Slika poruke Majstora i Margarite.
U romanu je slika Učitelja jedan od glavnih likova. To je naglašeno i autoričinom odlukom da ga uhvati u naslovu djela. Karakterizacija majstora u romanu “Majstor i Margarita” kontrast je između čiste i iskrene duše koja zna voljeti, osjećati i stvarati u modernom društvu.
Tehnika odsutnosti vlastitog imena u imenu lika
Pred čitateljem je čovjek “oštrog nosa, zabrinutih očiju... star oko trideset i osam godina”. Ovo je portret majstora. “Majstor i Margarita” prilično je kontroverzan roman. Jedna od kontradikcija je i ime junaka.
Da bi stvorio sliku, Mihail Bulgakov koristi prilično uobičajenu tehniku - bezimenost heroja. Međutim, ako se u mnogim djelima odsutnost vlastitog imena u imenu lika objašnjava samo kolektivnom prirodom slike, u romanu "Majstor i Margarita" ova tehnika ima prošireniju svrhu i specifičnu ideju. U tekstu je dva puta naglašena bezimenost junaka. Prvi put je prihvatio ono što ga je voljena zvala - majstor. Drugi put u klinici za duševne bolesnike, u razgovoru s pjesnikom Bezdomnim, sam ističe odricanje od imena. Priznaje da ga je izgubio i postao pacijent broj 118 iz prve zgrade.
Individualnost Učiteljeve osobnosti
Naravno, u liku Majstora, Bulgakov je pokazao generaliziranu sliku pravog pisca. Pritom se nazivanjem junaka Majstorom ističe i njegova individualnost, osebujnost i različitost od drugih. Suprotstavljen je piscima MOSSOLITA koji razmišljaju o novcu, dačama i restoranima. Osim toga, tematika njegova romana je nestandardna. Majstor je shvatio da će njegovo stvaranje izazvati kontroverze, pa čak i kritike, ali je ipak stvorio roman o Pilatu. Zato u djelu on nije samo pisac, on je Majstor.
Međutim, u rukopisima i osobnim dokumentima, suprotno pravilima pisanja imena lika velikim slovom, Bulgakov ga je uvijek označavao malim slovom, čime je naglasio nemogućnost junaka da se odupre sustavu i vrijednostima suvremenog društva i postane poznati sovjetski pisac.
Sretna karta
Život Majstora u romanu "Majstor i Margarita" ima nekoliko faza. Kada se čitatelj upozna s ovim likom, čini se da je on vrlo sretan čovjek. Povjesničar po obrazovanju, radi u muzeju. Osvojivši 100 tisuća rubalja, napušta stalni posao, iznajmljuje udoban podrum s vrtom ispred prozora i počinje pisati roman.
Glavni dar sudbine
S vremenom mu sudbina priredi još jedno iznenađenje – pravu ljubav. Poznanstvo Majstora i Margarite javlja se kao datost, kao neizbježna sudbina, čiji su rukopis oboje razumjeli. “Ljubav je iskočila pred nas, kao što ubojica iskoči iz zemlje u drvoredu, i udarila nas oboje odjednom! Tako udara munja, tako udara finski nož!” – prisjetio se Magistar u klinici.
Razdoblje očaja i beznađa
Međutim, sreća nestaje od trenutka kad je roman napisan. Ne žele to objaviti. Tada ga njegova voljena nagovara da ne odustane. Majstor nastavlja tražiti prilike za izdavanje knjige. A kad je ulomak njegova romana objavljen u jednom od književnih časopisa, na njega su se sručila brda okrutne, destruktivne kritike. Kad mu je životno djelo propalo, Majstor, unatoč Margaritinom nagovaranju i ljubavi, ne nalazi snage za borbu. Predaje se nepobjedivom sustavu i završava u klinici za duševne bolesnike kod profesora Stravinskog. Tu počinje sljedeća faza njegova života - razdoblje poniznosti i melankolije.
Čitatelj vidi njegovo stanje u dijalogu s beskućnikom, kada je Učitelj noću tajno ušao u njega. Sebe naziva bolesnim, ne želi više pisati i žali što je ikada napisao roman o Pilatu. Ne želi ga obnoviti, a također se ne trudi osloboditi i pronaći Margaritu, kako joj ne bi pokvario život, potajno se nadajući da ga je već zaboravila.
Priča pjesnika Bezdomnog o njegovom susretu s Wolandom donekle oživljava Učitelja. No jedino mu je žao što ga nije upoznao. Gospodar vjeruje da je sve izgubio, nema kamo i nema potrebe, iako ima hrpu ključeva, koje smatra svojim najdragocjenijim bogatstvom. Karakterizacija Majstora ovog razdoblja opis je slomljenog i uplašenog čovjeka, pomirenog sa svojim beskorisnim postojanjem.
Zasluženi odmor
Za razliku od Majstora, Margarita je aktivnija. Spremna je učiniti sve kako bi spasila svog ljubavnika. Zahvaljujući njezinom trudu, Woland ga vraća iz klinike i obnavlja spaljeni rukopis romana o Ponciju Pilatu. No, ni tada Majstor ne vjeruje u moguću sreću: “Bio sam slomljen, dosadno mi je i želim u podrum.” Nada se da će se Margarita urazumiti i ostaviti ga jadnog i nesretnog.
