najmä preto, že bol oboznámený s názorom Obolenskyho na to, prečo všeobecné „zmenili míľniky“:

„Slashchov je obeťou občianskej vojny. Z tohto prirodzene inteligentného, ​​schopného, ​​aj keď nekultúrneho človeka urobila nehanebného dobrodruha. Napodobňovaním Suvorova alebo Napoleona sníval o sláve a sláve. Kokaín, ktorým sa opil, podnecoval jeho divoké sny. A zrazu generál Slashchov-Krymsky chová morky v Konštantínopole s pôžičkou získanou od Zemského zväzu (generál bol k tomu nútený po vylúčení z Wrangelovej armády. - B.S.). A potom?... Tu... v zahraničí jeho dobrodružstvo a nenásytná ctižiadostivosť nemali kam utiecť. Čakal ich dlhý pracovný život, kým sa bude možné vrátiť do svojej vlasti, skromnej a zabudnutej. A tam majú boľševici ešte šancu postúpiť, keď nie k Napoleonom, tak k Suvorovcom. A Slashchov odišiel do Moskvy, pripravený, ak to bude potrebné, preliať „bielu“ krv v rovnakom množstve ako „červenú“.

Podobný typ „condotiéra“ je zastúpený v románe „Biela garda“ od Talberga a vo verzii finále, ktorá nikdy neuzrela svetlo sveta v časopise „Rusko“, od Shervinského.

D. Furmanov v predslove ku knihe „Krym v roku 1920“ citoval Slashchovove slová, odrážajúce bolestný bod obratu pre generála:

„Bolo preliate veľa krvi... Urobilo sa veľa vážnych chýb. Moja historická vina pred robotníckym a roľníckym Ruskom je nezmerne veľká. Viem to, naozaj to viem. Rozumiem a vidím jasne. Ale ak v časoch ťažkých skúšok bude musieť robotnícky štát opäť tasiť meč, prisahám, že pôjdem do popredia a svojou krvou dokážem, že moje nové myšlienky a názory a viera vo víťazstvo robotníckej triedy nie sú hračka, ale pevné, hlboké presvedčenie.“

V texte svojich spomienok Slashchov všetkými možnými spôsobmi poprel svoju účasť na popravách, pričom vinu zvaľoval na kontrarozviedku (ako keby počas občianskej vojny neexistovala populárna fráza: „Dym pochádza z popráv, potom Slashchov zachráni Krym“ ). Bývalý generál odôvodnil svoj prechod k boľševikom výlučne vlasteneckými motívmi: „... Niekedy mi v mysli prebleskli myšlienky, že možno väčšina ruského ľudu je na strane boľševikov, pretože je nemožné, aby stále triumfovali vďaka len Nemcom, Číňanom atď., a či sme nezradili našu vlasť spojencom...

Bolo to hrozné obdobie, keď som svojim podriadeným nemohol pevne a priamo povedať, za čo bojujem.“ Toto bolo Slashchovove vysvetlenie jeho rezignačného listu, ktorý Wrangel neprijal. Skôr sa dá predpokladať, že nechcel slúžiť pod velením Wrangela, s ktorým práve prebiehal skrytý boj o nadvládu nad bielym hnutím na Kryme.

Slashchov argumentoval: „Bol som prinútený zostať a naďalej sa morálne zmietať, pričom som nemal právo vyjadriť svoje pochybnosti a nevedel som, kde mám prestať. Zdôrazňujem: Nepoznal som podstatu triedneho boja a naďalej som naivne sníval o vôli a prospechu celej netriednej spoločnosti, kde žiadna trieda nevykorisťuje iných. Nebolo to váhanie, ale politická negramotnosť.“

Pre neho „už nebolo pochýb o tom, že bezzásadový boj pokračuje pod velením ľudí, ktorí si nezaslúžia žiadnu dôveru, a hlavne pod diktátom cudzincov, teda Francúzov, ktorí teraz namiesto Nemci, chcú sa zmocniť svojej vlasti... Kto sme potom? Ani som si na túto otázku nechcel odpovedať."

Novovyrazený červený veliteľ sa vo svojej knihe snažil ubezpečiť verejnosť, že videl svetlo, preniknutý nielen presvedčením o zrade bieleho hnutia spojencami, ktorí hájili ich záujmy, ale aj vierou v správnosť Marxistické učenie. V tejto súvislosti Furmanov v predslove odôvodnil vydanie Slashchovových spomienok tým, že kniha bola „čerstvá, úprimná, poučná“ (hoci bývalý komisár Čapajevovej divízie sám sotva veril v komunistický pohľad generála). A Furmanov predhovor začínal strohou, ale pravdepodobne spravodlivou charakteristikou pamätníka: „Slašchov kata, Slashchov kat: história mu vytlačila meno týmito čiernymi známkami... Pred jeho „vykorisťovaním“ zrejme zverstvá Kutepova, Šatilova a dokonca aj sám Wrangel je v porovnaní s tým bledý - všetci Slashchovovi spolupracovníci v boji na Kryme." Takto urobil Bulgakov svojho Chludova.

Ako sme mali možnosť vidieť, neboli to tiene obesených a nie výčitky svedomia, ktoré viedli Slašchova k návratu do vlasti. Ak niečo ľutoval, tak to, že sa od začiatku ocitol v radoch porazených bielych, a nie víťazných červených. Ale v „Running“ je Chludov na rozdiel od prototypu prezentovaný nie ako krutý dobrodruh, ale ako ideologický inšpirátor, hlboko presvedčený o správnosti Bielej veci (presne ako ho vodca Bieleho hnutia obviňuje v závere Charnotov román). K pokániu a návratu do vlasti sa dostáva cez výčitky svedomia – tie obsahujú skutočnú podstatu jeho choroby: nespočetné množstvo ľudí obesených na lampách prenasleduje generála počas celej hry. A hlavne posol Krapiliya. Svedomie sa zhmotňuje vo viditeľne popravenej osobe, a nie v abstraktných stovkách a tisíckach obetí. Obeť je špecifická – vina tiež. Je pravda, že dramatik tiež zavádza slashchovské výpočty do Chludovovho rozhodnutia vrátiť sa do Ruska. Ten istý Charnota to uhádne, keď generálovi, ktorý práve oznámil svoj blížiaci sa návrat, hovorí („Dnes večer pôjde parník s kozákmi a ja pôjdem s nimi. Len mlč“): „Počkaj, počkaj, počkaj! “ Až teraz som si to uvedomil! kde? domov? Nie! čo? Vy, generálporučík generálneho štábu, máte možno na mysli nový prefíkaný plán? Ale iba tentoraz sa prepočítate. Budete žiť, Rómovia, presne tak dlho, kým vás vyvedú z vlaku a odvezú k najbližšiemu múru, a ešte k tomu pod najprísnejšou strážou.“ Na otázku: „Kde je Krapilin?... Prečo si zabil posla?...“ - Khludov odpovedal, takmer ako Slashchov vo svojich memoároch: „Je to kruté, kruté, hovoríš mi! (Vycerí zuby a otočí sa.) Viem, kde je... Ale iba my sme sa s ním zmierili... uzavreli mier...“

Tieto slová jasne naznačujú Khludovovu predbežnú dohodu s niekým vrátiť sa do svojej vlasti. Rovnakým spôsobom sa Slashchov prvýkrát dostal do kontaktu s bezpečnostnými dôstojníkmi, vyjednal amnestiu pre seba a svoju manželku a zatajil svoj odchod pred Wrangelovou kontrarozviedkou. Možno kvôli tomuto výpočtu ho Khludovova choroba ešte úplne neopustila - zlé svedomie a trochu skoro si myslí, že uzavrel mier s Krapilinom. Ale je zaujímavé, že podľa slov Charnoty Bulgakova už vtedy, v roku 1928, sa zdalo, že predpovedá smutný koniec skutočného Slashchova.

A predsa, hlavnou vecou v obraze Khludova je duševné trápenie, výčitky svedomia za spáchané zločiny, za krutosť. Odčinenie hriechov je možné až po návrate do Ruska, kde sa človek musí zodpovedať za to, čo urobil. Khludov je jedným z najsilnejších obrazov svetovej drámy o kajúcnom hriešnikovi, vrahovi, ktorý zabíjal pre myšlienku (tu môže mať publikum asociácie nielen s bielym hnutím). A očividne Bulgakov v mnohých ohľadoch sprostredkoval svojmu hrdinovi svoje vlastné výčitky svedomia, spojené, samozrejme, nie s vraždami nevinných, ale so skutočnosťou, že takéto vraždy pozoroval a nemohol im zabrániť. Odtiaľ pochádza podobnosť Chludova s ​​Alexejom Turbinom vo filme „Biela garda“, ktorý si tiež rád kladie otázky a sám na ne odpovedá, a autor „Run“ mohol pochopiť Slashchovovu drogovú závislosť, potvrdenú mnohými zdrojmi, svojským spôsobom, pretože raz trpel rovnakou chorobou.

11. januára 1929 Slashchova zastrelil vo svojom byte kadet Vystrel B. Kolenberg, ktorý pomstil svojho brata, popraveného na príkaz generála. Podľa niektorých zdrojov dostal Kolenberg za vraždu trest odňatia slobody, podľa iných ho vyhlásili za nepríčetného. Je možné, že OGPU pomohla pomstiteľovi nájsť jeho obeť, pretože o rok neskôr, v roku 1930, vykonali bezpečnostní dôstojníci operáciu s kódovým názvom „Jar“, počas ktorej sa zúčastnilo asi 5 tisíc bývalých cárskych a bielych dôstojníkov, ktorí slúžili v Červenej armáde. boli zatknutí (jej obeťou sa stala aj L.S. Karum). Slashchov v súvislosti s hlukom, ktorý sa šíri okolo jeho mena, by bolo nepohodlné zatknúť alebo prepustiť zo služby. Je možné, že sa ho OGPU rozhodla zbaviť iným spôsobom – prostredníctvom Kohlenbergových rúk.

Mimochodom, OGPU sa pokúsilo obviniť Slashchova z protisovietskej agitácie, ale na pravidelných pitkách s poslucháčmi v jeho byte sa všetci tak rýchlo opili do nepríčetnosti, že o protisovietskych rečiach nebolo ani reči. Policajti dokonca chceli Slashchova obviniť z úmyselného opitia červených veliteľov, no táto myšlienka sa im zdala príliš fraškovitá.

Slashchovov kolega vo Vystrele, bývalý plukovník cisárskej armády S.D. Kharlamov, ktorý slúžil u červených počas občianskej vojny, po svojom zatknutí v roku 1931 vypovedal o posledných rokoch života Jakova Alexandroviča:

Slashchov aj jeho manželka veľa pili. Okrem toho bol závislý na morfiu či kokaíne. Pil v spoločnosti a pil bez spoločnosti.

Kto sa chcel napiť, vedel, že musí ísť do Slashchova, kde mu dajú napiť. Chlast bol hlavnou atrakciou všetkých Slashchovových pitiek. Neprekvapilo ma, že večierky boli organizované s politickým účelom: vypilo sa tam príliš veľa vodky.

Navštívil som Slashchov byt 2-3 krát, nie konkrétne na pozvanie na večierok, ale buď služobne, alebo vytrvalým pozvaním prísť na minútu. A keďže sa tam pila vodka častejšie ako my bežne čaj, bola tam aj vodka.

Slashchova manželka sa zúčastnila dramatického klubu Vystrela. Kruh inscenoval hry. Medzi účastníkmi boli poslucháči aj stáli zamestnanci. Niekedy po predstavení išla časť tohto činoherného klubu s poslucháčmi do Slashchovho bytu a tam sa opili. Veliteľstvo kurzu upozorňovalo na takúto opitosť študentov a bolo zakázané zhromažďovať sa so študentmi.

Neviem povedať, aké rozhovory sa tam viedli na politickú tému. Viem len, že ma často kritizovali ako vedúceho katedry a niektorých učiteľov taktiky... Slashchov ku mne cítil určitú nevraživosť a občas si pustil päty ku mne.

V poslednom čase počas svojho života sa usilovne usiloval o prijatie zboru, ktorý mu bol prisľúbený. Každý rok som o tom napísal kopec prác. Pamätám si, že raz som dokonca začal predávať svoje veci a povedal som, že ma vymenujú za šéfa štábu zbierky Totských. Samozrejme, nedostal žiadne termíny. Ale zakaždým, keď podal hlásenie, vážne sa pripravil na odchod.“

Je známe, že v činohernom klube „Vystrel“ uvádzali „Dni Turbínov“ a Bulgakov sa niekoľkokrát zúčastnil predstavení. Stále však nie je známe, či sa Bulgakov a Slashchov stretli a či generál vedel o existencii „Run“. Podľa L.E. Belozerskaja Bulgakov osobne nepoznala Slashchovovú, raz sa stretla so Slashchovovou matkou Verou Aleksandrovna Slashchovou v Petrohrade a pamätala si „madame Slashchovovú“ ​​ako mocnú a rozhodnú ženu.

Vo všeobecnosti Slashchov život v ZSSR nefungoval. Velitelia veľkých formácií mu zjavne nedôverovali; Odtiaľ pochádza melanchólia, pocit vlastnej zbytočnosti (Trockij presne predpovedal svoj osud), neustále flámy, prerušované guľkou buď bezohľadného pomstiteľa, alebo človeka riadeného železnou rukou OGPU.

Posmrtne, v roku 1929, vyšla Slashchovova kniha „Myšlienky o všeobecnej taktike: z osobných skúseností a pozorovaní“. Záverečná veta knihy veľmi presne vyjadrila jeho vojenské a životné krédo: „V boji sa pevne držte svojho rozhodnutia – aj keď je horšie ako druhé, ale vytrvalo sa uplatňuje, prinesie víťazstvo, zatiaľ čo váhanie povedie k poraziť."

Bulgakovov generál Chludov zažíva rovnaké muky. Stále strieľa a visí, ale zo zotrvačnosti, pretože si čoraz viac myslí, že láska ľudí nie je s bielymi a bez nej nemožno vyhrať v občianskej vojne.

