Повідомлення образ майстер і маргариту.

У романі образ Майстра є одним із головних персонажів. На цьому наголошує і рішення автора зафіксувати його в назві твору. Характеристика майстра в романі «Майстер і Маргарита» – це протиставлення чистої та щирої душі, яка вміє любити, відчувати та творити сучасне суспільство.

Прийом відсутності власного імені в найменуванні персонажа

Перед читачем постає людина «з гострим носом, стривоженими очима… приблизно тридцять восьми років». Такий портрет майстра. "Майстер і Маргарита" - роман досить суперечливий. Однією з протиріч є найменування героя.

До створення образу Михайло Булгаков використовує досить поширений прийом – безіменність героя. Однак якщо в багатьох творах відсутність власного імені в найменуванні персонажа пояснюється лише збірністю образу, в романі «Майстер і Маргарита» цей прийом має більш розширену мету і конкретну ідею. Безіменність героя підкреслюється у тексті двічі. Вперше він прийняв те, як називала його кохана – майстром. Другий раз у клініці для душевнохворих у розмові з поетом Бездомним він сам підкреслює зречення від імені. Він визнає, що втратив його і став пацієнтом №118 з першого корпусу.

Індивідуальність особистості Майстра

Безумовно, у образі Майстра Булгаков показав узагальнений образ справжнього письменника. У той самий час найменування героя Майстром підкреслює та її індивідуальність, особливість, на відміну інших. Він протиставляється письменникам МОССОЛІТу, які думають про гроші, дачі та ресторани. До того ж, тематика його роману нестандартна. Майстер розумів, що його творіння викличе полеміку і навіть критику, проте все одно створив роман про Пілата. Саме тому у творі він не просто письменник, він Майстер.

Однак у рукописах та особистих документах, всупереч правилам писати ім'я персонажа з великої літери, Булгаков завжди вказував його з маленькою, тим самим підкреслюючи неможливість героя протистояти системі та цінностям сучасного йому суспільства, стати відомим радянським письменником.

Щасливий білет

Життя Майстра у романі «Майстер і Маргарита» має кілька етапів. Коли читачеві надається познайомитися з цим персонажем, він здається людиною дуже щасливою. Історик за освітою, він працює у музеї. Вигравши 100 тисяч рублів, він залишає постійне місце роботи, орендує затишний підвальчик із садком за вікном і береться за написання роману.

Головний подарунок долі

Згодом доля підносить йому ще один сюрприз – справжнє кохання. Знайомство Майстра та Маргарити відбувається як даність, як неминуча доля, почерк якої зрозуміли обоє. «Кохання вискочило перед нами, як з-під землі вискакує вбивця в провулку, і вразила нас одразу обох! Так вражає блискавка, так вражає фінський ніж! - Згадував Майстер у клініці.

Період відчаю та безнадійності

Однак удача зникає з написання роману. Його не хочуть брати до друку. Тоді кохана вмовляє його не опускати руки. Майстер продовжує шукати можливості видати книжку. І коли в одному з літературних журналів вийшов уривок його роману, на нього посипалися гори жорстокої критики. Коли справа його життя провалилася, Майстер, незважаючи на вмовляння та любов Маргарити, не знаходить у собі сил боротися. Він здається перед непереможною системою і опиняється у клініці для душевнохворих професора Стравінського. Там починається наступний етап його життя – період смирення та туги.

Його стан читач бачить у діалозі з Бездомним, коли Майстер таємно проникнув до нього вночі. Він називає себе хворим, не хоче більше писати і шкодує, що взагалі створив роман про Пілата. Він не хоче відновити його, і також не прагнути вийти на волю і відшукати Маргариту, щоб не псувати їй життя, потай сподіваючись, що вона вже забула його.

Історія поета Бездомного про зустріч із Воландом дещо пожвавлює Майстра. Але він лише шкодує, що сам не зустрівся з ним. Майстер вважає, що він втратив усе, йому йти нікуди й нема чого, хоча в нього є зв'язка ключів, яку він вважає своїм найдорожчим багатством. Характеристика Майстра цього періоду – опис зламаної та заляканої людини, яка упокорила зі своїм марним існуванням.