No, suprotno njegovim željama, Woland daje roman Ješui na čitanje, koji, iako ne može uzeti Učitelja k sebi, traži od Wolanda da to učini. Iako u većoj mjeri Majstor djeluje pasivno, neaktivno i slomljeno, on se od moskovskog društva 30-ih razlikuje po nesebičnoj ljubavi, poštenju, lakovjernosti, dobroti i nesebičnosti. Upravo zbog tih moralnih kvaliteta i jedinstvenog umjetničkog talenta, više sile mu daju još jedan dar sudbine - vječni mir i društvo njegove voljene žene. Tako priča o Majstoru u romanu “Majstor i Margarita” završava sretno.
Radni test
Ne može svaki rad ne samo postati klasik, već i dugo ga pamtiti ljudi koji ga upoznaju. Posebno vrijedi istaknuti roman “Majstor i Margarita”, u kojem je slika Majstora posebno zanimljiva. Autor djela je Mihail Bulgakov. Naravno, u romanu ima mnogo originalnih likova, na primjer mačak Behemoth ili Woland. Međutim, tema ljubavi u romanu “Majstor i Margarita” je posebna priča. Stoga je vrijedno govoriti o glavnim likovima odvojeno. Karakteristike Učitelja zaslužuju da budu detaljno opisane.
Ulazak u povijest
Učiteljeva karakterizacija počinje poglavljem u kojem se prvi put pojavio pred čitateljem. To se dogodilo pod zvučnim naslovom "Pojava heroja". Tako je Bulgakov naglasio važnost ovog lika.
Tko je Učitelj? Prije svega, to je onaj koji nešto stvara. Tako ga je nazvala Margarita, njegova voljena i ludo obožavana žena. Stoga Margaritin stav prema djelu svoga Učitelja postaje jasan.
Junak nije previše aktivan. U romanu se ne pojavljuje često, iako je glavni lik. Međutim, gubi se među bučnim i detaljnim likovima. Barem pored aktivne Margarite. Izgubio se. Gospodar se pomirio sa sudbinom. Osvojivši veliki iznos, on je u stanju napisati epohalno djelo. Ali nije spreman to promovirati, dati ljudima. Majstor jednostavno nije izdržao pritisak i slomio se. Međutim, zahvaljujući Wolandu i njegovoj pratnji, on i njegova voljena uspjeli su pronaći mir. Ali to je upravo ono što je Učitelj tražio. U potrazi za mirom došao je u psihijatrijsku bolnicu, pokušavajući se riješiti progona i zlih ljudi, ali što je najvažnije, pokušavajući pronaći sebe.
Heroj bez imena
Zanimljiva je činjenica da Učitelj nema svoje ime. Naravno, ima ga, ali čitatelj ostaje u neznanju. Štoviše, Učiteljevi citati pokazuju da je dva puta napustio svoje izvorno ime. Jedan se dogodio kada mu je Margarita dala svoj nadimak. A drugi je u psihijatrijskoj bolnici. Zatim je jednostavno počeo odgovarati na serijski broj. Ovako se, bez imena, pokušao sakriti od ostalih.
Zašto se to dogodilo? U čemu je jedinstvenost romana "Majstor i Margarita?" Slika Učitelja dovoljno govori. To je i patnja čovjeka koji je na putu svog rada koji živi svoj život. I ljubav koja ga je napustila, nesposoban do kraja razumjeti. Evo kakav je progon pretrpio za života.
Tko je Učitelj? Ovo je kreator nečega. Štoviše, samo profesionalac može dobiti takvo ime. Junak knjige nije sebe smatrao takvim, ali su ga oči njegove voljene vidjele kao Majstora, talentiranog, ali neshvaćenog. Međutim, napisao je veliko djelo.
Gdje je ljubav?
Tema ljubavi u romanu “Majstor i Margarita” izdvojena je od ostatka radnje. Ali ona je prilično čudna. Mogli biste je nazvati bolesnom i umornom. Tko je Margarita? Ovo je žena koja želi pronaći jednostavnu sreću, koja odbija sve što je okružuje. A za koga? Za dobrobit svoga Učitelja. Za njega je spremna učiniti sve. Za većinu čitatelja ostaje nezaboravna scena Margarite na Wolandovom balu. Vještica, prava vještica! Ali zbog koga je plaha i smirena žena načelno spremna na takve promjene? Samo za dobrobit voljene osobe.
No što je s duetom u kojem su Majstor i Margarita? Slika Učitelja ostaje pomalo nejasna. Na ženinu ljubav odgovara nekako bojažljivo i nesigurno. On je spreman prihvatiti njezine osjećaje, ali izjeda ga nešto drugo. Njegova kreacija, koja je jednostavno okupirala njegov um, njegove misli. Ali on ne gura svoju Margaritu. Iako ponekad shvaća da je može uništiti. Štoviše, ne može joj dati ništa zauzvrat.