Khludov potláča nenávisť voči svojim spojencom pálením „vývozného kožušinového tovaru“, aby „zahraničné dievky nevideli sobolie manžety“. Generál kata nenávidí hlavného veliteľa, v ktorom je ľahko viditeľný prototyp - Wrangela, pretože ho zapojil do zjavne odsúdeného, ​​prehratého boja. Khludov hádže do tváre vrchnému veliteľovi tú hroznú vec: "Kto by visel, kto by visel, Vaša Excelencia?" Ale na rozdiel od Slashchova, ktorý vo svojich memoároch nikdy neľutoval žiadnu zo svojich konkrétnych obetí, Bulgakov prinútil svojho hrdinu spáchať posledný zločin - obesiť „výrečného“ posla Krapilina, ktorý potom ako duch predbehne kata a prebudí v ňom svedomie. Slashchov tvrdil, že podpísal rozsudky smrti len pre 105 odsúdených za rôzne zločiny, ale Bulgakov v Červenej korune prinútil hlavnú postavu, aby generálovi pripomenula, koľko poslal na smrť „ústnym rozkazom bez čísla“. Spisovateľ si dobre pamätal, aké bežné boli takéto objednávky medzi bielymi a červenými. Samozrejme, že Bulgakov nemohol poznať epizódu s 25 nabijakmi z vyššie citovaného Trockého listu, hoci v knihe Biela garda s úžasnou presnosťou ukázal, že nabijaky používali ako univerzálny prostriedok komunikácie s obyvateľstvom Červení, Bieli a petliurovci. Autor „Behu“ však neveril v Slashchovovo pokánie a jeho Chludov nedokáže vyvrátiť Krapilinove obvinenia: „... Vojnu nevyhráš len slučkami!.. Živíš sa supmi?... ty máš len toľko odvahy, aby si vešal ženy a mechanikov!“ Khludovove výhovorky, že „išiel do Čongarskaja Gatu s hudbou“ a bol dvakrát zranený (ako Slashchov, ktorý bol dvakrát zranený v občianskej vojne), evokujú iba Krapilinove: „Áno, všetky provincie pľujú na vašu hudbu a vaše rany. Myšlienka, často opakovaná Wrangelom a jeho sprievodom, že jedna provincia (Krym) nemôže poraziť štyridsaťdeväť provincií (zvyšok Ruska), je v populárnej forme interpretovaná. Chludov, ktorý po tejto vášnivej výpovedi zoslabol, posla obesí, ale potom mu Bulgakov na rozdiel od Slašchova udelí bolestné a ťažké, bolestivé a nervózne, ale pokánie.

Obolensky, podobne ako iní memoáristi, vysvetlil Slashchovov bolestivý stav zneužívaním kokaínu a alkoholu - generál bol zriedkavou kombináciou alkoholika a narkomana v jednej osobe. Samotný Jakov Aleksandrovič tieto obvinenia nepoprel. V knihe „Krym v roku 1920“ svoju správu predložil Wrangelovi 5. apríla 1920, kde najmä ostro kritizoval Obolenského a poznamenal, že „boj pokračuje s domorodými obrancami frontu až po mňa, vrátane môjho súkromného života (alkohol , kokaín), t. j. , uznávajúc prítomnosť týchto nerestí, protestoval len proti tomu, aby sa dostali do povedomia širokej verejnosti. Bulgakov znížil svoju Khludovovu chorobu predovšetkým na výčitky svedomia za spáchané zločiny a účasť v hnutí, na strane ktorého nie je pravda.

Pamätník prežíval zmiešané pocity ľútosti, sympatií, opovrhnutia a odsúdenia voči svojmu bývalému prenasledovateľovi za to, že prešiel k boľševikom (bol to Obolensky, kto pomáhal Slashchovovi pri získaní farmy, na ktorej pracovný život bývalého generála nikdy nefungoval). Obolensky rozprával komický príbeh o tom, ako sa v Moskve jeden bývalý krymský menševik, ktorého Slaščov takmer obesil, po tom, čo vstúpil do boľševickej strany a pracoval v sovietskej inštitúcii, stretol s červeným veliteľom „súdruhom“ Slašchovom a ako pokojne spomínali na minulosť. Možno odtiaľ pochádza Charnotova vtipná poznámka v „Run“, že by sa bol na jeden deň upísal boľševikom, len aby sa vysporiadal s Korzukhinom, a potom by sa okamžite „odhlásil“. Bulgakov si pravdepodobne spomenul na Slashchovove slová citované Furmanovom o jeho pripravenosti bojovať v radoch Červenej armády, ktoré potvrdili Obolenskyho myšlienku a takmer nepochybovali o kariére a každodenných, nie duchovných a ideologických dôvodoch návratu bývalého generála.

Bulgakov poznal aj knihu bývalého šéfa tlačového oddelenia krymskej vlády G. V. Nemiroviča-Dančenka „Na Kryme za Wrangela. Fakty a výsledky“, publikované v Berlíne v roku 1922. Najmä tam bolo poznamenané: „Front sa udržal vďaka odvahe hŕstky kadetov a osobnej odvahe takého gamblera, akým bol gen. Slashchov." A novinár G.N Rakovskij napísal: „Slašchov bol v podstate osobným diktátorom Krymu a vládol autokraticky vpredu aj vzadu... Miestna verejnosť bola ním zahnaná do ilegality, robotníci sa krčili, len „posilnení“. ” kruhy ustúpili populárnemu Vojaci nadšene chvália generála. Slashchov bojoval veľmi energicky proti boľševikom nielen vpredu, ale aj vzadu. Vojnový súd a poprava boli tresty, ktoré sa najčastejšie uplatňovali na boľševikov a ich sympatizantov.

Postava Slashchova sa ukázala byť taká jasná, rozporuplná, bohatá na rôzne farby, že v „Running“ slúžila ako prototyp nielen generála Khludova, ale aj dvoch ďalších postáv reprezentujúcich biely tábor - generála Kubánskeho kozáka. Grigorij Lukyanovič Charnota („potomok kozákov“) a husársky plukovník markíz de Brizard. Ten zrejme vďačí za svoje priezvisko a titul ešte dvom historickým postavám. Herec, ktorý hrá de Brisarda, sa podľa Bulgakova „nemusí báť dať Brizardovi prívlastky: kata a vrah“. Tento hrdina prejavuje sadistické sklony a v dôsledku poranenia hlavy je trochu poškodený vo svojej mysli. Markíz de Brizard nám pripomína slávneho spisovateľa markíza (grófa) Donatien Alphonse François de Sade, z ktorého mena pochádza aj samotné slovo „sadizmus“.

Ďalším prototypom de Brisarda bol Russifikovaný Francúz - markíz a potom Comte du Chaila, redaktor novín Donskej armády „Donskoy Vestnik“. Toto o ňom napísal G.V. Nemirovič-Danchenko v knihe „Na Kryme pod Wrangelom“: „Du Chail je typický dobrodruh občianskej vojny. Nábožensky katolík, Comte du Chail, keď bol pred revolúciou v Petrohrade, si svojou túžbou konvertovať na pravoslávie dokázal získať dôveru niektorých najvyšších predstaviteľov našej cirkevnej hierarchie. Špeciálnu záštitu mu dal hlavný prokurátor synody V.K Sabler a bavil ho ako zámorský titulovaný hosť, ktorý bol v našich vavrínoch a dvoroch známy ako slobodomurársky učenec a znalec tajomstiev Sionu. Potom sa zo slobodomurára a duchovného stal apologétom kozáckej nezávislosti.“

Rakovsky tiež podrobne píše o tom, ako bol du Chail, ktorý sa hlásil k socialisticko-revolučným názorom, zatknutý na Kryme na príkaz Wrangela spolu s velením donskej armády generálmi V.I. Sidorinom a A.K. Gróf sa pokúsil zastreliť, zranil sa na hrudi, bol umiestnený do nemocnice a nakoniec ho súd oslobodil a emigroval. Bulgakov, naopak, urobil zo svojho de Brisarda zarytého monarchistu a du Chailovu blízkosť k pravoslávnym hierarchom parodoval pomerne originálnym spôsobom: de Brisard sa najprv plánuje vysporiadať s Africanusom, pomýlil si ho s boľševikom a až potom, keď identifikoval arcibiskup sa ospravedlňuje. Bulgakovov markíz je tiež ranený, ale do hlavy, a keď stratil myseľ, omráčil Wrangela monarchickým delíriom: „Aký by som bol šťastný, keby ste v prípade nášho víťazstva boli vy, jediný hodný nosiť kráľovskú korunu. , dostal to v Kremli! Postavil by som sa pred vaše cisárske veličenstvo!“ Tu je aj paródia na nálady, ktoré prevládali medzi časťou krymskej verejnosti a o ktorých Rakovskij napísal: „Raz sa šíria klebety, že veľkovojvoda Michail Alexandrovič prichádza na Krym, aby zasadol na ruský trón. Zároveň sa uskutočňuje propaganda v tom zmysle, že „najhodnejší“ budú korunovaní. A taký „hodný“ je „bojar Peter“ (t. j. Wrangel – B.S.).“

Od du Chail má de Brizard francúzske priezvisko, vysoký titul a vážnu ranu na hlave. Od Slashchova má táto postava luxusný husársky oblek a záľubu v poprave, aj zahmlievanie mysle, ktoré má aj Khludov, no v Markíze je to dôsledok zranenia, a nie rozpoltenosti a výčitiek svedomia.

Charnota má kubánsky pôvod zo Slashchova (Bulgakov bral do úvahy, že ako prvý velil kubánskym jednotkám) a pochodujúcu manželku Lyusku, ktorej prototypom bola Slashchova druhá manželka – „kozák Varinka“, „spořádaný Nechvolodov“, ktorá ho sprevádzala vo všetkom. bitky a kampane, dvakrát zranená a viackrát zachránila život svojho manžela. Niektorí pamätníci ju volajú Lidka, hoci v skutočnosti sa Slashchovova druhá manželka volala Nina Nikolaevna. Charnota má zo Slashchova aj vlastnosti gamblera spojené s vojenskými schopnosťami a sklonom k ​​pitiu (napriek tomu, že Khludov nepije). Osud Grigorija Lukjanoviča je verziou osudu Slashchova v podaní Obolenskyho, verziou, ktorá by sa realizovala, keby generál zostal v exile ako obyčajný roľník. Potom mohol Slashchov len dúfať v náhodné šťastie v hre a v návrat do Ruska o mnoho rokov neskôr, ak tam na neho zabudli.

Ľudia, ktorí pred revolúciou poznali Slashchova ako tichého, premýšľavého dôstojníka, podľa Obolenského žasli nad zmenou, ktorú priniesla občianska vojna, ktorá z neho urobila krutého kata. Pri prvom stretnutí s Khludovom je Charnot, ktorý predtým poznal Romana Valeryanoviča, ohromený krutosťou, ktorá sa v ňom prejavuje. A vo finále, komentujúc nadchádzajúci návrat Khludova, „potomok kozákov“ navrhuje: „Vy, generálporučík generálneho štábu, máte možno na mysli nový prefíkaný plán? Slashchov, ako sme videli, skutočne mal takýto plán. Tieto slová Char-note zanechávajú dojem, že Khludov nebude nevyhnutne popravený v sovietskom Rusku.

V čase, keď červení zajali Perekop, Slashchov už nepodnikal. Po prielomu odišiel na front, no nedostal žiadnu úlohu. Bulgakovov hrdina velí frontu a v skutočnosti vykonáva množstvo funkcií generálov A.P.Kutepova a P.N. Je to napríklad Chludov, ktorý nariaďuje, ktoré jednotky majú postupovať do ktorých prístavov na evakuáciu. V Slashchovových knihách takéto poradie od Wrangela nie je, ale je to najmä v zbierke „Posledné dni Krymu“, vydanej koncom roku 1920 v Konštantínopole. Zároveň Bulgakov núti Chludova, aby kritizoval hlavného veliteľa takmer rovnakými slovami ako Slashchov v knihe „Krym v roku 1920“. kritizoval Wrangel. Slová Chludova: „...Ale Frunze nechcel počas manévrov zobraziť určeného nepriateľa... Toto nie je šach a nie nezabudnuteľné Cárske Selo...“ sa vracajú k Slashchovmu konštatovaniu o chybe Wrangelovo rozhodnutie začať presúvať jednotky medzi Čongarom a Perekopom v predvečer sovietskej ofenzívy: „... Začalo sa rošáda (dobre funguje len v šachu). Červení sa nechceli vydávať za určeného nepriateľa a zaútočili na úžiny. Fráza, ktorú Khludov predhodil hlavnému veliteľovi, pokiaľ ide o jeho zámer presunúť sa do hotela Kist a odtiaľ na loď: „Bližšie k vode? - toto je zlý náznak zbabelosti hlavného veliteľa spomínaného v knihe „Krym v roku 1920“: „Evakuácia prebehla v atmosfére nočnej mory, chaosu a paniky. Wrangel bol v tom prvým príkladom, presťahoval sa z domu do hotela Kist blízko móla Grafskaya, aby mohol rýchlo nastúpiť na loď, čo sa mu čoskoro podarilo a začal sa plaviť po prístavoch pod rúškom kontrola evakuácie. Samozrejme, nemohol vykonať žiadne overenie z lode, ale bol úplne v bezpečí, a o to sa snažil."

V neskorších vydaniach „Running“, kde Khludov spáchal samovraždu, ironicky a alegoricky hovoril o svojom úmysle vrátiť sa do Ruska, ako o nadchádzajúcom výlete na liečenie do nemeckého sanatória, maskujúc svoj úmysel spáchať samovraždu. Rovnakým spôsobom Svidrigailov v „Zločin a trest“ hovorí o svojej nadchádzajúcej samovražde ako o ceste do Ameriky. Nemecké sanatórium tu ale nevzniklo náhodou. Tým sa myslel príbeh, ktorý rozprával Slashchov vo svojich memoároch, ako odmietol Wrangelovu ponuku ísť sa liečiť do sanatória v Nemecku, pretože nechcel míňať peniaze ľudí na seba - vzácnu menu.

Ako protinožec Chludova (Slashchov) Bulgakov vytvoril zmenšenú karikatúru bieleho vrchného veliteľa (Wrangela). Slová arcibiskupa Africanusa, ktorého prototypom bol šéf duchovenstva ruskej armády, biskup Sevastopoľ Veniamin (Ivan Fedchenko), adresované hlavnému veliteľovi: „Buď odvážny, slávny generál, s tebou je svetlo a sila , víťazstvo a potvrdenie, opováž sa, lebo ty si Peter, čo znamená kameň,“ majú svoj zdroj v spomienkach G.N Rakovského, ktorý poznamenal, že „zástupcovia militantného duchovenstva Čiernej stovky s biskupom Veniaminom, ktorý aktívne podporoval Wrangela, aj keď bol. bojujúc Denikin,“ z kostolných kazateľníc „preslávil Petra Wrangela, porovnávajúc ho nielen s Petrom Veľkým, ale dokonca aj s apoštolom Petrom. Hovorí sa, že sa objaví ako kameň, na ktorom budú postavené základy nového Ruska. Komická výzva k Africanusovi od samotného vrchného veliteľa: „Vaša Eminencia, opustená západoeurópskymi mocnosťami, oklamaná zradnými Poliakmi, v najstrašnejšej hodine veríme v milosrdenstvo Božie“ paroduje Wrangelov posledný príkaz pri odchode. Krym:

„Opustená celým svetom, nekrvavá armáda, ktorá bojovala nielen za našu ruskú vec, ale aj za vec celého sveta, opúšťa svoju rodnú zem. Ideme do cudziny, ideme nie ako žobráci s natiahnutou rukou, ale so vztýčenou hlavou, vo vedomí splnenej povinnosti.“ Chudoba, ktorá postihla Chludova, Charnotu, Lyusku, Serafimu, Golubkova a ďalších emigrantov v „Run“ v Konštantínopole, ukazuje falošnosť Wrangelových pompéznych slov.