Заслужений спокій

На відміну від Майстра, Маргарита діяльніша. Вона готова на все, щоб урятувати свого коханого. Завдяки її зусиллям Воланд повертає його з клініки та відновлює спалений рукопис роману про Понтія Пілата. Однак Майстер навіть тоді не вірить у можливе щастя: «Мене зламали, мені нудно, і я хочу до підвалу». Він сподівається, що Маргарита схаменеться і залишить його жебрака і нещасного.

Але всупереч його бажанню Воланд дає роман на прочитання Ієшуа, який, хоч і не може забрати Майстра до себе, але просить зробити це Воланда. Хоча більшою мірою Майстер постає пасивним, бездіяльним і зламаним, він відрізняється від суспільства москвичів 30-х років самовідданою любов'ю, чесністю, довірливістю, добротою і безкорисливістю. Саме за ці моральні якості та унікальний художній талант вищі сили дарують йому ще один подарунок долі – вічний спокій та суспільство коханої жінки. Так, історія Майстра у романі «Майстер і Маргарита» закінчується щасливо.

Тест з твору

Не кожен твір здатний не просто стати класикою, а й надовго запам'ятовуватися людям, які ознайомилися з ним. Особливо варто виділити роман «Майстер і Маргарита», образ Майстра у якому особливо цікавий. Автором твору є Михайло Булгаков. Зрозуміло, в романі безліч оригінальних персонажів, наприклад кіт Бегемот або Воланд. Проте тема кохання у романі «Майстер і Маргарита» – це особлива історія. Тому про головних героїв варто говорити окремо. Характеристика Майстра заслуговує на те, щоб її описали докладно.

Входження в історію

Характеристика Майстра бере свій початок із глави, в якій він постав перед читачем вперше. Це сталося під гучною назвою «Явлення героя». Таким чином Булгаков наголосив на значущості цього персонажа.

Хто ж такий Майстер? Насамперед це той, хто щось творить. Його назвала так Маргарита, його кохана і шалено любить його жінка. Тому стає зрозумілим ставлення Маргарити до роботи її Майстра.

Герой не дуже активний. Він не часто фігурує у романі, хоч і є основним персонажем. Однак він губиться серед галасливих та ґрунтовних персонажів. Хоча б поряд із діяльною Маргаритою. Він загублений. Майстер упокорився зі своєю долею. Вигравши велику суму, він виявляється здатний написати епохальний твір. Але він не готовий просувати його, дарувати людям. Майстер просто не витримав тиску та зламався. Однак завдяки Воланду та його свиті він та його кохана змогли здобути спокій. Адже саме його так шукав Майстер. У пошуках спокою він і прийшов до психіатричної лікарні, намагаючись позбутися гонінь та злих людей, але головне – намагаючись знайти себе.

Герой без імені

Цікавим є той факт, що Майстер не має свого імені. Зрозуміло, воно в нього є, проте читач залишається невідомим. Причому цитати Майстра говорять про те, що він відмовлявся від свого первісного імені двічі. Один стався тоді, коли Маргарита дала йому своє прізвисько. А інший – у психіатричній лікарні. Тоді він просто почав відгукуватися на порядковий номер. Саме так, без імені, він намагався сховатися від інших.

Чому це сталося? У чому індивідуальність роману «Майстер та Маргарита?» Образ Майстра говорить багато про що. Це і страждання людини, яка йде на шляху до свого твору, який живе своїм життям. І кохання, яке залишило його, не зумівши зрозуміти до кінця. Тут і гоніння, яким він зазнавав за своє життя.

Хто такий Майстер? Це творець чогось. Причому таке ім'я може отримати лише професіонал. Герой книги таким себе не вважав, але очі коханої бачили його саме Майстром, талановитим, але незрозумілим. Однак тим, хто написав великий твір.

А де ж кохання?

Тема кохання у романі «Майстер і Маргарита» відокремлена від решти сюжету. Але вона досить дивна. Можна назвати її хворобливою та втомленою. Хто така Маргарита? Це жінка, яка хоче знайти просте щастя, яка відмовляється від усього, що оточує її. І заради кого? Заради свого Майстра. Вона готова заради нього багато на що. Для більшості читачів залишилася незабутня сцена, коли Маргарита присутня на балу у Воланда. Відьма, справжня відьма! Але заради кого боязка та спокійна в принципі жінка готова на такі зміни? Тільки заради коханого.