Ali možda je Gospodar postao spas za ovu ženu? Bulgakov kasno uvodi Margaritinu rečenicu u pripovijest. To je vjerojatno učinjeno namjerno. Junakinja se odmah nađe u središtu radnje, skladno spajajući sve što je već opisano u romanu.
Dobar posao
Naravno, roman "Majstor i Margarita", u kojem slika Majstora na prvi pogled nije središnja, ne može se zamisliti bez velikog djela. Pokreće teme koje je teško prihvatiti. Govorimo o Ponciju Pilatu i Ješui. To su svojevrsni dijalozi između ljudi i Božijeg poslanika. Toliko je semantičkih tragova ugrađenih u njih da ne možete odmah razumjeti kako su međusobno isprepleteni.
Što je glavno? Sudčeva bol kad shvati koga je susreo? Ljudsko neprihvaćanje čuda? Okrutnost prijatelja i odanost neprijatelja? Na ova pitanja možete dugo tražiti odgovor, na kraju će svatko pronaći svoju glavnu ideju sadržanu u ovom romanu.
Što je bit radnje u romanu?
Kako je Majstor mogao stvoriti ovo djelo? Nakon toga ostaje sam, napušten od svih, ali samo kako bi zauvijek ostao s Margaritom. Jednostavno je slijedio trag postojanja, sudbine. On je postao provodnik kojim je roman objavljen i otkriven ljudima. Zato je postao Majstor, onaj koji je stvorio nešto veliko, ne uvijek razumljivo drugima. Bio je izložen pritisku na koji nije bio spreman.
"Majstor i Margarita" i druga djela
Roman "Majstor i Margarita" i slika Majstora u njemu reference su na mnoga djela. Tako je Gospodarska soba u psihijatrijskoj bolnici referenca na Zamjatinov roman "Mi". Osim toga, junaci oba djela donekle su slični u svojoj sudbini.
Postoji i mišljenje da je autor stvarajući roman "Majstor i Margarita" napisao osobnost Majstora iz sebe. Bulgakova su nazivali prototipom njegova lika. Također je spalio prvi nacrt romana kada je shvatio da je previše neortodoksan. Njegovo je djelo u konačnici postalo simbol pisaca koji su bili prisiljeni slijediti vodstvo društva, napuštajući svoje ideje.
Paralele se povlače i s djelom “Bilješke mrtvaca”. U ovom romanu, junak je također autor neočekivanog djela, koje je postalo i sreća i tuga. No, za razliku od Majstora, uspio ju je objaviti, pa čak i prenijeti na kazališnu scenu. Ispostavilo se da je psihički jači.
Roman "Majstor i Margarita", koji je napisao Bulgakov, izvanredno je i opsežno djelo. Očarava čitatelje, uvodi ih u svijet prijevare, u kojem nasmijani susjed može ispasti lopov i prevarant, a vrag sa svojom svitom kroji sudbine ljubavnika.
Ovladati; majstorski - Neimenovani protagonist romana. U klinici Stravinskog, nakon M.-ovog nestanka, ostao je samo njegov "mrtvi nadimak": "Broj sto osamnaest iz prve zgrade." Nadimak "majstor" dobio je junak Margarita i sličan je tradicionalnim imenima "majstor", "maestro"; povezuje lik i sa srednjovjekovnom književnom tradicijom i sa masonskim ritualom. Asocijacije na Goetheovog Fausta (po analogiji s Wolandom - "Mephistopheles" i Margarita - "Gretchen") su beznačajne. U isto vrijeme, važna je osebujna "dvostrukost" M. i Wolanda (simetrija slova i "M", autentičnost Wolandove pripovijesti i M. romana, itd.). Junaku se daje portretna sličnost s Gogoljem, a povezuje ih i motiv spaljenog rukopisa. Istodobno, M. je očito autobiografski junak; ima 38 godina - koliko je imao i sam Bulgakov u godini kad je počeo raditi na romanu i upoznao E. S. Shilovskaya (tada Bulgakova). Navodno, nije slučajnost da se junak prvi put pojavljuje u 13. poglavlju. U klinici Stravinskog, ušavši u sobu Ivana Bezdomnog, kaže da je jednom, kao povjesničar po obrazovanju, radio u jednom od moskovskih muzeja i bio oženjen. Dobivši sto tisuća rubalja na lutriji, napušta posao u muzeju, unajmljuje dvosobni stan u podrumu Arbata i počinje pisati roman o Ponciju Pilatu. U tom razdoblju M. upoznaje Margaritu. Međutim, pokušaji objavljivanja romana izazivaju kampanju uznemiravanja književnih kritičara, što M. dovodi do teškog živčanog sloma. “Prijatelj” M. Aloisy Mogarych, želeći zauzeti njegove sobe, piše protiv njega prijavu, a M. biva uhićen. Nakon nekoliko tjedana izlaska iz zatvora, shvaća da je potpuni izopćenik i dolazi u kliniku Stravinski, a sebe smatra neizlječivim. Junak je zastrašen, iscrpljen i moralno slomljen, spreman odreći se cijelog svog prošlog života, uključujući i Margaritu. Nakon što ga je Woland na njezin zahtjev "izvukao" iz klinike, M. kaže da mu je "dosadno" i da želi "otići u podrum", izražava nadu da će se Margarita "osvijestiti" i ostaviti ga, jer on ne želi uništiti njezin život zajedno s vašim. Heroji su vraćeni u podrum Arbat. Nakon što ih Azazello otruje, M. i Margarita pridružuju se Wolandovoj sviti. Opraštajući se od Ivana Bezdomnog, M. ga naziva “studentom” i traži da za njega napiše nastavak romana. Posjetivši mjesto u planinama gdje Pilat čami, M. pušta svog junaka na slobodu. Tijekom posljednjeg leta M. poprima izgled čovjeka iz 18. stoljeća. (usp. Wolandov apel: "triput romantični majstor"). Prema Leviju Mateju, M. “nije zaslužio svjetlo, zaslužio je mir”; dakle, “vječno sklonište”, “vječni dom” dan junaku izgleda kao ambivalentna “nagrada/kazna”: M. nalazi mir, zaboravlja na sve i sam biva prepušten zaboravu. Ostaje samo u sjećanju Ivana, kojemu se svake godine javlja u snu u noći proljetnog punog mjeseca.