Nie je náhoda, že Khludovovo meno a patronymia sú Roman Valeryanovich. Je tu skrytá polemika s príbehom Vsevoloda Ivanova „Operácia pri Britchine“ (1924), kde Slashchov slúžil ako prototyp hlavnej postavy - bývalého veliteľa bielych armád na juhu Ruska, generálporučíka Valeryana Mitrofanoviča Sabeeva (tzv. priezvisko je podobné ako Slashchov), teraz slúži v Červenej armáde a robí správu vo Vojenskej historickej spoločnosti o jednej zo svojich operácií spolu s bývalým nepriateľom v tejto operácii - armádnym veliteľom súdruhom Pastyrevom. Mimochodom, počas Slashchovových prednášok podľa svedectva absolventov školy „Vystrel“ často vznikali horúce diskusie s červenými veliteľmi, bývalými oponentmi generála v určitých bitkách. S Ivanovom Sabeev zlyhá, pretože sa stále snaží chrániť svoju rodinu a rozmiestňuje jednotky s ohľadom na to. V dôsledku toho prehrá bitku a rodina zomrie. Pastyrev v záujme úspechu obetuje životy svojho brata a manželky a vyhrá.

Bulgakov videl falošnosť takejto schémy vo vzťahu k skutočnému Slashchovovi. Preto Khludov v „Run“ vôbec nešetrí ani ženy, ani deti, pokojne plánuje obesiť veliteľa stanice a nechať svoje malé deti sirotami. Khludov nemá príbuzných a priateľov, je ešte osamelejší, než v skutočnosti bol Slashchov (Bulgakov za týmto účelom odovzdal svoju „táborovú manželku“ Charnotovi). Autor knihy „Running“ nepochyboval o tom, že v záujme vojenského úspechu by Slashchov obetoval kohokoľvek, a tak urobil svojho Chludova.

Je zaujímavé, že v roku 1925 sa akciová spoločnosť „Proletarskoe Kino“ chystala natočiť celovečerný film „Wrangel“ a Slashchov bol pozvaný ako vojensko-technický konzultant pre scenár L.O. Polyarnyho a M.I za úlohu „generála Slashchova-Krymského“ (úlohu sanitára mala hrať jeho manželka). Je zvláštne, že ak v Moskovskom umeleckom divadle údajný predstaviteľ úlohy Khludova, N. P. Khmelev, nemal portrétnu podobnosť s prototypom, potom účinkujúci tejto úlohy vo filmovej verzii „Running“ natočený v roku 1970. od režisérov A.A Alova a V.N Naumova, je herec Vladislav Vatslavovič Dvorzhetsky, náhodou alebo nie, veľmi podobný Slashchovovi. Dvorzhetsky vytvoril doteraz najlepší obraz Chludova. Nikto nehral tragédiu katovho chorého svedomia presvedčivejšie.

V „Running“ sa Bulgakovovi podarilo majstrovsky spojiť grotesku a tragédiu, vysoké a nízke žánre. Samozrejme, bez obrazu Khludova by hra neexistovala, ale fantazmagorické „preteky švábov“ alebo Korzukhinova scéna vôbec nezmenšujú tragický začiatok. Khlestakov je trochu očarujúci, ale epický princíp prevláda v obraze statočného generála jazdy, „potomka kozákov“, ktorý si pamätá vzrušenie z bitky, v porovnaní s ktorým nie sú stávkovanie na šváby a emigrantská vegetácia nič. Je tu realizmus a symbolika, čisto spoľahlivé detaily éry občianskej vojny a beznádejného emigrantského života a stávkový fond na šváby vytvorený autorovou fantáziou ako zosobnenie márnosti nádejí na útek z vlasti a od seba samého.

Škoda, že táto brilantná hra sa doteraz nedočkala adekvátneho javiskového spracovania, hoci od roku 1957 bola niekoľkokrát inscenovaná.

Nesmrteľnosť je tichý, jasný breh;

Naša cesta k tomu smeruje.

Odpočívaj v pokoji, kto dokončil svoj beh!...

Žukovského

Postavy

Seraphima Vladimirova Korzukhina je mladá dáma z Petrohradu.

SERGEJ PAVLOVIČ GOLUBKOV je synom idealistického profesora z Petrohradu.

Afrikan je arcibiskup Simferopolu a Karasu-Bazaru, arcipastier významnej armády, ktorý je tiež chemikom Machrovom.

P a i s i - mních.

Špinavý a humenský.

B aev - veliteľ pluku v Buďonnyj kavalérii.

Budenovets.

GRIGORY LUKYANOVICH CHARNOTA – rodený kozák, jazdec, generálmajor v Bielej armáde.

Barabanchikova je dáma, ktorá existuje výlučne v predstavách generála Charnotu.

Lyuska je cestujúca manželka generála Charnotu.

Krapilin - posol Charnoty, muža, ktorý zomrel pre svoju výrečnosť.

D e Brizard je veliteľom husárskeho pluku medzi bielymi.

Rímsky V a l e r i a n o vi c h K l u d o v.

G o l o v a n - esaul, pobočník Chludova.

P o m e n e n e p o d e n e .

Začiatočníci.

Nikolaevna je manželkou náčelníka stanice.

Oľka je dcéra prednostu stanice, má 4 roky.

P aramon Ilich Korzukhin je Seraphimin manžel.

T ikh i y – šéf kontrarozviedky.

SKUNSKÝ, GURIN – pracovníci kontrarozviedky.

BIELY HLAVNÝ VELITEĽ.

L i ch i k o v k a s e.

Artur Arturovich je kráľ švábov.

O d r o b e n y

Turčanka, milujúca mamička.

Jednoduchá vec je, že je to krásne.

G r e k d o n j u a n.

Antoine Grischenko je Korzukhinov lokaj.

Mnísi, bieli štábni dôstojníci, jazdeckí kozáci a vo velení prieskumu kozáci v Burkoch a G l i s h , F r a n s i c a n d I t a l i a n S a i c h s , T u k i k s i t AL POLICAJTI, ÉNIANSKÍ CHLAPCI, GRÉCKY, GRÉCKE POLICAJTI v oknách, davy v Konštantínopole.

Prvý sen sa odohráva v Severnej Tavrii v októbri 1920. Sny druhý, tretí a štvrtý - začiatkom novembra 1920 na Kryme.

Piaty a šiesty boli v lete 1921 v Konštantínopole.

Siedmy - v Paríži na jeseň roku 1921.

Ôsmy - na jeseň 1921 v Konštantínopole.

Prvé dejstvo

Prvý sen

Sníval som o kláštore...

Zbor mníchov v žalári tupo spieva: „Sv. Otcovi Mikulášovi, oroduj za nás Boha...“

Je tma a potom sa objaví vnútro kláštorného kostola, striedmo osvetlené sviečkami prilepenými na ikonách.

Neverný plameň vytrháva z tmy stôl, kde sa predávajú sviečky, vedľa neho široká lavica, okno pokryté mrežami, čokoládová tvár svätca, vyblednuté krídla serafov, zlaté koruny. Vonku je pochmúrny októbrový večer s dažďom a snehom. Na lavičke prikrytá dekou leží Barabančiková. Chemik Makhrov v ovčej koži si sadne k oknu a stále sa v ňom snaží niečo vidieť... Seraphima v čiernom kožuchu sedí na stoličke vysokého opáta.

Súdiac podľa jej tváre, Seraphim sa necíti dobre.

Pri Seraphiminých nohách na lavičke vedľa kufra stojí Golubkov, mladý muž vyzerajúci v Petrohrade v čiernom kabáte a rukaviciach.

G o l u b k o v (počúvanie spevu). Počuješ, Serafima Vladimirovna? Uvedomil som si, že na prízemí majú žalár... V podstate aké zvláštne je to všetko! Viete, občas sa mi začína zdať, že snívam, úprimne! Už mesiac s tebou, Serafima Vladimirovna, beháme po dedinách a mestách, a čím ďalej, tým je to nepochopiteľnejšie... Vidíš, teraz sme skončili v kostole! A viete, keď sa dnes stal celý tento chaos, chýbal mi Petrohrad, preboha! Zrazu som si tak jasne spomenul na zelenú lampu v kancelárii...

S e r a f i m a. Tieto pocity sú nebezpečné, Sergej Pavlovič. Pozor na to, aby ste sa pri potulkách nudili. Nebolo by pre teba lepšie zostať?

G o l u b k o v. Ach nie, nie, toto je neodvolateľné a tak to bude! A potom, už viete, čo mi spestruje moju neľahkú cestu... Keďže sme sa náhodou stretli vo vyhriatom vozidle pod tým lampášom, pamätajte... predsa len prešlo trochu času, a predsa sa mi zdá, že som poznal ty na dlhú dobu - na dlhú dobu! Myšlienka na teba uľahčuje tento let v jesennej tme a budem hrdý a šťastný, keď ťa prenesiem na Krym a odovzdám ťa tvojmu manželovi. A hoci sa bez teba budem nudiť, budem sa radovať z tvojej radosti.

Serafima ticho položí ruku na Golubkovovo rameno.

(Pohladí ju po ruke.) Prepáčte, máte horúčku?

S e r a f i m a. Nie, nič.

G o l u b k o v. Teda akože nič? Je horúco, preboha, je horúco!

S e r a f i m a. Nezmysel, Sergej Pavlovič, to prejde...

Mäkký úder dela. Barabančiková sa zavrtela a zastonala.

Počúvaj, madam, nemôžeš zostať bez pomoci. Jeden z nás sa vyberie do dediny, asi je tam pôrodná asistentka.

G o l u b k o v. utekám preč.

Barabančiková ho ticho chytí za lem kabáta.

S e r a f i m a. Prečo nechceš, drahá?

B a r a b a n c h i k o v a (rozmarne). Netreba.

Serafima a Golubkov sú zmätení.

M achrov (potichu, do Golubkova). Tajomná a veľmi tajomná osoba!

G o l u b k o v (šepká). Myslíte si, že...

M achrov. Nemyslím si nič, ale... sú to ťažké časy, pane, nikdy neviete, koho na svojej ceste stretnete! V kostole leží nejaká divná pani...

Spevácky underground ustáva.

P a i s i y (objaví sa ticho, čierna, vystrašená). Dokumenty, dokumenty, pripravte sa, čestní páni! (Sfúkne všetky sviečky okrem jednej.)

Serafima, Golubkov a Makhrov vyťahujú dokumenty. Barabančiková vystrčí ruku a položí pas na deku.

B a e v (vstúpi v krátkom kožuchu, postriekaný blatom, vzrušený. Za Baevom je Budenovets s lampášom). Nech ich diabol rozdrví, týchto mníchov! Och, hniezdo! Ty, svätý otec, kde je točité schodisko do zvonice?

P a i s i y. Tu, tu, tu...

B a e v (Budenovec). Pozri.

Budenovets s lampášom zmizne cez železné dvere.

(Paisia.) Bol vo zvonici požiar?

P a i s i y. Čo si, čo si! Aký oheň?

B a e v. Oheň zablikal! No, ak niečo nájdem vo zvonici, postavím teba a tvojho sivovlasého šaitana k stene! Mával si bielymi lampášmi!

P a i s i y. Bože! čo ty?

B a e v. A kto sú títo? Povedali ste, že nie je jediná duša mimo kláštora!

P a i s i y. Sú to utečenci...

S e r a f i m a. Súdruh, všetkých nás chytilo ostreľovanie v dedine a ponáhľali sme sa do kláštora. (Ukazuje na Barabančikovú.) Tu je žena, jej pôrod začína...

B a e v (pristúpi k Barabanchikovej, vezme pas, prečíta ho). Barabančiková, vydatá...

P a i s i y (Satanya zdesene šepká). Pane, Pane, len to prekonaj! (Pripravený utiecť.) Svätý slávny veľký mučeník Demetrius...

B a e v. kde je manžel?

Barabančiková zastonala.

B a e v. Našla som si čas, miesto na pôrod! (Do Machrova.) Dokument!

M achrov. Tu je dokument! Som chemik z Mariupolu.

B a e v. V prvej línii je vás veľa chemikov!

M achrov. Išiel som nakúpiť potraviny, uhorky...

B a e v. Uhorky!

B udenovec (objaví sa náhle). Súdruh Baev! Vo zvonici som nič nenašiel, ale tu je... (Šepká Baevovi do ucha.)

B a e v. o čom to hovoríš? kde?

Budenovets. hovorím ti správne. Hlavná vec je, že je tma, súdruh veliteľ.

B a e v. Dobre, dobre, poďme. (Golubkovovi, ktorý odovzdá svoj dokument.) Raz, raz, potom. (Paisia.) Mnísi sa teda nemiešajú do občianskej vojny?

P a i s i y. Nie, nie, nie...

B a e v. Len sa modliť? Ale za koho sa modlíš, bolo by zaujímavé vedieť? Za čierneho baróna alebo za sovietsky režim? Dobre, uvidíme sa čoskoro, zajtra na to prídeme! (Odchádza s Budenovets.)

Za oknami sa ozval tlmený príkaz a všetko stíchlo, akoby sa nič nestalo. Paisius sa hltavo a často kríži, zapáli sviečky a zmizne.

M achrov. Premrhané... Nečudo, že sa hovorí: a dá im znak na ruky alebo na čelo... Hviezdy sú päťcípe, všimli ste si?

G o l u b k o v (šeptom k Serafimovi). Som úplne stratený, pretože táto oblasť je v rukách bielych, odkiaľ prišli červení? Náhla bitka?.. Prečo sa to všetko stalo?

B a r a b a n c h i k o v a. Stalo sa to preto, lebo generál Krapchikov je somár, nie generál! (Serafíni.) Prepáčte, madam.

G o l u b k o v (mechanicky). dobre?