А як же дует, у якому Майстер та Маргарита? Образ Майстра залишається трохи туманним. Він відповідає на кохання жінки якось боязко і невпевнено. Він готовий сприймати її почуття, але його поглинає щось інше. Його творіння, яке просто зайняло його розум, його думки. Але він не відштовхує свою Маргариту. Хоча іноді й розуміє, що може занапастити її. Тим більше, що натомість він не може подарувати їй нічого.

Але, можливо, саме Майстер став порятунком для цієї жінки? Булгаков пізно вводить у розповідь лінію Маргарити. Ймовірно, це зроблено спеціально. Героїня негайно опиняється у центрі сюжету, причому гармонійно поєднуючи усе те, що було описано у романі.

Великий твір

Зрозуміло, роман «Майстер і Маргарита», образ Майстра у якому здавалося б центральним, не можна уявити без великого твори. Воно порушує теми, які складно прийняти. Йдеться про Понтія Пілата та Ієшуа. Це свого роду діалоги між людьми та посланцем Божим. У них вкладено стільки смислових зачіпок, що одразу й не зрозуміти, як вони переплетені між собою.

Що головне? Біль судді, коли він розуміє, кого зустрів? Неприйняття людьми дива? Жорстокість друзів та відданість ворогів? На ці питання можна довго шукати відповіді, у результаті кожен знайде свою основну ідею, укладену в цей роман.

У чому суть твору у романі?

Як же Майстер зміг створити цей твір? Саме після цього він залишається один, покинуть усіма, але лише для того, щоб назавжди залишитися з Маргаритою. Він просто йшов на поводі у сущого, у долі. Він став провідником, через який роман побачив світ, відкрився людям. Саме тому він став Майстром, тим, хто зробив щось велике, не завжди зрозуміле оточуючим. Він зазнав тиску, до якого не був готовий.

«Майстер і Маргарита» та інші твори

Роман «Майстер і Маргарита», образ Майстра у ньому є посиланнями до багатьох творів. Так, номер Майстра у психіатричній лікарні – це посилання на роман Замятіна «Ми». Окрім цього, герої обох творів чимось схожі у своїй долі.

Також існує думка, що, створюючи роман «Майстер і Маргарита», особистість Майстра автор писав із себе. Булгакова називали зразком свого персонажа. Він також спалив перший варіант роману, коли зрозумів, що він вийшов надто неординарним. Його твір зрештою став символом письменників, змушених йти на поводу у суспільства, відмовляючись від своїх ідей.

Також проводяться паралелі із твором «Записки покійника». У цьому романі герой також є автором несподіваного твору, який став водночас і щастям, і горем. Проте, на відміну Майстра, він зміг опублікувати його і навіть вивести на театральну сцену. Він виявився сильнішим морально.

Роман «Майстер і Маргарита», написаний Булгаковим, є неординарним та ємним твором. Воно чіпляє читачів, знайомить їх зі світом обману, де усміхнений сусід може виявитися злодієм та шахраєм, а диявол зі своєю свитою влаштовують долі закоханих.

Майстер - Безіменний головний герой роману. У клініці Стравінського після зникнення М. залишається лише його «мертва кличка: «Номер сто вісімнадцятий із першого корпусу». Прізвисько «майстер» дано герою Маргаритою та аналогічно традиційним іменуванням «метр», «маестро»; воно співвідносить персонажа як із середньовічної літературної традицією, і з масонським ритуалом. Асоціації з гетевський Фаустом (за аналогією з Воландом-«Мефістофелем» і Маргаритою-«Гретхен») несуттєві. У той самий час має значення своєрідне «двій-ничество» М. і Воланда (симетрія букв і «М», автентичність оповідання Воланда і роману М. тощо. п.). Герою надано портретну подібність із Гоголем, їх ріднить також мотив спаленого рукопису. У цьому М. — явно автобіографічний герой; йому 38 років - стільки ж, скільки було самому Булгакову в рік початку роботи над романом та знайомства з Є. С. Шиловською (потім Булгаковою). Мабуть, не випадково та обставина, що герой з'являється вперше саме у 13-му розділі. У клініці Стравінського, пробравшись до палати до Івана Бездомного, він розповідає, що колись, будучи істориком за освітою, працював в одному з московських музеїв, був одружений. Вигравши в лотерею сто тисяч рублів, він кидає службу в музеї, винаймає двокімнатну квартиру в арбатському підвальнику і починає писати роман про Понтія Пілата. У цей час М. зустрічає Маргариту. Проте спроби опублікувати роман викликають кампанію цькування з боку літературних критиків, що призводить М. до тяжкого нервового розладу. «Друг» М. Алоїзій Могарич, бажаючи зайняти його кімнати, пише на нього донос, і М. заарештовують. Вийшовши з в'язниці за кілька тижнів, він усвідомлює себе повним ізгоєм і сам приходить до клініки Стравінського, причому вважає себе невиліковним. Герой заляканий, змучений і морально зламаний, готовий відмовитися від усього минулого життя, зокрема й Маргарити. Будучи на її прохання «витягнутий» Воландом з клініки, М. каже, що йому «нудно» і він хоче «в підвал», висловлює сподівання, що Маргарита «розумиться» і піде від нього, бо він не хоче губити її життя разом з своєї власної. Герої повернуто до арбатського підвалу. Після того, як Азазелло отруює їх, М. і Маргарита приєднуються до свити Воланда. Прощаючись з Іваном Бездомним, М. називає його "учнем" і просить написати за нього продовження роману. Відвідавши місце в горах, де нудиться Пілат, М. відпускає свого героя на волю. Під час останнього польоту М. набуває вигляду людини XVIII ст. (СР звернення Воланда: «тричі романтичний майстер»). За словами Левія Матвія, М. «не заслужив світла, він заслужив спокій»; тому «вічний притулок», «вічний дім», дарований герою, виглядає як амбівалентна «нагорода/покарання»: М. знаходить спокій, забуває про все і сам забутий. Він залишається лише в пам'яті Івана, якому щороку є уві сні в ніч весняної повні.