Roman “Majstor i Margarita” djelo je u kojem se ogledaju filozofske, a time i vječne teme. Ljubav i izdaja, dobro i zlo, istina i laž, zadivljuju svojom dvojnošću, odražavajući nedosljednost, a istovremeno i cjelovitost ljudske prirode. Mistifikacija i romantizam, uokvireni elegantnim jezikom spisateljice, plijene dubinom misli koja zahtijeva ponovno čitanje.
Tragično i nemilosrdno, teško razdoblje ruske povijesti pojavljuje se u romanu, odvijajući se na tako kučan način da i sam vrag posjećuje palače prijestolnice kako bi ponovno postao zarobljenik faustovske teze o sili koja uvijek želi zlo , ali čini dobro.
Povijest stvaranja
U prvom izdanju iz 1928. (prema nekim izvorima 1929.) roman je bio plošniji i nije bilo teško istaknuti konkretne teme, no nakon gotovo jednog desetljeća i kao rezultat mukotrpnog rada, Bulgakov je došao do složeno strukturiranog, fantastična, ali zato ništa manje životna priča.
Uz to, kao muškarac koji teškoće svladava ruku pod ruku sa ženom koju voli, pisac je uspio pronaći mjesto za prirodu osjećaja suptilnijih od taštine. Krijesnice nade vode glavne likove kroz đavolska iskušenja. Tako je roman 1937. godine dobio svoj konačni naslov: “Majstor i Margarita”. I ovo je bilo treće izdanje.
Ali rad se nastavio gotovo do smrti Mihaila Afanasjeviča; on je napravio posljednju obradu 13. veljače 1940., a umro je 10. ožujka iste godine. Roman se smatra nedovršenim, o čemu svjedoče brojne bilješke u nacrtima koje je sačuvala piščeva treća žena. Upravo je zahvaljujući njoj djelo ugledalo svijet, doduše u skraćenoj časopisnoj verziji, 1966. godine.
Autorovi pokušaji da roman dovede do logičnog kraja govore koliko je on za njega bio važan. Bulgakov je posljednjim snagama izgarao na ideji da stvori divnu i tragičnu fantazmagoriju. Jasno i skladno odražavao je njegov vlastiti život u uskoj prostoriji, poput čarape, gdje se borio s bolešću i spoznavao prave vrijednosti ljudskog postojanja.
Analiza djela
Opis djela
(Berlioz, Ivan beskućnik i Woland između njih)
Radnja počinje opisom susreta dvojice moskovskih pisaca s đavlom. Naravno, ni Mihail Aleksandrovič Berlioz ni Ivan Beskućnik uopće ne slute s kim razgovaraju jednoga svibnja na patrijarhalnim jezercima. Nakon toga, Berlioz umire prema Wolandovom proročanstvu, a sam Messire zauzima njegov stan kako bi nastavio svoje podvale i prijevare.
Beskućnik Ivan, pak, postaje pacijent u psihijatrijskoj bolnici, ne mogavši se nositi s dojmovima susreta s Wolandom i njegovom pratnjom. U kući tuge pjesnik susreće Učitelja koji je napisao roman o prokuratoru Judeje Pilatu. Ivan saznaje da se velegradski svijet kritike okrutno odnosi prema nepoćudnim piscima i počinje puno shvaćati književnost.
Margarita, tridesetogodišnja žena bez djece, supruga istaknutog stručnjaka, čezne za nestalim Učiteljem. Neznanje je dovodi do očaja, u kojem sama sebi priznaje da je spremna dati dušu vragu, samo da sazna za sudbinu svog ljubavnika. Jedan od članova Wolandove pratnje, demon bezvodne pustinje Azazello, dostavlja Margariti čudesnu kremu zahvaljujući kojoj se junakinja pretvara u vješticu kako bi igrala ulogu kraljice na Sotoninom balu. Prevladavši dostojanstveno neke muke, žena dobiva ispunjenje svoje želje - susret s Učiteljem. Woland piscu vraća rukopis spaljen tijekom progona, proklamirajući duboko filozofsku tezu da “rukopisi ne gore”.