B a r a b a n c h i k o v a. No - dobre? Poslali mu správu, že červená kavaléria je vzadu, a on, trápiac svoju dušu, odložil dekódovanie na ráno a sadol si, aby hral skrutku.

G o l u b k o v. dobre?

B a r a b a n c h i k o v a. Malý v srdciach oznámil.

M achrov (tichý). Wow, aký zaujímavý človek!

G o l u b k o v. Prepáčte, zdá sa, že o veci viete: mal som informácie, že tu, v Kurchulan, malo byť sídlo generála Charnotu...

B a r a b a n c h i k o v a. To máte podrobné informácie! No bolo tam sídlo, ako by nebolo. Vyšiel len on.

G o l u b k o v. kam šiel?

B a r a b a n c h i k o v a. Najviac určite - do močiara.

M achrov. Ako to všetko viete, madam?

B a r a b a n c h i k o v a. Vy, arcipastier, ste veľmi zvedavý!

M achrov. Prepáčte, prečo ma nazývate arcipastierom?

B a r a b a n c h i k o v a. Dobre, dobre, toto je nudný rozhovor, choď odo mňa preč.

Vbehne Paisiy, znova zhasne sviečky, všetky okrem jednej, a pozrie sa von oknom.

G o l u b k o v. čo ešte?

P a i s i y. Ó, pane, my sami nevieme, koho ešte nám Pán poslal a či budeme v noci nažive! (Zmizne, takže sa zdá, že padá cez zem.)

Bolo počuť dupot mnohých kopýt a v okne tancovali odrazy plameňov.

S e r a f i m a. Oheň?

G o l u b k o v. Nie, toto sú pochodne. Ničomu nerozumiem, Serafima Vladimirovna! Biele jednotky, prisahám, biele! Je to hotové! Serafima Vladimirovna, vďaka Bohu, sme opäť v rukách bielych! Dôstojníci v uniformách!

B a r a b a n c h i k o v a (sadne si a zabalí sa do deky). Ty prekliaty intelektuál, okamžite drž hubu! "Epolety", "epolety"! Toto nie je Petrohrad, ale Tavria, zákerná krajina! To, že ste si na seba dali ramenné popruhy, neznamená, že ste zbeleli! Čo ak je tím v prestrojení? čo potom?

Zrazu potichu zazvonil zvonček.

No zazvonili! Idioti mnísi zaspali! (Do Golubkova.) Aké nohavice nosia?

G o l u b k o v. Červené!... A nasťahovali sa, sú modré s červenými stranami...

B a r a b a n c h i k o v a. "Nasťahovali sa s bokmi"!... Sakra! S pruhmi?

Zaznel tlmený príkaz od de Brizarda: „Prvá letka, zlez!

Čo sa stalo! nemôže byť? Jeho hlas! (Do Golubkova.) No, teraz krič, teraz krič smelo, dávam povolenie! (Odhodí zo seba deku a handry a vyskočí v podobe generála Charnotu. Je v čerkeskom kabáte s pokrčenými striebornými ramienkami. Revolver, ktorý držal, si strčí do vrecka, pribehne k oknu, otvorí ho, a výkriky.) Dobrý deň, husári! Dobrý deň, Donets! Plukovník Brizard, poďte ku mne!

Dvere sa otvoria a ako prvá vbehne Lyuska v šatke sestry, koženej bunde a vysokých čižmách s ostrohami. Za ňou je fúzatý de Brizar a West Krapilin s pochodňou.

Lyuska. Grisha! Gris-Gris! (Vrhá sa Charnote na krk.) Neverím vlastným očiam! nažive? Uložené? (Kričí z okna.) Husári, počúvajte, generál Charnota bol zajatý od červených!

Za oknom je hluk a krik.

Lyuska. Koniec koncov, išli sme za vás slúžiť spomienkovú slávnosť!

C h a r n o t a. Videl som smrť tak blízko ako tvoju šatku. Išiel som do Krapchikovho ústredia a on, sviňa, ma dal do toho, aby som hral... chlap v srdciach... a n A guľomety pre vás! Budyonny - na teba, z neba! Sídlo bolo úplne zničené! Strieľal som späť, von oknom a cez záhrady do dediny k učiteľovi Barabančikovovi, no tak, hovorím, dokumenty! A on to v panike zobral a podal mi nesprávne doklady! Plazím sa sem, do kláštora, a hľa, doklady sú ženy, mojej manželky madam Barabančiková a osvedčenie je, že je tehotná! Cool červené, dobre, hovorím, postavte ma takého, aký som v kostole! Ležím tam, rodím, počujem ostruhy - plesk, plesk!...

Lyuska. SZO?

C h a r n o t a. Veliteľ Budenovets.

Lyuska. Oh!

C h a r n o t a. Myslím, že kam ideš, Budenovite? Koniec koncov, vaša smrť leží pod prikrývkou! No, zdvihni ju, zdvihni ju rýchlo! Pochovajú vás hudbou! A vzal pas, ale nezdvihol prikrývku!

Lyuska kričí.

(Vybehne a kričí pri dverách.) Dobrý deň, kozácky kmeň! Dobrý deň, dedinčania!

Bolo počuť výkriky. Lyuska vybehne za Charnotou.

D e B riz a r. No, zdvihnem prikrývku! Nebol by som diabol, keby som na oslavu niekoho neobesil v kláštore! Na tieto zrejme Červení narýchlo zabudli! (Do Machrova.) O svoj dokument ani nemusíte žiadať. Podľa vlasov vidíte, čo je to za vtáka! Krapilin, svieti tu!

P a i s i y (priletí).Čo si, čo si? Toto je Jeho Eminencia! Toto je Vaša Eminencia Afričanka!

D e B riz a r. O čom to hovoríš, čiernochvostý Satan?

Makhrov si zloží klobúk a kabát z ovčej kože.

(Pozerá sa Machrovovi do tváre.)čo sa stalo? Vaša Eminencia, ste to naozaj vy?! ako si sa sem dostal?

A f r i k a n. Prišiel som do Kurchulanu požehnať donskému zboru a pri razii ma zajali červení. Ďakujeme, mnísi nám poskytli dokumenty.

D e B riz a r. Diabol vie, čo to je! (Serafíni.)Žena, dokument!

S e r a f i m a. Som manželka súdruha ministra obchodu. Ja som uviazla v Petrohrade a môj manžel je už na Kryme. Bežím k nemu. Tu sú falošné dokumenty a tu je skutočný pas. Moje priezvisko je Korzukhina.

D e B riz a r. Milé výhovorky, madam! 1
Tisíc ospravedlnení, madam! (francúzština)

A ty, húsenica v civile, nie si hlavný prokurátor?

G o l u b k o v. Prepáčte, nie som húsenica a v žiadnom prípade nie som hlavný prokurátor! Som syn slávneho idealistického profesora Golubkova a sám súkromný odborný asistent, utekám z Petrohradu k vám, k bielym, lebo v Petrohrade sa pracovať nedá.

D e B riz a r. Veľmi pekné. Noemova archa!

Otvorí sa kovaný poklop v podlahe, z neho sa zdvihne zúbožený Igumen a za ním zbor mníchov so sviečkami.

Igumen (do Afriky). Vaša Eminencia! (K mníchom.) Bratia! Bolo nám cťou zachrániť a zachovať vládcu z rúk zlých socialistov!

Mnísi obliekajú vzrušeného Africanusa do rúcha a podávajú mu palicu.

Vladyko. Vezmi znovu tento prút a posilni ním svoje stádo...

A f r i k a n. Pozri sa z neba, ó Bože, a pozri a navštív toto hrozno, zasaď ho pravou rukou!

Mnísi (zrazu začali spievať). ??? ???????? ????????!2
Grécka modlitba. "Na všetky veky, Pane!"

Vo dverách sa objaví Charnota a Lyuska je s ním.

C h a r n o t a. Prečo ste, svätí otcovia, zjedli príliš veľa sliepok alebo čo? Tento obrad sa začal v nesprávny čas! Poď, zbor!... (Gestá "choď preč.")

A f r i k a n. Bratia! Vypadni!

Opát a mnísi idú do zeme.

Charnota (do Afriky). Vaša Eminencia, prečo ste tu zorganizovali bohoslužbu? Musíme ísť! Zbor je nám v pätách, chytá nás! Budyonny nás zadusí do mora! Celá armáda odchádza! Ideme na Krym! Vezmite Romana Khludova pod jeho krídla!

A f r i k a n. Milostivý Pane, čo je toto? (Chytí svoj baranicu.) Máte so sebou nejaké koncerty? (Zmizne.)

C h a r n o t a. Karta pre mňa! Žiar, Krapilin! (Pozerá na mapu.) Všetko je zamknuté! Rakva!

Lyuska. Ach ty, Krapchikov, Krapchikov!...

C h a r n o t a. Stop! Našli medzeru! (De Brizardovi.) Vezmite svoj pluk a choďte do Almanayky. Ak ich k sebe trochu pritiahnete, tak choďte do Babi Gai a prečkajte aspoň dúšok! Po tebe pôjdem k Molokanom na farmy, s Donom a ešte neskôr ako ty vyjdem k šípu Arabat, tam sa spojíme. Vyjdite o päť minút!

D e B riz a r. Počúvam, Vaša Excelencia.

C h a r n o t a. F-fu!... Dajte mi dúšok, plukovník.

G o l u b k o v. Serafima Vladimirovna, počúvaš? Bieli odchádzajú. Musíme s nimi bežať, inak opäť padneme do rúk The Reds. Serafima Vladimirovna, prečo neodpovedáš, čo je s tebou?

Lyuska. Daj to aj mne.

De Brizard podáva fľašu Lyuske.

G o l u b k o v (Chanote). Pán generál, prosím vás, vezmite nás so sebou! Serafima Vladimirovna ochorela... Utekáme na Krym... Je tu s vami nemocnica?

C h a r n o t a. Študoval si na vysokej škole?

G o l u b k o v. Samozrejme ze ano...

C h a r n o t a. Pôsobíte ako úplne nevzdelaný človek. No ak ťa na Babi Gai zasiahne guľka do hlavy, tak ti ošetrovňa veľmi pomôže, nie? Môžete sa tiež opýtať, či máme röntgenovú miestnosť. Inteligencia!... Daj mi ešte koňak!

Lyuska. Musíme to vziať. Krásna žena, Červení to dostanú.

G o l u b k o v. Serafima Vladimirovna, vstávaj! Musíme ísť!

S e r a f i m a (hluchý). Vieš čo, Sergej Pavlovič, zdá sa mi, že mi je naozaj zle... Ty pôjdeš sám a ja si ľahnem tu v kláštore... Je mi nejako horúco...

G o l u b k o v. Bože môj! Serafima Vladimirovna, to je nemysliteľné! Serafima Vladimirovna, vstávaj!

S e r a f i m a. Som smädný... a do Petrohradu...

G o l u b k o v. Čo je toto?..

Lyuska (víťazne). Je to týfus, to je ono.

D e B riz a r. Pani, musíte bežať, s Červenými to budete mať zlé. Nie som však majster v rozprávaní. Krapilin, si výrečný, presvedč pani!

Krapilin. Presne tak, musíme ísť.

G o l u b k o v. Serafima Vladimirovna, musíme ísť...

D e B riz a r. Krapilin, si výrečný, presvedč pani!

Krapilin. Správne, musíme ísť!

D e B rizár (pozrel sa na náramok hodiniek). Je čas! (Dochádza.)

Bolo počuť jeho príkaz: „Sadnite si! - potom dupanie.

Lyuska. Krapilin! Zdvihnite ju, vezmite si ju silou!

Krapilin. poslúcham! (Spolu s Golubkovom zdvihnú Serafimu a vedú ju za ruky.)

Lyuska. Do jej koncertu!

Charnota (sám, dopije koňak, pozrie na hodinky). Je čas.

Igumen (vyrastá z poklopu). Biely generál! kam ideš? Naozaj nebudete brániť kláštor, ktorý vám dal prístrešie a spásu?!

C h a r n o t a. Prečo ma rozčuľuješ, otec? Zviažte jazyky zvonov, sadnite si do žalára! Dovidenia! (Zmizne.)

Bolo počuť kričať: „Sadnite si! Sadnite si! - potom strašný dupot a všetko stíchne. Z poklopu sa objaví Paisiy.

P a i s i y. Otec predstavený! A otec Igumen! čo by sme mali robiť? Veď červení teraz cválajú! A zavolali sme bielych! Čo by sme mali prijať, korunu mučeníctva?

Igumen. Kde je pán?

P a i s i y. Odcválal, odcválal v koncerte!

Igumen. Pastier, nehodný pastier!... Kto opustil svoju ovcu! (Tlmene kričí do žalára.) Bratia! Modlite sa!

Spod zeme sa ozýval tlmený zvuk: „Sv. Otcovi Mikulášovi, oroduj za nás Boha...“. Tma požiera kláštor. Prvý sen končí.

Druhý sen

...Moje sny sú čoraz ťažšie...

Na neznámej a veľkej stanici niekde v severnej časti Krymu sa objaví hala. V pozadí haly sú okná nezvyčajnej veľkosti, za nimi cítiť čiernu noc s modrými elektrickými mesiacmi.

Na Kryme bol začiatkom novembra brutálny, nepochopiteľný mráz. Kovaný Sivash, Chongar, Perekop a táto stanica. Okná sú zamrznuté a po ľadových zrkadlách sa z času na čas prelievajú hadovité ohnivé odrazy od prechádzajúcich vlakov. Horia prenosné čierne železné kachle a petrolejové lampy na stoloch. V hĺbke, nad východom na hlavnú plošinu, je nápis v starom hláskovaní: „Prevádzkové oddelenie“. Sklenená priečka obsahujúca zelenú lampu vládneho typu a dva zelené dirigentské lampáše, podobné očiam príšer. Neďaleko na tmavom, olupujúcom sa pozadí biely mladík na koni zasiahne kopijou šupinatého draka. Tento mladý muž je svätý Juraj Víťazný a pred ním horí fazetová viacfarebná lampa. Sála je obsadená bielym personálom a dôstojníkmi. Väčšina z nich má na hlave kapucne a slúchadlá. Nespočetné poľné telefóny, štábne mapy s vlajkami, písacie stroje v pozadí. Na telefónoch každú chvíľu blikajú farebné signály, telefóny spievajú jemnými hlasmi.

Predné veliteľstvo stojí na tejto stanici už tri dni a tri dni nespalo, ale pracuje ako stroj. A len skúsené a pozorné oko mohlo vidieť nepokojný pruh v očiach všetkých týchto ľudí. A ešte niečo – v tých očiach je vidieť strach a nádej, keď sa otáčajú tam, kde bol kedysi bufet prvej triedy.