Роман «Майстер і Маргарита» - твір, де знаходять відображення філософські, отже вічні теми. Любов і зрада, добро і зло, істина і брехня вражають своєю дуальністю, відбиваючи суперечливість і водночас повноту людської природи. Містифікація та романтизм, оформлені витонченою мовою письменника, підкуповують глибиною думки, яка потребує неодноразового прочитання.

Трагічно і безжально постає в романі складний період Російської історії, розгортаючись таким серм'яжним боком, що сам диявол відвідує палац столиці, щоб знову стати бранцем фаустівської тези про силу, що вічно хоче зла, але робить благо.

Історія створення

У першій редакції 1928 р. (за деякими даними 1929 р.) роман був більш плоским, і виділити конкретні теми не мало труднощів, але після майже десятка років і в результаті непростої роботи, Булгаков прийшов до складно структурованого, фантастичного, але від того не менш життєвої розповіді.

Поряд з цим, будучи людиною, яка долає труднощі рука об руку з коханою жінкою, письменник зумів знайти місце для природи почуттів тонших, ніж марнославство. Світлячками надії провівши головних героїв через диявольські випробування. Так роману 1937 року було дано остаточну назву: «Майстер і Маргарита». І то була третя редакція.

Але робота тривала практично до смерті Михайла Опанасовича, останню правку він вніс 13 лютого 1940 року, а 10 березня цього року помер. Роман вважається незакінченим, про що свідчать численні нотатки в чернетках, збережених третьою дружиною письменника. Саме завдяки їй світ побачив твір, хай і в скороченому журнальному варіанті, 1966 року.

Спроби автора довести роман до логічного завершення свідчать, наскільки важливим він був йому. Булгаков вигорів останніми своїми силами в ідею створення чудової та трагічної фантасмагорії. У ній чітко і злагоджено позначилося його власне життя у вузькій, наче панчоху, кімнатці, де він боровся з хворобою і прийшов до усвідомлення справжніх цінностей людського буття.

Аналіз твору

Опис твору

(Берліоз, Іван бездомний та Воланд між ними)

Дія починається з опису зустрічі двох московських літераторів із дияволом. Зрозуміло, ні Михайло Олександрович Берліоз, ні Іван безпритульний навіть не підозрюють, з ким розмовляють травневим днем ​​на патріарших ставках. Надалі Берліоз гине згідно з пророцтвом Воланда, а сам месир займає його квартиру, щоб продовжити свої розіграші та містифікації.

Іван бездомний, у свою чергу, стає пацієнтом психіатричної лікарні, не впоравшись із враженнями від зустрічі з Воландом та його почтом. У будинку скорботи поет знайомиться з Майстром, який написав роман про прокуратора Юдеї, Пілата. Іван дізнається, що столичний світ критиків жорстоко поводиться з неугодними письменниками і починає розумітися на літературі.