Paralelno se razvija priča o Pilatu, romanu koji je napisao Majstor. Priča govori o uhićenom lutajućem filozofu Ješui Ha-Nozriju, kojeg je izdao Juda iz Kirijata i predao ga vlastima. Prokurator Judeje drži sud unutar zidina palače Heroda Velikog i prisiljen je pogubiti čovjeka čije mu se ideje, koje preziru autoritet Cezara i autoritet općenito, čine zanimljivima i vrijednima rasprave, ako ne pravedan. Nakon što je izvršio svoju dužnost, Pilat naređuje Afraniju, šefu tajne službe, da ubije Judu.
Radnja se kombinira u posljednjim poglavljima romana. Jedan od Yeshuinih učenika, Levi Matvey, posjećuje Wolanda s molbom da se ljubavnicima podari mir. Iste noći Sotona i njegova svita napuštaju prijestolnicu, a đavo Majstoru i Margariti pruža vječno utočište.
Glavni likovi
Počnimo s mračnim silama koje se pojavljuju u prvim poglavljima.
Lik Wolanda donekle se razlikuje od kanonskog utjelovljenja zla u njegovom čistom obliku, iako mu je u prvom izdanju dodijeljena uloga iskušavača. U procesu obrade materijala sotonističke tematike, Bulgakov je stvorio sliku igrača s neograničenom moći krojenja sudbina, istovremeno obdarenog sveznanjem, skepticizmom i pomalo razigrane znatiželje. Autor je junaka lišio bilo kakvih rekvizita, poput kopita ili rogova, a također je uklonio većinu opisa izgleda koji se dogodio u drugom izdanju.
Moskva Wolandu služi kao pozornica na kojoj, usput, ne ostavlja nikakvo kobno razaranje. Wolanda Bulgakov naziva višom silom, mjerom ljudskih postupaka. On je ogledalo koje odražava bit drugih likova i društva, ogrezlog u osudama, prijevarama, pohlepi i licemjerju. I, kao svako ogledalo, messir daje priliku ljudima koji razmišljaju i pravednosti su da se promijene nabolje.
Slika s nedostižnim portretom. Izvana se u njemu isprepliću crte Fausta, Gogolja i samog Bulgakova, budući da su duševne boli uzrokovane oštrom kritikom i nepriznavanjem stvarale piscu mnoge probleme. Majstora je autor zamislio kao lik kojeg čitatelj više osjeća kao da ima posla s bliskom, dragom osobom, a ne kao stranca kroz prizmu varljive vanjštine.
Majstor se malo toga sjeća o životu prije susreta sa svojom ljubavi, Margaritom, kao da nikada nije ni živio. Biografija junaka nosi jasan trag događaja u životu Mihaila Afanasjeviča. Samo je pisac za junaka smislio svjetliji završetak nego što ga je sam doživio.
Kolektivna slika koja utjelovljuje žensku hrabrost da voli unatoč okolnostima. Margarita je privlačna, odvažna i očajnička u svojoj želji da se ponovno ujedini s Učiteljem. Bez nje se ništa ne bi dogodilo, jer se uz njezine molitve, da tako kažemo, dogodio susret sa Sotonom, uz njezinu odlučnost odigrao se veliki bal, a samo zahvaljujući njezinom nepokolebljivom dostojanstvu dogodio se susret dvaju glavnih tragičnih junaka. .
Osvrnemo li se na Bulgakovljev život, lako je primijetiti da bez Elene Sergejevne, piščeve treće supruge, koja je na njegovom rukopisu radila dvadeset godina i pratila ga tijekom života, poput vjerne, ali izražajne sjene, spremna da otjera neprijatelje i zlonamjernika iz svijeta, ne bi se dogodilo niti izdavanje romana.
Wolandova pratnja
(Woland i njegova pratnja)
U pratnji su Azazello, Koroviev-Fagot, Behemoth the Cat i Gella. Potonji je ženski vampir i zauzima najnižu razinu u demonskoj hijerarhiji, sporedni lik.
Prvi je prototip pustinjskog demona; on igra ulogu Wolandove desne ruke. Stoga Azazello nemilosrdno ubija baruna Meigela. Osim sposobnosti ubijanja, Azazello vješto zavodi Margaritu. Na neki je način ovaj lik uveo Bulgakov kako bi iz slike Sotone uklonio karakteristične navike ponašanja. U prvom izdanju autor je Wolanda htio nazvati Azazelom, ali se predomislio.
(Loš stan)
Korovjev-Fagot je također demon, i to stariji, ali lakrdijaš i klaun. Njegova je zadaća zbuniti i dovesti u zabludu uglednu javnost, a lik pomaže autoru da romanu udahne satiričnu komponentu, ismijava poroke društva, zavlači se u pukotine do kojih zavodnik Azazello ne može doprijeti. Štoviše, u finalu se ispostavlja da uopće nije šaljivac, već vitez kažnjen zbog neuspješne igre riječi.