Tam, oddelený od všetkých vysokou bufetovou skriňou, sedí za stolom, schúlený na vysokej stoličke, sedí Roman Valeryanovič Khludov. Tvár tohto muža je biela ako kosť, vlasy čierne, vyčesané do večnej, nezničiteľnej dôstojníckej rozlúčky. Khludov má tupý nos ako Pavel, je oholený ako herec, zdá sa mladší ako všetci okolo neho, ale jeho oči sú staré. Má na sebe kabát vojaka a je prepásaný opaskom, buď ako žena, alebo ako si majitelia pôdy prepásali župan. Ramienka sú látkové, ležérne je na nich našitý čierny generálsky cikcak. Ochranná čiapka je špinavá, s matnou kokardou a na rukách sú palčiaky. Na Chludove nie sú žiadne zbrane.

Je z niečoho chorý, tento muž je chorý celý, od hlavy po päty. Cuká, trhá sa, rád mení intonáciu. Kladie si otázky a sám si na ne rád odpovedá. Keď chce predstierať úsmev, usmeje sa.

Podnecuje strach. Je chorý - Roman Valeryanovič.

Blízko Khludova, pred stolom, na ktorom je niekoľko telefónov, sedí a píše výkonný kapitán, ktorý je do Khludova zaľúbený.

Kh l u d o v (diktuje Golovanovi). "... Čiarka. Frunze však počas manévrov nechcel vykresliť určeného nepriateľa. Bodka. Toto nie je šach ani Tsarskoye Unforgettable Selo. Bodka. Podpísaný - Khludov. Bodka“.

G o l o v a n (odovzdá niekomu, čo napísal). Zašifrujte, pošlite vrchnému veliteľovi.

PRVÉ SÍDLO (osvetlený signálom z telefónu, zastoná do telefónu).Áno, počúvam... počúvam... Budyonny?... Budyonny?...

DRUHÉ SÍDLO (stonanie do telefónu). Taganaš... Taganaš...

TRETIE SÍDLO (stonanie do telefónu). Nie, na Karpov Balka...

G o l o v a n (Odľahčený signálom podáva Khludovovi telefón). Vaša Excelencia...

Tu je úvodná časť knihy.
Iba časť textu je otvorená na voľné čítanie (obmedzenie držiteľa autorských práv).

Ak sa vám kniha páčila, celé znenie nájdete na stránke nášho partnera.

strany: 1 2 3 4 5 6

Prvý sen

Vyskytuje sa v severnej Tavrii v októbri 1920.

V kláštornej cele prebieha rozhovor. Budenovites sem nedávno prišiel a skontroloval dokumenty všetkých. Mladý petrohradský intelektuál Sergej Pavlovič Golubkov nedokáže pochopiť, odkiaľ sa vzali červení, ak je oblasť pod nadvládou belasých. Tehotná Barabanchikova hovorí, že generál, ktorý dostal správu o červených v tyle, odložil dekódovanie. Pýtajú sa Barabančikovej, kde sa nachádza veliteľstvo generála Charnotu, no ona sa vyhýba odpovedi. Mladá Petrohradčanka Serafima Vladimirovna Korzukhina, ktorá v spoločnosti intelektuála Golubkova utiekla na Krym za manželom, ponúkne tehotnej madam, že zavolá pôrodnú asistentku, no ona odmietne.

Ozýva sa klepot konských kopýt a hlas bieleho veliteľa de Brizarda. Barabančiková ho spozná a po zhadzovaní handry sa zmení na generála Grigorija Charnotu. De Brizardovi a jeho cestujúcej žene Lyuske vysvetľuje, že jeho súdruh Barabančikov sa ponáhľal, a tak mu namiesto dokladov dal doklady svojej tehotnej manželky. Generál Charnota navrhuje únikový plán. Ale potom Korzukhina teplota stúpa - je chorá na týfus. Golubkov vedie Serafimu na koncert. Všetci odchádzajú.

Zo staničnej haly si bielogvardejci urobili veliteľstvo. Na mieste, kde býval bufet, teraz sedí predný veliteľ Roman Valeryanovič Khludov. Celý čas sa myká a trhá. Priateľ ministra obchodu a manžel chorej Serafimy, Paramon Iľjič Korzukhin, žiada o prepravu vagónov s cenným tovarom do Sevastopolu. Ale Khludov dáva rozkaz spáliť tieto autá. Na otázku Korzukhina o stave vecí na fronte sa Chludov ešte viac nahnevá a povie, že zajtra tu budú červení. Korzukhin sľúbi, že všetko oznámi hlavnému veliteľovi, ktorý čoskoro príde s arcibiskupom Africanusom. Khludov hlási hlavnému, že boľševici sú na Kryme.

Arcibiskup sa modlí, ale Khludov verí, že je to márne. Boh podľa neho nie je na strane bielych. Hlavný veliteľ odchádza. Objaví sa Korzukhina, za ním Golubkov a posol generála Charnotu Krapilin. Serafima obviňuje Khludova z nečinnosti. Personál si šepká, Korzukhina považujú za komunistku. Golubkov si je istý, že žena blúdi kvôli týfusu. Khludov zavolá Seraphimovmu manželovi, ale ten vycíti pascu a vzdá sa svojej manželky. Golubkov a Korzukhina sú odvedení.

Krapilin, ktorý je v zabudnutí, hovorí, že Khludov je svetová šelma, obviňuje ho zo zbabelosti a schopnosti iba visieť. Krapilin sa spamätá a začne prosiť o milosť, no Khludov vydá rozkaz odviesť posla na popravisko. Ten podľa generála začal dobre, no skončil zle.

Dejstvo druhé

Sen tri

Vyskytuje sa začiatkom novembra 1920 na Kryme.

Šéf kontrarozviedky, prezývaný Ticho, prinúti Golubkova, aby svedčil proti Serafime. Ticho ohrozuje petrohradského intelektuála smrtiacou ihlou. Golubkov so strachom hovorí, že Serafima je komunistka a prišla sem kvôli propagande. Po výpovedi je Golubkov prepustený.

Dôstojník kontrarozviedky Skunsky informuje Tikhoya, že Korzukhin zaplatí 10 000 dolárov za výkupné. Z tejto sumy je šéf pripravený dať Skunsky 2000 zelených peňazí.

Prinášajú Korzukhinu, ktorá horí v horúčke. Tikhy dáva svojmu Golubkovovi na prečítanie svedectvo. V tomto čase za oknom prechádza kavaléria generála Charnotu. Serafima po prečítaní svedectva rozbije okno a zavolá Charnotu o pomoc. Vtrhne do miestnosti s revolverom a zachráni Korzukhina.

Sen štyri

Vyskytuje sa začiatkom novembra 1920 na Kryme.

Hlavný veliteľ hovorí, že Chludov už rok maskuje svoju nenávisť voči nemu. Roman Valeryanovich to nepopiera, skutočne nenávidí hlavného veliteľa. Kvôli nemu je Khludov zapojený do tejto nechutnej a zbytočnej práce.

Hlavný veliteľ odchádza. Khludov hovorí s duchom. Vstupuje intelektuál Golubkov. Nespoznáva Khludova, ktorý k nemu stojí chrbtom, a hovorí o zločinoch, ktoré spáchal. Golubkov si myslí, že sa hlási hlavnému veliteľovi. Khludov sa otočí. Intelektuál prepadá panike, ale stále sa odváži hovoriť o zatknutí Korzukhiny a chce vedieť o jej osude.

Khludov nariadi, aby Seraphimu priviedli do paláca, ak ešte nebola zastrelená. Golubkov je z takýchto slov zdesený. Khludov, ktorý sa pozerá dolu, začne žartovať duchovnému poslovi a prosí, aby mu nevzal dušu. Khludov sa pýta Golubkova, kto je pre neho Korzukhina. Sergej Pavlovič priznáva, že je to náhodná známa, ktorú miloval celým svojím srdcom. Khludov hlási, že Seraphima je mŕtva. Bola zastrelená. Golubkov sa touto správou rozzúri.

Khludov dáva Golubkovovi revolver a niekomu hovorí, že jeho duša je v dvoch. Prichádza kapitán a hlási, že Serafima Korzukhina je nažive. Dnes ju generál Charnota odviezol do Konštantínopolu. Čakajú na Khludova na lodi. Golubkov prosí, aby s ním išiel do Konštantínopolu. Khludov je vážne chorý, hovorí s poslom a odchádzajú. Tma.

Tretie dejstvo

Sen päť

Na jednej z ulíc Konštantínopolu je plagát s reklamou na preteky švábov. Zachmúrený generál Charnota prichádza k pokladni, kde sa prijímajú stávky. Charnota chce staviť na úver, ale „švábi kráľ“ Arthur žiadosť odmietne. Generál sa stáva melanchóliou a nostalgiou za Ruskom. Rozhodne sa a predáva strieborné gazyri a celú krabicu svojich hračiek. Potom sa vráti k pokladni pretekov švábov, kde vsadí všetky peniaze na obľúbeného janičiara.

Ľudia sa schádzajú na predstavenie. Šváby, ktoré žijú v boxe pod dohľadom profesora, idú pretekať s papierovými jazdcami. Je počuť výkrik: "Janičiar zlyháva!" Ako sa ukázalo, „švábiový kráľ“ Arthur sa opil obľúbeného. Každý, kto vsadil na janičiara, sa vrhne na Arthura a ten je nútený zavolať políciu. Krásna prostitútka povzbudzuje Talianov, ktorí nestavili na janičiara. Tma.

Sen šiesty

Vyskytuje sa v lete 1921 v Konštantínopole.

Generál Charnota sa pohádal s Lyusyou. Uvedomí si, že generál prišiel o peniaze a otvorí karty s tým, že je prostitútka. A Lyusya tiež vyčíta Charnotovi, že zničil kontrarozviedku a musel utiecť z armády a teraz vedie život žobráka. Objekty temnoty, zachránil Korzukhinu pred smrťou. Lyusya obviňuje Seraphima z nečinnosti a potom ide do domu.

Golubkov vchádza na dvor. Generál Charnota presviedča intelektuála, že Korzukhina je nažive a išiel do panelu. Seraphima prichádza s nejakým Grékom, ktorý má v rukách veľa nákupov. Charnota a Golubkov sa vrhnú na cudzinca a ten musí utiecť.

Sergej Pavlovič začne Korzukhine rozprávať o svojich pocitoch, ale ona sa otočí a odíde. Pri rozlúčke hovorí, že radšej zomrie sama.

Lyusya chce rozbaliť balík, ktorý Grék nechal, ale generál jej to nedovolí. Kráska berie klobúk a hovorí, že odíde do Paríža. Khludov prichádza v civile. Bol vyradený z armády. Golubkov tvrdí, že pôjde do Paríža k Serafiminmu manželovi, aby žene pomohol. Je si istý, že mu určite pomôžu prejsť cez hranice. Golubkov prosí Khludova, aby sa postaral o Serafimu a nepustil ju k panelu. Khludov sľúbi intelektuálovi, že sa postará o Seraphimu, a dáva dve lýry a medailón. Charnota ide s Golubkovom do Paríža. Tma.

Štvrté dejstvo

Siedmy sen

Vyskytuje sa na jeseň 1921 v Paríži.

Golubkov prichádza do Paríža, nájde manžela Korzukhiny a žiada ho o tisíc dolárov pre Seraphimu. Odmieta, motivujúc svoj čin tým, že nebol ženatý so Seraphim, a čoskoro sa chystá navrhnúť ruku a srdce svojej ruskej sekretárke. Golubkov hovorí Korzukhinovi, že je bezduchý človek. Sergej Pavlovič sa chystá odísť, ale v tom okamihu prichádza generál Charnota. Povie Korzukhinovi, že by sa s radosťou prihlásil boľševikom, aby ho zastrelili.

Charnota vidí karty a pozýva Korzukhina, aby hral. Khludovov medailón predáva svojmu rivalovi za desať dolárov. Po hre sa generál stáva vlastníkom 20 000 dolárov. Za 300 kupuje medailón späť. Korzukhin chce vrátiť všetky stratené peniaze. Kričí frustrovane a Lucy pri jeho revu vybehne von. Generál je šokovaný, ale neprezradí, že prostitútku pozná. Lucy pohŕda Seraphiminým manželom. Verí, že za stratu je zodpovedný sám Korzukhin.

Všetci odchádzajú. Lyusya sa vykloní z okna a potichu povie Golubkovovi, aby sa postaral o Korzukhina a aby si generál konečne kúpil nové nohavice. Tma.

Ôsmy a posledný sen

Vyskytuje sa na jeseň 1921 v Konštantínopole.

Khludov hovorí s duchom posla. Prichádza Serafima Korzukhina a dokazuje Khludovovi, že je veľmi chorý. Ľutuje tiež, že nechala Golubkova ísť. Korzukhina sa chystá vrátiť do Petrohradu. Khludov oznamuje, že sa tam chce vrátiť aj pod vlastným menom. Seraphima je zdesená, že ak bude Khludov konať tak nerozvážne, bude okamžite zabitý. Ale generál je s týmto výsledkom spokojný.

Rozhovor preruší klopanie na dvere. Prišli Golubkov a Charnota. Korzukhina a Sergej Pavlovič si navzájom vyznávajú lásku. Charnota tu chce zostať a Khludov sa má v úmysle vrátiť. Presviedča Charnotu, aby šiel s ním, ale on nechce: generál sa k boľševikom správa normálne a neznáša ich. Golubkov chce dať Khludovovi medailón, ale vráti ho páru, po čom Korzukhina a Golubkov odchádzajú.

Osem snov

Hrať v štyroch dejstvách

POSTAVY:

Serafima Vladimirovna Korzukhina, mladá dáma z Petrohradu.

Sergej Pavlovič Golubkov, syn idealistického profesora z Petrohradu.

Africanus, arcibiskup Simferopolu a Karasu-Bazaru, arcipastier významnej armády, je tiež chemikom Machrovom.

Paisius, mních.

Zúbožený opát.

Baev, veliteľ pluku v Buďonnyho kavalérii.

Budenovets.

Grigorij Lukyanovič Charnota, pôvodom kozák, jazdec, generálmajor v Bielej armáde.

Barabanchikova, dáma, ktorá existuje výlučne vo fantázii generála Charnotu.

Lyuska, cestujúca manželka generála Charnotu.

Krapilin, Charnotov posol, muž, ktorý zomrel pre svoju výrečnosť.

De Brizard, veliteľ Bielych husárov.