За зниклим Майстром тужить Маргарита - бездітна жінка тридцяти років, дружина великого фахівця. Незнання доводить її до відчаю, в якому вона зізнається собі в готовності віддати душу дияволу, аби дізнатися про долю коханого. Один із членів почту Воланда, демон безводної пустелі Азазелло, доставляє Маргаріті чудодійний крем, завдяки якому героїня перетворюється на відьму, щоб виконати роль королеви на балу сатани. З гідністю подолавши деякі муки, жінка отримує виконання свого бажання – зустріч із Майстром. Воланд повертає письменнику спалений під час цькування рукопис, проголошуючи глибоко філософську тезу про те, що «рукописи не горять».

Паралельно розвивається сюжетна лінія про Пілата, роман, написаний Майстром. Історія розповідає про заарештованого мандрівного філософа Ієшуа Га-Ноцрі, якого зрадив Юда з Кіріафа, здавши владі. Прокуратор Юдеї вершить суд у стінах палацу Ірода Великого і змушений стратити людину, чиї зневажливі до влади кесаря, і влада взагалі, ідеї здаються йому цікавими та гідними обговорення, якщо не справедливими. Упоравшись із боргом, Пилат наказує Афранію - начальнику таємної служби - убити Юду.

Сюжетні лінії поєднуються в останніх розділах роману. Один із учнів Ієшуа, Левій Матвій, відвідує Воланда з клопотанням дарувати закоханим спокій. Тієї ж ночі сатана і його оточення покидають столицю, а Майстру і Маргаритові диявол дарує вічний притулок.

Головні герої

Почнемо з темних сил, що з'являються у перших розділах.

Персонаж Воланда дещо відрізняється від канонічного втілення зла у чистому вигляді, хоча в перших редакція йому була відведена роль спокусника. У процесі обробки матеріалу з сатанинської тематики, Булгаков зліпив образ гравця з безмежною силою вершити долі, наділеного, разом з тим, всезнанням, скепсисом і дещицею грайливої ​​цікавості. Автор позбавив героя будь-якої бутафорії, на кшталт копит або рогів, вилучив також більшу частину опису зовнішності, що мала місце у другій редакції.

Москва служить Воланду сценою, де він, до речі, не залишає жодних фатальних руйнувань. Воланд покликаний Булгаковим, як найвища сила, мірило людських вчинків. Він є дзеркало, що відбиває суть інших персонажів і суспільства, погруженого в доносах, підступності, жадібності та лицемірстві. І, як усяке дзеркало, месир дає можливість людям, які думають і схильні до справедливості, змінитися на краще.

Образ з портретом, що вислизає. Зовні в ньому сплелися риси Фауста, Гоголя та самого Булгакова, оскільки душевний біль, завданий жорсткою критикою та невизнанням, доставив письменнику чимало проблем. Майстер задуманий автором, як персонаж, якого читач скоріше відчуває, ніби має справу з близькою, рідною людиною, а не бачить, як стороннього, через призму оманливої ​​зовнішності.

Майстер мало що пам'ятає про життя до зустрічі з любов'ю - Маргаритою, наче й не жив по-справжньому. Біографія героя несе чіткий відбиток подій життя Михайла Опанасовича. Тільки фінал письменник придумав для героя світліший, ніж випробував сам.

Збірний образ, що втілює жіночу сміливість любити всупереч обставинам. Маргарита приваблива, зухвала і відчайдушна у своєму прагненні возз'єднатися з Майстром. Без неї нічого й не сталося б, адже її молитвами, якщо можна так висловитися, відбулася зустріч із сатаною, її рішучістю стався великий бал і лише завдяки її непохитній гідності відбулася зустріч двох головних трагічних героїв.
Якщо знову озирнутися на життя Булгакова, неважко відзначити, що без Олени Сергіївни, третьої дружини письменника, яка двадцять років опрацьовувала його рукописи і слідувала за ним за життя, наче вірна, але експресивна тінь, готова зжити зі світу ворогів і недоброзичливців, теж не сталося б публікації роману.

Повита Воланда

(Воланд та його почет)

У почет входять Азазелло, Коровйов-Фагот, Кіт бегемот і Гелла. Остання є жінкою-вампіром і займає нижню сходинку в демонічній ієрархії, другорядний персонаж.
Перший служить прообразом демон пустелі, він виконує роль правої руки Воланда. Так Азазелло безжально вбиває барона Майгеля. Крім здатності до вбивства, Азазелло вміло спокушає Маргариту. До певної міри, цей персонаж, введений Булгаковим у тому, щоб вилучити з образу сатани характерні поведінкові звички. У першій редакції автор хотів назвати Воланда Азазель, але передумав.