Mačak Behemot najbolji je od lakrdijaša, vukodlak, demon sklon proždrljivosti, koji svojim komičnim pustolovinama s vremena na vrijeme unosi kaos u živote Moskovljana. Prototipovi su definitivno bile mačke, kako mitološke tako i vrlo stvarne. Na primjer, Flyushka, koja je živjela u kući Bulgakovih. Piščeva ljubav prema životinji, u čije je ime ponekad pisao bilješke svojoj drugoj ženi, migrirala je na stranice romana. Vukodlak odražava tendenciju inteligencije da se transformira, kao što je to učinio i sam pisac, primajući honorar i trošeći ga na kupnju delicija u trgovini Torgsin.
“Majstor i Margarita” je jedinstvena književna kreacija koja je postala oružje u rukama pisca. Uz njegovu pomoć Bulgakov se nosio s omraženim društvenim porocima, uključujući i one kojima je i sam bio podložan. Mogao je izraziti svoje iskustvo kroz izraze likova, koji su postali poznati nazivi. Konkretno, izjava o rukopisima seže do latinske poslovice "Verba volant, scripta manent" - "riječi lete, ono što je napisano ostaje." Uostalom, dok je spaljivao rukopis romana, Mihail Afanasjevič nije mogao zaboraviti ono što je prethodno stvorio i vratio se radu na djelu.
Ideja romana u romanu omogućuje autoru da slijedi dvije velike priče, postupno ih približavajući na vremenskoj liniji sve dok se ne ukrste "s onu stranu granice", gdje se fikcija i stvarnost više ne razlikuju. Što pak postavlja filozofsko pitanje o značaju čovjekovih misli, na pozadini praznine riječi koje odleću uz šum ptičjih krila tijekom igre Behemotha i Wolanda.
Bulgakovljev roman predodređen je da prolazi kroz vrijeme, kao i sami junaci, kako bi uvijek iznova doticao važne aspekte ljudskog društvenog života, religije, pitanja moralnog i etičkog izbora i vječne borbe dobra i zla.
Margarita - g glavna junakinja romana, Učiteljeva voljena. Za ljubav sam spreman učiniti sve. Ona igra vrlo važnu ulogu u romanu. Uz pomoć Margarite, Bulgakov nam je pokazao idealnu sliku supruge genija.
Prije susreta s Učiteljem, Margarita je bila udana, nije voljela svog muža i bila je potpuno nesretna. Upoznavši Učitelja, shvatio sam da sam našao svoju sudbinu. Postala je njegova "tajna žena". Margarita je bila ta koja je junaka nazvala Učiteljem nakon što je pročitala njegov roman. Junaci su bili sretni zajedno sve dok Učitelj nije objavio ulomak iz svog romana. Pljuska kritičkih članaka koji su ismijavali autora i jaki progoni koji su protiv Majstora počeli u književnim krugovima zatrovali su njihove živote. M se zaklela da će otrovati prijestupnike svog ljubavnika, posebno kritičara Latunskog. Margarita nakratko ostavlja samog Učitelja, on spaljuje roman i bježi u psihijatrijsku bolnicu. Dugo se Margarita prekorava što je voljenog ostavila samog u najtežem trenutku za njega. Ona plače i jako pati sve dok ne sretne Azazella. Natukne Margariti da zna gdje je Učitelj. Za tu informaciju pristaje biti kraljica na Sotoninom velikom balu. Margarita postaje vještica. Prodajući svoju dušu, ona dobiva Učitelja. Na kraju romana ona, kao i njezin ljubavnik, zaslužuje mir. Mnogi vjeruju da je prototip ove slike bila piščeva supruga Elena Sergeevna Bulgakova.
Iz teksta romana poznato je samo njezino ime i patronim - Margarita Nikolaevna. Lijepa Moskovljanka. Vrlo jaka i hrabra žena. Po zanimanju je domaćica, živi u centru Moskve, udata je za poznatog i bogatog vojnog inženjera, kojeg uopće ne voli, nemaju djece. Ona je imućna, živi u bogatom stanu sa poslugom. U vrijeme glavnih događaja romana ona ima 30 godina. Tijekom radnje romana ona se zaljubljuje u pisca kojeg naziva gospodarem, igra ulogu kraljice i domaćice Sotoninog bala, a na kraju napušta svijet u liku vještice i odlazi s gospodar na svoje posljednje počivalište.