Roman Valeryanovič Chludov.

Golovan, kapitán, pobočník Khludova.

Veliteľ stanice.

Vedúci stanice.

Nikolaevna, manželka náčelníka stanice.

Oľka, dcéra prednostu stanice, 4 roky.

Paramon Iľjič Korzukhin, manžel Seraphimy.

Ticho, šéf kontrarozviedky.

Skunsky, dôstojníci kontrarozviedky.

Gurin, biely vrchný veliteľ.

Tvár pri pokladni.

Arthur Arturovich, kráľ švábov.

Postava v buřince a štvrťmajstrovských ramenných popruhoch.

Turecká, milujúca matka.

Krásna prostitútka.

Grécky Don Juan.

Antoine Grishchenko, Korzukhinov lokaj.

Mnísi, bieli štábni dôstojníci, eskortní kozáci bieleho hlavného veliteľa, dôstojníci kontrarozviedky, kozáci v burkách, anglickí, francúzski a talianski námorníci, turecká a talianska polícia, tureckí a grécki chlapci, arménske a grécke hlavy v oknách, dav v Konštantínopole.

Prvý sen sa odohráva v Severnej Tavrii v októbri 1920.

Druhý, tretí a štvrtý sen - začiatkom novembra 1920 na Kryme.

Piaty a šiesty - v Konštantínopole v lete 1921.

Siedmy - v Paríži na jeseň roku 1921.

Ôsmy - na jeseň 1921 v Konštantínopole.

ČINNOSŤ 1

NAJPRV SNÍVAJ

...sníval som o kláštore...

Zbor mníchov v žalári tlmene spieva: „Sv. Otcovi Mikulášovi, oroduj za nás Boha...“ Zotmie sa a potom sa objaví vnútro kláštorného kostola, striedmo osvetlené sviečkami prilepenými na ikonách. lavička vedľa nej, okno pokryté mrežami, čokoládová tvár svätca, vyblednuté krídla serafov, zlaté koruny. Za oknom je pochmúrny októbrový večer s dažďom a snehom. Barabančiková leží na lavičke s hlavou prikrytou dekou. Chemik Makhrov v ovčej kožušine si sadol k oknu a stále sa v ňom snaží niečo vidieť. Seraphima sedí na stoličke vysokého opáta a má na sebe čierny kožuch. Súdiac podľa jej tváre, Seraphim sa necíti dobre. Pri Seraphiminých nohách na lavičke vedľa kufra stojí Golubkov, mladý muž v čiernom kabáte a rukaviciach vyzerajúci v Petrohrade.

Golubkov(počúvanie spevu). Počuješ, Serafima Vladimirovna? Uvedomil som si, že na prízemí majú žalár... V podstate aké zvláštne je to všetko! Viete, občas sa mi začína zdať, že snívam, úprimne!

Už je to mesiac, čo s tebou, Serafima Vladimirovna, beháme po dedinách a mestách, a čím ďalej, tým je všetko okolo nás nepochopiteľnejšie... vidíš, teraz sme skončili v kostole! A viete, keď sa dnes stal celý tento chaos, chýbal mi Petrohrad, preboha! Zrazu som si tak jasne spomenul na svoju zelenú lampu v kancelárii...

Seraphim. Tieto pocity sú nebezpečné, Sergej Pavlovič. Pozor na to, aby ste sa pri potulkách nudili. Nebolo by pre teba lepšie zostať?

Golubkov. Ach nie, nie, toto je neodvolateľné a tak to bude! A potom, už viete, čo mi spestruje moju neľahkú cestu... Keďže sme sa náhodou stretli vo vyhriatom vozidle pod tým lampášom, pamätajte... predsa len prešlo trochu času, a predsa sa mi zdá, že už viem ty už dávno! Myšlienka na teba uľahčuje tento let v jesennej tme a budem hrdý a šťastný, keď ťa prenesiem na Krym a odovzdám ťa tvojmu manželovi. A hoci sa bez teba budem nudiť, budem sa radovať z tvojej radosti.

Serafima ticho položí ruku na Golubkovovo rameno.

(Pohladí ho po ruke.) Prepáčte, máte horúčku?

Seraphim. Nie, nič.

Golubkov. Teda akože nič? Je horúco, preboha, je horúco!

Seraphim. Nezmysel, Sergej Pavlovič, to prejde...

Mäkký úder dela. Barabančiková sa zavrtela a zastonala.

Počúvajte, madam, nemôžete zostať bez pomoci. Jeden z nás sa vyberie do dediny, asi je tam pôrodná asistentka.

Golubkov. utekám preč.

Barabančiková ho ticho chytí za lem kabáta.

Seraphim. Prečo nechceš, drahá?

Barabančikovej(rozmarne). Netreba.

Serafima a Golubkov sú zmätení.

Machrov(potichu, do Golubkova). Tajomná a veľmi tajomná osoba!

Golubkov(šepká). Myslíte si, že...

Machrov. Nemyslím si nič, ale... sú to ťažké časy, pane, nikdy neviete, koho na svojej ceste stretnete! V kostole leží nejaká divná pani...

Spevácky underground ustáva.

Paisiy(objaví sa ticho, čierna, vystrašená). Dokumenty, dokumenty, pripravte sa, čestní páni! (Sfúkne všetky sviečky okrem jednej)

Serafima, Golubkov a Makhrov vytiahnu dokumenty.

Vchádza Baev, oblečený v krátkom kožuchu, postriekaný blatom a vzrušený. Za Baevom je budenovista s lampášom.

Baev. A diabol ich rozdrví, týchto mníchov! Och, hniezdo! Ty, svätý otec, kde je točité schodisko do zvonice?

Paisiy. Tu, tu, tu...

Baev(Budenovec). Pozri.

Budenovets s lampášom zmizne cez železné dvere

(K Paisiusovi.) Bol oheň vo zvonici?

Paisiy.Čo si, čo si? Aký oheň?

Baev. Oheň zablikal! No, ak niečo nájdem vo zvonici, postavím teba a tvojho sivovlasého šaitana k stene! Mával si bielymi lampášmi!

Paisiy. Bože! čo ty?!

Baev. A kto sú títo? Povedali ste, že nie je jediná duša mimo kláštora!

Paisiy. Sú to utečenci...

Seraphim. Súdruh, všetkých nás chytilo ostreľovanie v dedine a ponáhľali sme sa do kláštora. (Ukazuje na Barabančikovú.) Tu je žena, začína jej pôrod...

Baev(pristúpi k Barabanchikovej, vezme pas, prečíta ho). Barabančiková, vydatá...

Paisiy(Satanya zdesene šepká). Pane, Pane, len to prekonaj! (Pripravený utiecť.) Svätý, slávny veľký mučeník Demetrius...

Baev. kde je manžel?

Barabančiková zastonala.

Nájdite si čas a miesto pôrodu! (K Machrovovi.) Dokument!

Machrov. Tu je dokument! Som chemik z Mariupolu.

Baev. V prvej línii je vás veľa chemikov!

Machrov. Išiel som nakúpiť potraviny, uhorky...

Baev. Uhorky!

Budenovets(objaví sa náhle). Súdruh Baev! Vo zvonici som nič nenašiel, ale toto je to... (Šepká Baevovi do ucha.)

Baev. o čom to hovoríš? kde?

Budenovets. hovorím ti správne. Hlavná vec je, že je tma, súdruh veliteľ.

Baev. Dobre, dobre, poďme. (Golubkovovi, ktorý odovzdáva svoj dokument.) Raz, raz, potom. (Paisiusovi.) Mnísi sa teda nemiešajú do občianskej vojny?

Paisiy. Nie, nie, nie...

Baev. Len sa modliť? Ale za koho sa modlíš, bolo by zaujímavé vedieť? Za čierneho baróna alebo za sovietsky režim? Dobre, uvidíme sa čoskoro, zajtra to vyriešime! (Odchádza s Budenovitom.)

Za oknami sa ozval tlmený príkaz a všetko stíchlo, akoby sa nič nestalo. Paisius sa hltavo a často kríži, zapáli sviečky a zmizne.

Machrov. Premrhané... Nečudo, že sa hovorí: a dá im znak na ruky alebo na čelo... Hviezdy sú päťcípe, všimli ste si?

Golubkov(šeptom k Serafimovi). Som úplne stratený, pretože táto oblasť je v rukách bielych, odkiaľ prišli červení? Náhla bitka?.. Prečo sa to všetko stalo?

Barabančikovej. Stalo sa to preto, lebo generál Krapchikov je somár, nie generál! (Serafimovi.) Prepáčte, madam.

Golubkov(mechanicky). dobre?

Barabančikovej. Tak čo? Poslali mu správu, že červená kavaléria je vzadu, a on, trápiac svoju dušu, odložil dekódovanie na ráno a sadol si, aby hral skrutku.

Golubkov. dobre?

Barabančikovej. Malý v srdciach oznámil.

Machrov(tichý). Wow, aký zaujímavý človek!

Golubkov. Prepáčte, zdá sa, že o veci viete: mal som informácie, že tu, v Kurchulan, malo byť sídlo generála Charnotu?

Barabančikovej. Pozrite, aké podrobné informácie máte! No bolo tam sídlo, ako by nebolo. Vyšiel len on.

Golubkov. kam šiel?

Barabančikovej. Najviac určite do močiara.

Machrov. Ako to všetko viete, madam?

Barabančikovej. Vy, arcipastier, ste veľmi zvedavý!

Machrov. Prepáčte, prečo ma nazývate arcipastierom?!

Barabančikovej. Dobre, dobre, dobre, toto je nudný rozhovor, choď odo mňa preč.

Paisiy vbehne, opäť zhasne sviečky, všetci okrem jedného sa pozerajú von oknom

Golubkov.čo ešte?

Paisiy.Ó, pane, my sami nevieme, koho ešte nám Boh poslal a či budeme do súmraku nažive! (Zmizne, takže sa zdá, že padá cez zem.)

Bolo počuť dupot mnohých kopýt a v okne tancovali odrazy plameňov.

Seraphim. Oheň?

Golubkov. Nie, toto sú pochodne. Ničomu nerozumiem, Serafima Vladimirovna! Biele jednotky, prisahám, biele! Je to hotové! Serafima Vladimirovna, vďaka Bohu, sme opäť v rukách bielych! Dôstojníci v uniformách!

Barabančikovej(sadne si a zabalí sa do deky). Ty prekliaty intelektuál, okamžite drž hubu! "Epolety", "epolety"! Toto nie je Petrohrad, ale Tavria, zákerná krajina! To, že ste si na seba dali ramenné popruhy, neznamená, že ste zbeleli! Čo ak je tím v prestrojení? čo potom?

Zrazu potichu zazvonil zvonček.

No zazvonili! Idioti mnísi zaspali! (Ku Golubkovovi.) Aké nohavice majú na sebe?

Golubkov.Červené!... a práve sa nasťahovali, tie sú modré s červenými stranami...

Barabančikovej."Nasťahovali sa s bokmi"!... Sakra! S pruhmi?

Zaznel tlmený príkaz od de Brizarda: „Prvá letka, zlez!

čo sa stalo? nemôže byť! Jeho hlas! (Ku Golubkovovi.) No, teraz krič, teraz krič smelo, dávam povolenie! (Odhodí deku a handry a vyskočí v podobe generála Charnotu. Je v čerkeskom kabáte s pokrčenými striebornými ramienkami. Revolver, ktorý mal v rukách, si strčí do vrecka, beží k oknu, otvorí to, kričí.) Dobrý deň, husári! Dobrý deň, Donets! Plukovník Brizard, poďte ku mne!

Dvere sa otvoria a ako prvá vbehne Lyuska v šatke sestry, koženej bunde a vysokých čižmách s ostrohami. Za ňou sú fúzatý de Brizard a posol Krapilin s pochodňou.

Lyuska. Grisha! Gris-Gris! (Vrhá sa Charnotovi na krk.) Neverím vlastným očiam! nažive? Uložené? (Zakričí z okna.) Husári, počúvajte! Generál Charnota bol zajatý späť od Červených!

Za oknom je hluk a krik.

Koniec koncov, išli sme za vás slúžiť spomienkovú slávnosť!

Charnota. Videl som smrť tak blízko ako tvoju šatku. Išiel som do Krapchikovho veliteľstva a on, sviňa, ma prinútil hrať sa v škriatkovi... chlap v srdciach... a - ty máš samopaly! Budyonny - na teba - z neba! Sídlo bolo úplne zničené! Strieľal som späť, von oknom a cez záhrady do dediny, k učiteľovi Barabančikovovi, no tak, hovorím, dokumenty! A on v panike zobral nesprávne dokumenty a podal mi ich! Plazím sa sem, do kláštora, a hľa, dokumenty sú ženy, ženy, pani Barabanchikova, a certifikát - je tehotná! Všade naokolo sú Červení, no, hovorím, postav ma takého, aký som v kostole! Ležím tam, rodím a počujem ostrohy - plesk, plesk!...

Lyuska. SZO?

Charnota. Veliteľ Budenovets.

Lyuska. Oh!

Charnota. Myslím, že kam ideš, Budenovite? Koniec koncov, vaša smrť leží pod prikrývkou! No, zdvihni ju, zdvihni ju rýchlo! Pochovajú vás hudbou! A vzal pas, ale nezdvihol prikrývku!

Lyuska kričí.

(Vybehne a kričí pri dverách.) Dobrý deň, kozácky kmeň! Dobrý deň, dedinčania!

Bolo počuť výkriky. Lyuska vybehne za Charnotou.

De Brizard. No, zdvihnem prikrývku! Nebol by som diabol, keby som na oslavu niekoho neobesil v kláštore! Na tieto zrejme Červení narýchlo zabudli! (K Machrovovi.) Nie je potrebné od vás žiadať váš dokument.

Podľa vlasov vidíte, čo je to za vtáka! Krapilin, svieti tu!

Paisiy(priletí). Čo si, čo si? Toto je Jeho Eminencia! Toto je Vaša Eminencia Afričanka!

De Brizard. O čom to hovoríš, čiernochvostý Satan?

Makhrov si zloží klobúk a kabát z ovčej kože.

(Pozrie sa Machrovovi do tváre.) Čo je to? Vaša Eminencia, ste to naozaj vy?! ako si sa sem dostal?

africký. Prišiel som do Kurchulanu požehnať donskému zboru a počas nájazdu ma zajali červení. Ďakujeme, mnísi nám poskytli dokumenty.

De Brizard. Diabol vie, čo to je! (Serafimovi.) Žena, dokument!