(Погана квартира)

Коровйов-Фагот теж демон, причому старший, але фігляр і клоун. У його завдання входить бентежити і чинити оману шановну публіку. При цьому у фіналі він виявляється зовсім не хохмачем по суті, а покараним за невдалий каламбур лицарем.

Кіт Бегемот - найкращий з блазнів, перевертень, схильний до обжерливості демон, який постійно вносить переполох у життя москвичів своїми комічними пригодами. Прообразами безперечно послужили коти, як міфологічні, і цілком реальні. Наприклад, Флюшка, який жив у будинку Булгакових. Любов письменника до тварини, від імені якого він часом писав записки другої дружини, перекочувала на сторінки роману. Перевертень відбиває схильність інтелігенції перетворюватися, як і сам письменник, одержуючи гонорар і витрачаючи їх у покупки делікатесів у магазині Торгсин.

«Майстер і маргарита» - унікальне літературне дітище, яке стало зброєю в руках письменника. З його допомогою Булгаков розправився над ненависними соціальними пороками, у тому числі, яким був схильний сам. Він зміг висловити свій досвід переживань через фрази героїв, що стали номінальними. Зокрема, твердження про рукописи перегукується з латинським прислів'ям «Verba volant, scripta manent» - «слова відлітають, написане залишається». Адже спалюючи рукопис роману, Михайло Опанасович не зміг забути раніше створене та повернувся до роботи над твором.

Ідея роману в романі дозволяє автору вести дві великі сюжетні лінії, поступово зближуючи їх у тимчасовій стрічці, поки ті не перетнуться «за гранню», де вигадка і реальність вже не відрізняються. Що, своєю чергою, порушує філософське питання значимості помислів людини, і натомість порожнечі слів, що розлітаються із шумом пташиних крил під час партії Бегемота і Воланда.

Роману Булгакова судилося пройти крізь час, як і самим героям, щоб знову і знову торкатися важливих аспектів соціального життя людини, релігії, питань морально-етичного вибору та вічної боротьби добра і зла.

Маргарита - главна героїня роману, кохана Майстра. Заради кохання готова на все. Вона грає у романі дуже важливу роль. За допомогою Маргарити Булгаков показав ідеальний образ дружини генія.

До зустрічі з Майстром Маргарита була одружена, чоловіка не любила і була нещаслива. Зустрівши Майстра, зрозуміла, що знайшла свою долю. Вона стала його "таємною дружиною". Саме Маргарита назвала героя Майстром, прочитавши його роман. Герої були щасливі разом, поки Майстер не опублікував уривок зі свого роману. Критичні статті, що посипалися, висміюють автора, і сильне гоніння, що почалося на Майстра в літературних колах, отруїли їм життя. М присягалася, що отруїть кривдників свого коханого, особливо критика Латунського. На короткий час Маргарита залишає Майстра одного, він спалює роман і втікає до психіатричної лікарні. Довгий час Маргарита докоряє собі за те, що залишила свого коханого одного в найважчу для нього хвилину. Вона плаче і сильно страждає, доки не зустрічає Азазелло. Він натякає Маргарит, що знає, де знаходиться Майстер. За ці відомості вона погоджується бути королевою на великому балу у Сатани. Маргарита стає відьмою. Продавши свою душу, вона отримує Майстра. Наприкінці роману вона, як і її коханий, заслуговує на спокій. Багато хто вважає, що прототипом цього образу послужила дружина письменника Олена Сергіївна Булгакова.

З тексту роману відомі лише її ім'я та по батькові Маргарита Миколаївна. Красива москвичка. Дуже сильна та мужня жінка. За родом занять домогосподарка, проживає в центрі Москви, одружена з якимось відомим і багатим військовим інженером, якого зовсім не любить, дітей у них немає. Заможна, мешкає у багатій квартирі з прислугою. На момент основних подій роману їй 30 років. У ході сюжету роману закохується в письменника, якого називає майстром, виконує роль королеви та господині балу сатани і в кінці залишає світ в образі відьми і йде разом із майстром у місце його останнього притулку.