Prema proučavateljima Bulgakova, prototip lika Margarite - prema jednoj verziji - bila je poznata ruska glumica s početka 20. stoljeća Marija Fedorovna Andrejeva, prema drugoj, vjerojatnijoj verziji - Elena Sergejevna Bulgakova, treća i posljednja supruga pisca, kojeg je nazvao: "Moja Margarita". U knjizi o ljubavi glavnih junaka stoji ovo: "Ljubav je iskočila pred nas, kao što ubojica iskoči iz zemlje u sokaku, i udarila nas oboje odjednom! Tako bije munja, tako finski nož. štrajkuje! Ona je, doduše, kasnije tvrdila: Nije da smo se voljeli, naravno, davno, a da se nismo poznavali...” Moguće je da prvi susret majstora i Margarite u uličici blizu Tverske reproducira prvi susret Mihaila Bulgakova s Elenom nakon gotovo dvadeset mjeseci razdvojenosti. Bulgakov je 14. ožujka 1933. dao Eleni punomoć za sklapanje ugovora s izdavačkim kućama i kazalištima u vezi s njegovim djelima, kao i za primanje autorskih honorara. Elena Sergejevna prekucavala je po diktatu sva djela pisca 30-ih, bila je njegova muza, njegova tajnica...
Ovladati; majstorski- Moskovljanin, bivši povjesničar po struci, visokoobrazovana osoba koja zna nekoliko stranih jezika. Osvojivši veliki iznos novca na lutriji, mogao je sve svoje vrijeme posvetiti pisanju romana o Ponciju Pilatu i priči o posljednjim danima života Ješue Ha-Nozrija.
MAJSTOR je junak romana M. A. Bulgakova "Majstor i Margarita" (1928-1940). U prepunom mnoštvu ljudi koji nastanjuju roman jasno je definirana uloga ovog lika. Poglavlje u kojem ga čitatelj susreće nosi naslov “Pojava heroja”. U međuvremenu, M. zauzima malo mjesta u prostoru parcele. Pojavljuje se u 13. poglavlju, kada su sve glavne osobe (osim Margarite) stupile u akciju, a neke su ga već napustile. Zatim M. na duže vrijeme nestaje iz pripovijesti, da bi se ponovno pojavio u 24. poglavlju. I konačno, sudjeluje u posljednja tri poglavlja (30., 31., 32.). Teško je pronaći drugo djelo u svjetskoj književnosti u kojem bi junak proveo toliko vremena “iza kulisa” radnje, čekajući svoj “izlaz”. Sami ti “izlazi” ne odgovaraju mnogo funkciji junaka. U suštini im nedostaje bilo kakva akcija, što je posebno vidljivo u usporedbi s aktivnom junakinjom romana, koja se u ime ljubavi prema M. odlučila na riskantne i očajničke akcije. M.-ov prvi “izlaz” rezultira ispovjednom pričom o tome što mu se prije dogodilo: o napisanom i spaljenom romanu, o pronađenom i izgubljenom ljubavniku, o zatvoru, najprije nasilnom (uhićenje), a potom i dobrovoljnom (u klinici). za duševne bolesnike). Daljnje junakove peripetije u potpunosti određuju druge osobe. Woland ga "izvlači" iz bolničke sobe kako bi ga spojio s Margaritom; Azazello ga “oslobađa” tako što ga truje, a oslobođeni junak zajedno sa svojom voljenom, koja je također postala slobodna, odlazi tamo gdje ih čeka vječno utočište. Gotovo svi događaji događaju se M-u, ali ih on ne proizvodi. Ipak, on je protagonist romana. Sudbina M. i Margarite povezuje različite "epizode" pripovijesti, držeći ih na okupu zapletom, događajem i/ili simbolički. majstor margarita bulgakov slika
Bulgakovljev junak je čovjek bez imena. Dva puta se odriče svog pravog imena: najprije prihvaćajući nadimak Majstor koji mu je dala Margarita, a potom završava u klinici profesora Stravinskog, gdje ostaje kao “broj sto osamnaest iz prve zgrade”. Potonji je povezan, vjerojatno, s književnom reminiscencijom: referenca na drugog "zatočenika" moderne Bulgakovljeve romanistike - D-503, junaka romana E. I. Zamjatina "Mi", čija se sudbina u nizu podudara sa sudbinom M. (Oboje se bave pisanjem, ne smatraju se piscima; svatko ima svog voljenog koji je sposoban za hrabra djela.) Semantika imena M. teško je razumljiva i ne može se jednoznačno iščitati. Ostavljajući po strani nejasno pitanje podrijetla ovog imena, može se primijetiti da se u Bulgakovljevim tekstovima ono pojavljuje nekoliko puta, uvijek ima emfatično značenje i istodobno se koristi u najmanju ruku nedosljedno. Bulgakov naziva junaka “Života gospodina de Molièrea” “jadnim i krvavim gospodarom”; među opcijama za naslov drame o Staljinu (kasnije "Batum") pojavljuje se "Majstor".
U simbolici romana M.-ovo ime pojavljuje se u suprotnosti s spisateljskim umijećem. Čuveni odgovor na pitanje Ivana Bezdomnog: "Jeste li pisac?" -- "Ja sam majstor". Ako uzmemo u obzir da se prije ovih riječi vodio razgovor o romanu o Ponciju Pilatu, koji je napisao junak, onda je semantička, vrijednosna modulacija očita. M. je postao heroj jer je njegovo književno bavljenje nadišlo svoje okvire, pretvorilo se u zadatak koji je bio pozvan ispuniti, za koji je bio okrunjen, kao kralj za kraljevstvo. M. ima čak i krunu – crnu kapu koju je sašila Margarita sa žutim slovom „M“. Tada riječ "majstor" znači "iniciran".