Seraphim. Som manželka súdruha ministra obchodu. Ja som uviazla v Petrohrade a môj manžel je už na Kryme. Bežím k nemu. Tu sú falošné dokumenty a tu je skutočný pas. Moje priezvisko je Korzukhina.

De Brizard. Miles exkluzívne, madam! A ty, húsenica v civile, nie si hlavný prokurátor?

Golubkov. Prepáčte, nie som húsenica a v žiadnom prípade nie som hlavný prokurátor! Som syn slávneho idealistického profesora Golubkova a sám súkromný odborný asistent, utekám z Petrohradu k vám, k bielym, lebo v Petrohrade sa pracovať nedá.

De Brizard. Veľmi pekné! Noemova archa!

Otvorí sa kovaný poklop v podlahe a z neho vystúpi zúbožený opát a za ním zbor mníchov so sviečkami.

Opat(do Afriky). Vaša Eminencia! (K mníchom.) Bratia! Bolo nám cťou zachrániť a zachovať vládcu z rúk zlých socialistov!

Mnísi obliekajú vzrušeného Africanusa do rúcha a podávajú mu palicu.

Majster! Vezmi znovu tento prút a posilni ním svoje stádo...

africký. Pozri sa z neba, ó Bože, a pozri a navštív toto hrozno, zasaď ho pravou rukou!

Mnísi(zrazu začali spievať). Popravili týchto despotov!...

Vo dverách sa objaví Charnota a s ním Lyuska.

Charnota. Prečo ste, svätí otcovia, zjedli príliš veľa sliepok alebo čo? Tento obrad ste začali v nesprávny čas! Poď, zbor!... (Gestá "choď preč.")

africký. Bratia! Vypadni!

Opát a mnísi idú do zeme.

Charnota(do Afriky). Vaša Eminencia, prečo ste tu zorganizovali bohoslužbu? Musíme ísť! Zbor je horúci v pätách, chytá nás! Budyonny nás zadusí do mora! Celá armáda odchádza! Ideme na Krym! Vezmite Romana Khludova pod jeho krídla!

africký. Drahý Bože, čo je toto? (Chytí jeho baranicu.) Máte s vami nejaké koncerty? (Zmizne.)

Charnota. Karta pre mňa! Žiar, Krapilin! (Pozerá na mapu.) Všetko je zamknuté! Rakva!

Lyuska. Ach ty, Krapchikov, Krapchikov!...

Charnota. Stop! Našli medzeru! (K De Brizardovi.) Vezmite svoj pluk a choďte do Almanayky. Ak ich k sebe trochu pritiahnete, tak choďte do Babi Gai a prečkajte aspoň dúšok! Po tebe pôjdem k Molokanom na farmy, s Donom a ešte neskôr ako ty vyjdem k šípu Arabat, tam sa spojíme. Vyjdite o päť minút.

De Brizard. Počúvam, Vaša Excelencia.

Charnota. F-fu!... Dajte mi dúšok, plukovník.

Golubkov. Serafima Vladimirovna, počúvaš? Bieli odchádzajú. Musíme s nimi bežať, inak opäť padneme do rúk The Reds. Serafima Vladimirovna, prečo neodpovedáš, čo je s tebou?

Lyuska. Daj to aj mne.

De Brizard podáva fľašu Lyuske.

Golubkov(Chanote). Pán generál, prosím vás, vezmite nás so sebou! Serafima Vladimirovna ochorela... Utekáme na Krym... Je tu s vami nemocnica?

Charnota.Študoval si na vysokej škole?

Golubkov. Samozrejme ze ano...

Charnota. Pôsobíte ako úplne nevzdelaný človek. No ak ťa na Babi Gai zasiahne guľka do hlavy, tak ti ošetrovňa veľmi pomôže, nie? Môžete sa tiež opýtať, či máme röntgenovú miestnosť! Inteligencia!... Daj mi ešte koňak!

Lyuska. Musíme to vziať. Krásna žena, Červení to dostanú...

Golubkov. Serafima Vladimirovna, vstávaj! Musíme ísť!

Seraphim(hluchý). Vieš čo, Sergej Pavlovič, zdá sa mi, že mi je naozaj zle... Ty pôjdeš sám a ja si ľahnem tu v kláštore... Je mi nejako horúco...

Golubkov. Bože môj! Serafima Vladimirovna, to je nemysliteľné! Serafima Vladimirovna, vstaň!

Seraphim. Som smädný... a do Petrohradu...

Golubkov.Čo je toto?..

Lyuska(víťazne). Je to týfus, to je ono.

De Brizard. Pani, musíte bežať, s Červenými to budete mať zlé. Nie som však majster v rozprávaní. Krapilin, si výrečný, presvedč pani!

Krapilin. Správne, musíme ísť!

Golubkov. Serafima Vladimirovna, musíme ísť...

De Brizard(pri pohľade na náramok hodiniek). Je čas! (Vybehne.) Ozval sa jeho príkaz: „Sadni!“, potom dupot.

Lyuska. Krapilin! Zdvihnite ju, vezmite si ju silou!

Krapilin. poslúcham!

Spolu s Golubkovom zdvihnú Serafimu a vedú ju za ruky.

Lyuska. Do jej koncertu!

Odchádzajú.

Charnota(sám, dopíja koňak, pozerá na hodinky). Je čas!

Opat(vyrastá z poklopu). Biely generál! kam ideš? Naozaj nebudete brániť kláštor, ktorý vám dal prístrešie a spásu?!

Charnota. Prečo ma rozčuľuješ, otec? Zviažte jazyky zvonov, sadnite si do žalára! Dovidenia! (Zmizne.)

Bolo počuť kričať: „Sadnite si! Sadni si!“, potom strašný dupot a všetko stíchlo. Z poklopu sa objaví Paisiy.

Paisiy. Otec predstavený! A otec Igumen! čo by sme mali robiť? Veď červení teraz cválajú! A zavolali sme bielych! Čo by sme mali prijať, korunu mučeníctva?

Opat. Kde je pán?

Paisiy. Odcválal, odcválal v koncerte!

Opat. Pastier, nehodný pastier! Ten, kto opustil svoje vlastné ovce! (Tlmene kričí do žalára.) Bratia! Modlite sa!

Spod zeme bolo počuť tlmený hlas: „Sv. Otcovi Mikulášovi, oroduj za nás Boha...“ Kláštor pohlcuje tma.

Prvý sen končí.

SEN DRUHÝ

...Moje sny sú čoraz ťažšie...

Na neznámej a veľkej stanici niekde v severnej časti Krymu sa objaví hala. V pozadí haly sú okná nezvyčajnej veľkosti, za nimi cítiť čiernu noc s modrými elektrickými mesiacmi. Na Kryme bol začiatkom novembra brutálny, nepochopiteľný mráz. Kovaný Sivash, Chongar, Perekop a táto stanica. Okná sú zamrznuté a cez ľadové zrkadlá sa z času na čas prelievajú hadie odrazy ohňa z prechádzajúcich vlakov. Horia prenosné čierne železné kachle a petrolejové lampy na stoloch. V hĺbke, nad východom na hlavnú plošinu, je nápis v starom hláskovaní: „Prevádzkové oddelenie“. Sklenená priečka obsahujúca zelenú lampu vládneho typu a dva zelené dirigentské lampáše, podobné očiam príšer. Neďaleko na tmavom, olupujúcom sa pozadí biely mladík na koni zasiahne kopijou šupinatého draka. Tento mladý muž je svätý Juraj Víťazný a pred ním horí fazetová viacfarebná lampa. Sála je obsadená bielymi štábnymi dôstojníkmi. Väčšina z nich má na hlave kapucne a slúchadlá.

Nespočetné poľné telefóny, štábne mapy s vlajkami, písacie stroje v pozadí. Na telefónoch každú chvíľu blikajú farebné signály, telefóny spievajú jemnými hlasmi.

Predné veliteľstvo stojí na tejto stanici už tri dni a tri dni nespalo, ale pracuje ako stroj. A len skúsené a pozorné oko mohlo vidieť nepokojný pruh v očiach všetkých týchto ľudí. A ešte niečo – v tých očiach je vidieť strach a nádej, keď sa otáčajú tam, kde bol kedysi bufet prvej triedy.

Tam, oddelený od všetkých vysokou skriňou, sedí za stolom, schúlený na vysokej stoličke, sedí Roman Valeryanovič Khludov. Tvár tohto muža je biela ako kosť, vlasy čierne, vyčesané do večnej, nezničiteľnej dôstojníckej rozlúčky. Chludov má tupý nos ako Pavel, oholený ako herec; zdá sa byť mladší ako všetci okolo neho, no jeho oči sú staré. Má na sebe kabát vojaka a je prepásaný opaskom, buď ako žena, alebo ako si majitelia pôdy prepásali župan. Ramienka sú látkové, ležérne je na nich našitý čierny generálsky cikcak. Ochranná čiapka je špinavá, s matnou kokardou a na rukách sú palčiaky. Na Chludove nie sú žiadne zbrane.

Je z niečoho chorý, tento muž je chorý celý, od hlavy po päty. Cuká, trhá sa, rád mení intonáciu.

Kladie si otázky a sám si na ne rád odpovedá. Keď chce predstierať úsmev, usmeje sa. Podnecuje strach. Je chorý - Roman Valeryanovič. Blízko Khludova, pred stolom, na ktorom je niekoľko telefónov, sedí a píše výkonný kapitán Golovan, ktorý je do Khludova zamilovaný.

Khludov(diktuje Golovanovi), „...čiarka. Frunze však počas manévrov nechcel vykresliť určeného nepriateľa. Bodka. Toto nie je šach ani Tsarskoye Unforgettable Selo. Bodka. Podpísaný - Khludov. Bodka“.

Golovan(odovzdá niekomu, čo napísal). Zašifrujte, pošlite vrchnému veliteľovi.

Prvý personál(osvetlený signálom z telefónu, zastoná do telefónu). Áno, počúvam... počúvam... Budyonny?... Budyonny?...

Druhý personál(stonanie do telefónu). Taganaš... Taganaš...

Tretí štáb(stonanie do telefónu). Nie, na Karpov Balka...

Golovan(Odľahčený signálom podáva Khludovovi telefón). Vaša Excelencia...

Khludov(do telefónu). áno. áno. áno. Nie áno. (Vráti telefón Golovanovi.) Potrebujem veliteľa.

Veliteľ, bledý, prižmúrený, zmätený dôstojník v červenej čiapke vbehne medzi stoly a objaví sa pred Khludovom.

Khludov. Už hodinu čakám na pancierový vlak „Dôstojník“ do Taganashe. Čo sa deje? Čo sa deje? Čo sa deje?

Khludov. Dajte mi veliteľa stanice.

veliteľ(beží, rozpráva sa s niekým vzlykavým hlasom, keď ide). Čo môžem urobiť?

Khludov. Naše tragédie začínajú. Obrnený vlak bol paralyzovaný. Obrnený vlak chodí s palicou, ale nemôže prejsť! (Prstene.)

Na stene bliká nápis „Oddelenie kontrarozviedky“, keď zazvoní zvonček, Tikhy vyjde zo steny, zastaví sa neďaleko Khludova, je tichý a pozorný.

(Osloví ho). Nikto nás nemiluje, nikto. A kvôli tejto tragédii je to v divadle rovnaké.

Ticho je ticho.

Khludov(zúrivo). Sporák s výparmi, alebo čo?!

Golovan. V žiadnom prípade, bez rozruchu.

Pred Khludovom sa objaví veliteľ, za ním šéf stanice.

Khludov(prednostovi stanice). Dokázali ste, že obrnený vlak nemôže prejsť?

Správca stanice(hovorí a pohybuje sa, ale muž je už deň mŕtvy). Presne tak, Vaša Excelencia. Fyzická sila – žiadna možnosť! Ručne triedené a tepané čisté, korok!

Khludov. To druhé znamená, že je to strata času?

Golovan. Túto minútu! (Bok k niekomu.) Naplňte sporák!

Vedúci stanice.Šialenstvo, šialenstvo.

Khludov(prednostovi stanice). Z nejakého dôvodu sa mi zdá, že máte dobrý vzťah k boľševikom. Neboj sa, porozprávaj sa so mnou úprimne. Každý človek má svoje vlastné presvedčenia a nemal by ich skrývať. Prefíkaný chlap!

Správca stanice(hovorí nezmysly). Vaša Excelencia, prečo také podozrenie? Mám deti... aj za cisára Mikuláša Alexandroviča... Olya a Pavlík, deti... Nespal som tridsať hodín, verte Bohu! A predseda Štátnej dumy Michail Vladimirovič Rodzianko je osobne známy. Ale nesympatizujem s ním, Rodzianka... mám deti...

Khludov.Úprimný človek, však? Nie! Potrebujete lásku a bez lásky nemôžete vo vojne nič urobiť! (vyčítavo, do ticha) Nemajú ma radi. (Suše.) Daj mi sapéra. Tlačiť, triediť! Pätnásť minút času, aby „dôstojník“ prešiel výstupným semaforom! Ak počas tejto doby nebude príkaz vykonaný, veliteľ bude zatknutý. A zaveste prednostu stanice na semafor, pod ktorým svieti nápis: „Sabotáž“.

V tomto čase sa z diaľky ozýval jemný medený valčík.Kedysi sa na tento valčík tancovalo na gymnaziálnych plesoch.

Správca stanice(pomaly). Vaša Excelencia, moje deti ešte nechodili do školy...

Quiet vezme šéfa stanice za ruku a odvedie ho preč. Veliteľ je za ním.

Khludov. Valčík?

Golovan. Charnota prichádza, Vaša Excelencia.

Správca stanice(za sklenenou priečkou ožije a kričí do telefónu). Krištof Fedorovič! Kúzlim Kristom Bohom: zo štvrtej a piatej cesty choďte všetky vlaky do Taganashe! Budú sapéri! Tlačte, ako chcete! Kúzlim ťa!

Keď zvyšky Bielej armády zúfalo odolávajú Červeným na Krymskej šiji. Tu sa odohrávajú osudy bezbrannej Serafimy Korzukhinovej, ktorú nechal napospas osudu jej manžel, samotný Korzukhin, súkromný odborný asistent Golubkov, zamilovaný do Serafimy, biely generál Charnota, veliteľ bieleho frontu, krutý a nešťastný Roman Khludov, a mnohí ďalší hrdinovia sú úzko prepojení.

História písania

Bulgakov začal pracovať na hre v roku 1926. Pre zápletku autor využil spomienky na emigráciu svojej druhej manželky L. E. Belozerskej – s prvým manželom utiekla do Konštantínopolu, žila v Marseille, Paríži a Berlíne. Použili sa aj spomienky bieleho generála Ya A. Slashcheva.