На думку булгаковедов, прототипом персонажа Маргарити - за однією версією - стала відома російська актриса початку XX століття Марія Федорівна Андрєєва, за іншою, вірогіднішою версією - Олена Сергіївна Булгакова, третя і остання дружина письменника, яку він називав: " Моя Маргарита». У книзі про кохання головних героїв говориться так: "Кохання вискочило перед нами, як з-під землі вискакує вбивця в провулку, і вразила нас відразу обох! Так вражає блискавка, так вражає фінський ніж! Вона, втім, стверджувала згодом, що це не так, що любили ми, звичайно, один одного давно, не знаючи один одного…". Не виключено, що перша зустріч майстра та Маргарити у провулку у Тверській відтворює першу зустріч Михайла Булгакова з Оленою після майже двадцятимісячної розлуки. 14 березня 1933 року Булгаков передав Олені доручення укладати договори з видавництвами і театрами щодо своїх творів, і навіть отримання авторських гонорарів. Олена Сергіївна друкувала під диктовку всі твори письменника 30-х років, вона була його музою, його секретарем.

Майстер- Москвич, за професією колишній історик, людина високоосвічена, знає кілька іноземних мов. Вигравши в лотерею велику суму грошей, він зміг присвятити весь свій час написання роману про Понтія Пілата та історію останніх днів життя Ієшуа Га-Ноцрі.

МАЙСТЕР - герой роману М.А.Булгакова "Майстер і Маргарита" (1928-1940). У багатолюдних зборах осіб, які населяють роман, роль цього персонажа позначена з усією визначеністю. Розділ, у якому з ним зустрічається читач, названо "Явление героя". Тим часом у просторі сюжету М. займає небагато місця. Він з'являється в 13-му розділі, коли набули чинності всі основні особи (крім Маргарити), а деякі вже його покинули. Потім М. надовго зникає з розповіді, щоб знову з'явитися лише у 24-му розділі. І нарешті, бере участь у трьох заключних розділах (30-й, 31-й, 32-й). У світовій літературі важко знайти інший твір, у якому герой стільки часу знаходився "за лаштунками" сюжету, чекаючи свого "виходу". Мало відповідають функції героя самі ці "виходи". Вони по суті відсутня будь-яка дія, що особливо помітно в порівнянні з діяльною героїнею роману, що зважилася в ім'я любові до М. на вчинки ризиковані та відчайдушні. Перший "вихід" М. виливається в розповідь-сповідь про те, що з ним сталося раніше: про роман, сочинений і спалений, про кохану, знайдену і втрачену, про ув'язнення, спочатку насильницькому (арешт), а потім добровільному (у клініці для душевнохворих). Подальші перипетії героя цілком визначаються іншими особами. Воланд "витягує" його з лікарняної палати, щоб з'єднати з Маргаритою; Азазелло - "звільняє", отруївши його, і звільнений герой разом зі своєю коханою, яка теж стала вільною, вирушають туди, де на них чекає вічний притулок. Майже всі події відбуваються з М, але не проводяться. Проте він протагоніст роману. Доля М. і Маргарити поєднує розрізнені "епізоди" оповідання, скріплюючи їх сюжетно-подійно та/або символічно. майстер маргариту булгаків образ

Герой Булгакова – людина без імені. Від свого справжнього імені він зрікається двічі: спочатку, прийнявши прізвисько Майстра, яким його назвала Маргарита, і потім, опинившись у клініці професора Стравінського, де перебуває як номер сто вісімнадцятий з першого корпусу. Останнє пов'язано, мабуть, з літературною ремінісценцією: відсилання до іншого "ув'язненого" сучасної Булгакова романістики - Д-503, герою роману Є.І.Замятіна "Ми", доля якого має ряд збігів з долею М. крім себе письменниками, в кожного є кохана, здатна на мужні вчинки.) Семантика імені М. складна розуміння і піддається однозначному прочитанню. Залишаючи осторонь темне питання походження цього імені, можна назвати, що у текстах Булгакова воно зустрічається кілька разів, завжди наділене емфатичним змістом і водночас вживається щонайменше непослідовно. "Бідним і закривавленим майстром" називає Булгаков героя "Життя пана де Мольєра"; серед варіантів назви п'єси про Сталіна (згодом "Батум") фігурує "Майстер".