Slika M. predstavlja razvoj lirskog junaka Bulgakova, povezanog sa svojim tvorcem intimnim obiteljskim odnosima i zajedničkim književnim pedigreom, na čijem se obiteljskom stablu ističu imena Hoffmana i Gogolja. Od prvog je Bulgakovljev junak naslijedio titulu "triput romantičnog majstora", od drugog - portretne karakteristike (oštar nos, čuperak kose koji mu visi preko čela) i kobnu okolnost svoje sudbine. U trenutku očaja M. spaljuje roman koji je stvorio, poput Gogolja koji je uništio drugi tom Mrtvih duša, poput samog Bulgakova koji je u vatru bacio rukopis romana o vragu. Prema I.L. Galinskaya, hipotetski prototip M. je ukrajinski filozof 18. stoljeća G. S. Skovoroda, koji, poput Bulgakovljevog junaka, nije objavio nijedno svoje djelo za života i u određenim okolnostima bio je prisiljen pretvarati se da je lud. Osim toga, filozofska problematika romana može se smatrati odrazom Skovorodine filozofije u nekim od njezinih važnih točaka.
U Bulgakovljevom djelu, slika M. povezana je s takvim likovima obdarenim autobiografskim crtama kao što su junak "Bilješki mladog liječnika", Turbin ("Bijela garda"), Moliere (roman i drama "Kabala iz Svetac"), Maksudov ("Bilješke mrtvaca"). Paralele radnje s potonjim su najočitije. (Bulgakovljevi komentatori prije svega obraćaju pozornost na njih.) Oba su junaka mali zaposlenici (jedan redakcije, drugi muzeja), neugledni u svakodnevnom životu. U obojici se iznenada budi spisateljski talent. Obojica pišu roman koji im donosi sreću i tugu. Kao i Maksudov, M., suočen sa svojom “braćom po književnosti”, postaje predmetom progona. Obojica su “na širokom polju književnosti” predodređeni da budu “književni vukovi” (riječi koje je Bulgakov rekao za sebe). U međuvremenu je Maksudovljevo djelo objavljeno i postavlja ga Nezavisno kazalište. M.-ov roman nije došao do čitatelja i duhovno ga je slomio. Progonjen i progonjen, M. se odriče svoje kreacije, bacajući rukopis u vatru.
Maksudov piše moderan roman, opisujući u njemu događaje kojima je bio očevidac. M. je obdaren darom uvida, sposobnošću da vidi povijest od prije dvije tisuće godina onakvom kakva je stvarno bila. "Oh, kako sam pogodio! O, kako sam sve pogodio", uzvikuje M. kada, zahvaljujući Ivanu Bezdomnom, koji se prisjetio razgovora s Wolandom, dobije priliku usporediti ono što je opisano u romanu s pričom o živom svjedok.
U sliku M. autor je stavio svoje shvaćanje pisca i njegove životne svrhe. Za Bulgakova je pisanje teurgija, ali ne u tumačenju Vl.S.Solovjova i ruskih simbolista, koji su podrazumijevali “uspinjanje” na “transcendentalne prijestolje” i odatle proizašlo obrnuto živototvorno djelovanje. Bulgakovljeva teurgija je uvid u istinu poslanu odozgo, koju pisac mora “naslutiti” i o kojoj mora govoriti ljudima “da znaju...”. (“Da znaju” bile su posljednje riječi umirućeg Bulgakova, koje je čula njegova žena.) Koncept pisca, personificiranog u liku M., bitno se razlikuje od doktrine simbolista, prema kojoj umjetnički dar je svom nositelju pružao svojevrsnu popustljivost. U pjesmi F.K. Sologuba “Iskusio sam preokrete sudbine”, pjesniku, koji je u životu mnogo griješio, apostol Petar je dopustio “slušati sveto veselje” samo s obrazloženjem da je pjesnik. Za Bulgakova biti pjesnik ili prozaik sam po sebi ne znači ništa. Sve je u tome kako je umjetnik iskoristio svoj talent. Berlioz je, primjerice, svoj talent zamijenio svakodnevnom udobnošću i zbog toga mora otići u zaborav. M. je ispunio svoju dužnost, ali samo napola. Napisao je roman. Međutim, nije mogao podnijeti svoj teret, odlučio je pobjeći i time prekršio drugi dio svoje namjere: da znaju što je prepoznao. (U tom kontekstu značajno je usporediti sudbinu M. i Ješue Ha-Nozrija, koji su imali priliku izbjeći križ, ali je nisu iskoristili.) Zato M. „nije zaslužio svjetlo, zaslužio je mir.”
Tragična slika M., koju su ruski čitatelji otkrili kasnih 60-ih, kada je prvi put objavljen roman M. A. Bulgakova, postala je za domaću inteligenciju personifikacija dileme eskapizma i herojstva, simbol izbora između ove dvije egzistencijalne mogućnosti.