V apríli 1927 Bulgakov uzavrel dohodu s Moskovským umeleckým divadlom o napísaní hry „Knight of Seraphim“ (známy je aj pracovný názov hry, variant názvu „Psanci“). Podľa podmienok zmluvy mal Bulgakov hru dokončiť najneskôr 20. augusta 1927. Bulgakov tak v podstate odpracoval zálohu, ktorú dostal pred mesiacom na výrobu cenzúrovaného „Psieho srdca“. Rukopis materiálov pre „Knight of Seraphim“ (alebo „Outcasts“) sa s najväčšou pravdepodobnosťou nezachoval, hra bola hrubá a slúžila len na podávanie správ o účtovnom oddelení divadla.

1. januára 1928 autor uzavrel zmluvu s Moskovským umeleckým divadlom o napísaní hry „Beh“ a už 16. marca 1928 bola hra prevedená na zákazníka. Pre cenzúru nebola hra inscenovaná za autorovho života, hoci inscenácia bola vďaka príhovoru Maxima Gorkého blízko k realizácii.

Produkcie

• V rokoch 1928-1929 sa v Moskovskom umeleckom divadle konali skúšky hry pod vedením Nemiroviča-Dančenka. Očakávalo sa nasledujúce obsadenie účinkujúcich: Alla Tarasova - Seraphim, Mark Prudkin a Michail Yanshin - Golubkov, Vasilij Kachalov - Charnota, Olga Androvskaya - Lyuska, Nikolay Khmelev - Khludov, Vladimir Ershov - Korzukhin, Jurij Zavadskij a Boris Maloletkov - vrchný veliteľ, Vladimir Sinitsyn - Ticho, Ivan Moskvin a Michail Kedrov - africký. Hru naštudoval I.Ya. Sudakov za účasti N.N. Litovtseva, hudba L.K. Knipper, umelec I.M. Rabinovič. Za Stalina však bola hra zakázaná. Hra mala premiéru v Stalingradskom divadle 29. marca 1957.
• V roku 1970 hru sfilmovali režiséri A. A. Alov a V. N. Naumov.
• V roku 1980 bola hra uvedená v Moskovskom divadle Mayakovského.
• V roku 2003 bola hra uvedená v divadle pod vedením Olega Tabakova (réžia Elena Nevezhina).
• V roku 2010 bola hra uvedená v činohernom divadle Magnitogorsk. A. S. Pushkin v réžii Marina Glukhovskaya.
• V roku 2010 uviedlo Moskovské štátne akademické komorné hudobné divadlo pomenované po B. A. Pokrovskom premiéru opery „Running“ podľa hry skladateľa Nikolaja Sidelnikova.
• V roku 2011 hru naštudoval v Omskom akademickom činohernom divadle šéfrežisér divadla Georgy Zurabovič Tskhvirava.
• V roku 2014 bola hra uvedená v Altajskom mládežníckom divadle pomenovanom po. V. S. Zolotukhin v réžii Jurija Yadrovského.
• 2015 - „Beh“, spoločný projekt divadla. E. Vakhtangov a Open Arts Festival „Cherry Forest“. Režisér Jurij Butusov. .
• 2015-2016 - 8. a 22. decembra sa uskutočnila premiéra hry „Beh“ podľa hry Michaila Bulgakova, režijný debut Marie Fedosovej na Veľkej scéne divadla Taganka Actors' Commonwealth Theatre (Divadlo pod vedením Nikolaja Gubenka).

Prototypy hrdinov

• Africanus, simferopolský arcibiskup, arcipastier významnej armády- Metropolita Veniamin Fedčenkov, hlava cirkvi ruskej armády.
• Generálporučík Roman Khludov- Generálporučík Jakov Slashchev-Krymsky.
• Lyuska- Nina Nechvolodova („Junker Nechvolodov“), Slashchevova cestujúca manželka.
• Generálmajor Grigorij Charnota- Generálporučík Bronislav Lyudvigovič Chernota-de-Boyary Boyarsky, generálporučík Sergej Ulagai.
• Hlavný veliteľ- Barón Peter Wrangel.

Kritika

Stalin o hre

„Beh“ je prejavom snahy vyvolať ľútosť, ak nie sympatie, voči určitým vrstvám protisovietskych emigrantov – teda pokus o ospravedlnenie či poloospravedlnenie bielogvardejskej kauzy. „Beg“ v podobe, v akej existuje, predstavuje protisovietsky fenomén. Nemal by som však nič proti inscenácii „Running“, keby Bulgakov k svojim ôsmim snom pridal ešte jeden alebo dva sny, kde by zobrazil vnútorné sociálne pramene občianskej vojny v ZSSR, aby divák pochopil, že Všetci títo, ich „čestní“ serafíni a všelijakí súkromní docenti boli z Ruska vyhnaní nie z rozmaru boľševikov, ale preto, že sedeli ľuďom na krku (napriek ich „čestnosti“) a boľševici, ktorí vyhnali týchto „čestných“ zástancov vykorisťovania, vykonali vôľu robotníkov a roľníkov, a preto konali úplne správne.

Moskva bola medzitým prázdna. Stále v nej boli ľudia, zostala v nej ešte päťdesiatina všetkých bývalých obyvateľov, no bola prázdna. Bol prázdny, tak ako je prázdny umierajúci, vyčerpaný úľ.
V odvlhčenom úli už nie je život, no pri povrchnom pohľade pôsobí rovnako živo ako ostatné.
Včely sa rovnako šťastne vznášajú v horúcich lúčoch poludňajšieho slnka okolo odhmeleného úľa, ako okolo iných živých úľov; aj z diaľky vonia medom a včely prilietavajú a odlietajú. Ale musíte sa na to pozrieť bližšie, aby ste pochopili, že v tomto úli už nie je život. Včely lietajú inak ako v živých úľoch nesprávny zápach, nesprávny zvuk včelára udivuje. Keď včelár zaklope na stenu chorého úľa, namiesto predchádzajúcej, okamžitej, priateľskej odpovede, zasyčanie desaťtisícov včiel, hrozivo stláčajúcich zadok a rýchlo bijúce krídlami, čím vzniká tento vzdušný vitálny zvuk, odpovedá mu: rozptýlené bzučiace zvuky ozývajúce sa na rôznych miestach prázdneho úľa. Od vchodu nie je cítiť, ako predtým, alkoholický, voňavý zápach medu a jedu, neprináša odtiaľ teplo plnosti a vôňa prázdnoty a hniloby sa spája s vôňou medu. Pri vchode už nie sú žiadni strážcovia, ktorí sa chystajú zomrieť na ochranu, dvíhajú zadok do vzduchu a trúbia na poplach. Už tu nie je ten rovnomerný a tichý zvuk, trepotanie práce, podobné zvuku varu, ale je počuť trápny, nesúrodý zvuk neporiadku. Čierne podlhovasté zbojnícke včely, natreté medom, bojazlivo a vyhýbavo prilietavajú a vychádzajú z úľa; neštípu, ale unikajú pred nebezpečenstvom. Predtým prilietali len s bremenami a vyleteli prázdne včely, teraz vylietajú s bremenami. Včelár dobre otvorí dno a nahliadne do spodnej časti úľa. Namiesto predtým čiernych mihalníc sukulentných včiel, upokojených prácou, ktoré sa navzájom držia za nohy a ťahajú základ s nepretržitým šepotom práce, ospalé, scvrknuté včely blúdia rôznymi smermi po dne a stenách úľa. Namiesto podlahy čisto zalepenej lepidlom a zametenej vejármi krídel sú na dne omrvinky vosku, včelie exkrementy, polomŕtve včely, ledva hýbu nohami a úplne mŕtve, neupravené včely.
Včelár otvorí vrchnú studňu a prezrie hlavu úľa. Namiesto súvislých radov včiel, ktoré sa držia vo všetkých priestoroch plástov a zahrievajú bábätká, vidí zručnú, zložitú prácu plástov, ale už nie v podobe panenstva, v akom to bolo predtým. Všetko je zanedbané a špinavé. Zbojníci – čierne včely – sa rýchlo a nenápadne preháňajú okolo diela; ich včely, scvrknuté, nízke, letargické, akoby staré, pomaly blúdia, nikoho neobťažujú, nič nechcú a strácajú vedomie života. Drony, sršne, čmeliaky a motýle za letu hlúpo klopú na steny úľa. Na niektorých miestach, medzi voskovými poliami s mŕtvymi deťmi a medom, sa občas z rôznych strán ozýva nahnevané reptanie; kdesi dve včely zo starého zvyku a pamäti, čistiace hniezdo úľa, usilovne, nad svoje sily, odvlečú mŕtvu včelu alebo čmelia, nevediac, prečo to robia. V inom rohu sa lenivo bijú ďalšie dve staré včely, čistia sa, alebo sa kŕmia, nevediac, či to robia nepriateľsky alebo priateľsky. Po tretie, dav včiel, ktoré sa navzájom drvia, napadne nejakú obeť a bije ju a škrtí. A oslabená alebo zabitá včela pomaly, zľahka, ako páperie, padá zhora do hromady mŕtvol. Včelár rozloží dva stredné základy, aby videl hniezdo. Namiesto predchádzajúcich pevných čiernych kruhov tisícok včiel sediacich tam a späť a pozorujúcich najvyššie tajomstvá svojej rodnej práce, vidí stovky tupých, polomŕtvych a spiacich kostičiek včiel. Takmer všetci zomreli bez toho, aby o tom vedeli, sediac vo svätyni, ktorú si vážili a ktorá už neexistuje. Vonia hnilobou a smrťou. Iba niektorí z nich sa pohybujú, stúpajú, pomaly lietajú a sedia na nepriateľovej ruke, nemôžu zomrieť, bodajú ho - zvyšok, mŕtvy, ako rybie šupiny, ľahko spadne. Včelár studňu uzavrie, blok označí kriedou a po zvolení času ho vylomí a vypáli.
Tak prázdna bola Moskva, keď Napoleon, unavený, nepokojný a zamračený, chodil tam a späť v Kamerkollezhskom údolí a čakal na to, hoci vonkajšie, ale podľa jeho predstáv nevyhnutné dodržiavanie slušnosti - deputáciu.
V rôznych kútoch Moskvy sa ľudia stále nezmyselne pohybovali, zachovávali staré zvyky a nechápali, čo robia.
Keď Napoleonovi s náležitou opatrnosťou oznámili, že Moskva je prázdna, nahnevane sa pozrel na osobu, ktorá to oznámila, a odvrátil sa a pokračoval v tichosti.
"Prineste koč," povedal. Nasadol do vozňa vedľa službukonajúceho pobočníka a odviezol sa na predmestie.
- „Moskovská púšť. Quel evenemeDt invraisemblable!“ [„Moskva je prázdna. Aká neuveriteľná udalosť!“] povedal si.
Nešiel do mesta, ale zastavil sa v hostinci na Dorogomilovskom predmestí.
Miera návštevnosti divadla. [Ukončenie divadelného predstavenia zlyhalo.]

Ruské jednotky prechádzali Moskvou od druhej hodiny ráno do druhej hodiny popoludní a niesli so sebou posledných obyvateľov a zranených, ktorí odchádzali.
Najväčšia tlačenica počas presunu vojsk nastala na mostoch Kamenny, Moskvoretsky a Yauzsky.
Zatiaľ čo sa jednotky rozdvojené okolo Kremľa natlačili na Moskvorecký a Kamenný most, veľké množstvo vojakov využilo zastávku a preplnené podmienky, vrátilo sa z mostov a nenápadne a potichu sa prekĺzlo popri Bazileji a pod Borovickou bránou. späť do kopca na Červené námestie, na ktorom inštinktom cítili, že môžu ľahko vziať cudzí majetok. Rovnaký dav ľudí akoby na lacný tovar zaplnil Gostiny Dvor vo všetkých jeho pasážach a pasážach. Neboli tu však žiadne nežne sladké, lákavé hlasy hotelových hostí, neboli tam žiadni kšeftári a pestrý ženský dav kupcov - boli tam len uniformy a plášte vojakov bez zbraní, ktorí potichu odchádzajú s bremenami a bez bremien vstupujú do radov. Obchodníci a roľníci (bolo ich málo), akoby sa stratili, chodili medzi vojakmi, odomykali a zamykali obchody a sami so súdruhmi niekam nosili svoj tovar. Na námestí pri Gostinom Dvore stáli bubeníci a bili kolekciu. Ale zvuk bubna neprinútil lúpežných vojakov utekať na zavolanie, ako predtým, ale naopak, prinútil ich utiecť ďalej od bubna. Medzi vojakmi, pozdĺž lavičiek a uličiek bolo vidieť ľudí v šedých kaftanoch a s vyholenými hlavami. Dvaja dôstojníci, jeden v šatke cez uniformu, na tenkom tmavosivom koni, druhý v plášti, peši, stáli na rohu Iljinky a o niečom sa rozprávali. Tretí dôstojník cválal k nim.
"Generál nariadil, aby boli všetci teraz za každú cenu vyhostení." Čo dopekla, na nič to nevyzerá! Polovica ľudí utiekla.
"Kam ideš?... Kam ideš?" zakričal na troch vojakov pechoty, ktorí bez zbraní, zdvihli sukne svojich plášťov, prekĺzli okolo neho do radov. - Prestaňte, darebáci!
- Áno, prosím, zbierajte ich! - odpovedal ďalší dôstojník. - Nemôžete ich zbierať; musíme ísť rýchlo, aby neodišli poslední, to je všetko!
- Ako ísť? stáli tam, chúlili sa na moste a nehýbali sa. Alebo dať reťaz, aby ti poslední neutiekli?
- Áno, choďte tam! Dostaňte ich von! - kričal starší dôstojník.
Dôstojník v šatke zosadol z koňa, zavolal bubeníka a išiel s ním pod obloky. Niekoľko vojakov začalo utekať v dave. Obchodník s červenými pupienkami na lícach pri nose, s pokojne neochvejným výrazom vypočítavosti na dobre živenej tvári, rýchlo a elegantne, mávajúc rukami, pristúpil k dôstojníkovi.
"Vaša ctihodnosť," povedal, "urobte mi láskavosť a chráňte ma." Nie je to pre nás maličkosť, je to pre nás potešenie! Prosím, teraz s radosťou vyberiem látku, aspoň dva kusy pre šľachetného muža! Pretože máme pocit, že toto je len lúpež! Nemáš za čo! Možno by postavili stráž, alebo by aspoň zamkli...
Okolo dôstojníka sa tlačilo niekoľko obchodníkov.