У символіці роману ім'я М. виникає у протиставленні письменницькому ремеслу. Відома відповідь на запитання Івана Бездомного: "Ви письменник?" -- "Я майстер". Якщо взяти до уваги, що перед цими словами йшла розмова про роман про Понтія Пілата, написаний героєм, то очевидна смислова, ціннісна модуляція. Герой тому став М., що його літературне заняття вийшло за свої межі, перетворилося на справу, яку він покликаний виконати, на яку вінчан, як король на царство. У М. навіть є корона - зшита Маргаритою чорна шапочка з жовтою літерою "М". Тоді слово "майстер" означає "посвячений".

Образ М. являє собою розвиток ліричного героя Булгакова, пов'язаного зі своїм творцем інтимно-спорідненими відносинами та загальним літературним родоводом, на генеалогічному дереві якого особливо виділяються імена Гофмана і Гоголя. Від першого герой Булгакова успадкував звання "тричі романтичного майстра", від другого - портретні риси (гострий ніс, клаптик волосся, що звисає на лоб) і фатальна обставина своєї долі. У момент відчаю М. спалює створений ним роман, як Гоголь, який знищив другий том "Мертвих душ", як сам Булгаков, який кинув у вогонь рукопис роману про диявола. За версією І.Л. Галинською, гіпотетичним прообразом М. є український філософ XVIII"Шв. Г.С.Сковорода, який, подібно до героя Булгакова, за життя не опублікував жодного зі своїх творів і в певних обставин змушений був прикинутися божевільним. Крім того філософська проблематика роману може розглядатися як відображення філософії Сковороди у деяких важливих її пунктах.

У творчості Булгакова образ М. співвідноситься з такими персонажами, наділеними автобіографічними рисами, як герой "Записок юного лікаря", Турбін ("Біла гвардія"), Мольєр (романа та п'єси "Кабала святош"), Максудов ("Записки покійника"). Сюжетні паралелі з останнім найбільш очевидні. (На них насамперед звертають увагу коментатори Булгакова.) Обидва герої - дрібні службовці (один - редакції, інший - музею), нічим не примітні у повсякденному житті. В обох раптово прокидається письменницьке обдарування. Той і інший складають роман, який приніс їм щастя та горе. Подібно до Максудова, М., зіткнувшись з "братами з літератури", стає об'єктом цькування. Обом "на широкому полі словесності" уготовано бути "літературними вовками" (слова Булгакова, сказані ним про себе). Тим часом твір Максудова опубліковано, його інсценує Незалежний театр. Роман М. не потрапив до читачів та духовно зламав його. Зацькований і гнаний, М. зрікається свого творіння, кинувши рукопис у вогонь.

Максудов складає сучасний роман, описуючи у ньому події, свідком яких він був. М. наділений даром прозріння, здатністю бачити історію двохтисячолітньої давності такою, якою вона була насправді. "О, як я вгадав! О, як я все вгадав", - вигукує М., коли завдяки Івану Бездомному, який запам'ятав розмову з Воландом, він отримує можливість порівняти описане в романі з розповіддю живого свідка.

В образ М. автор вклав своє розуміння письменника та його життєвого призначення. Для Булгакова письменство - теургія, але не в тлумаченні Вл.С.Соловйова та російських символістів, яке мало на увазі "сходження" до "захмарних тронів" і зворотне життєбудівне дію, звідти вироблене. Булгаковська теургія - це прозріння істини, посланої згори, яку письменник повинен "вгадати" і про яку повинен розповісти людям, "щоб знали ...". ("Щоб знали", - останні слова вмираючого Булгакова, які почула його дружина.) Концепція письменника, уособлена у образі М., принципово відрізняється від доктрини символістів, за якою художній дар надавав його носію як би індульгенцію. У вірші Ф.К. Сологуба "Я зазнав мінливості доль" поет, який багато грішив у житті, допущений апостолом Петром "слухати святе тріумфування" тільки на тій підставі, що був поетом. Для Булгакова перебування поетом чи прозаїком саме собою ще нічого не означає. Вся річ у тому, як художник розпорядився своїм обдаруванням. Берліоз, наприклад, розміняв свій талант на життєвий комфорт і за це має піти у небуття. М. виконав покладений нею обов'язок, але тільки наполовину. Він написав роман. Однак не витримав його ноші, віддав перевагу втечі і тим порушив другу частину свого призначення: щоб знали - пізнане ним. (У цьому зрізі істотно зіставлення доль М. та Ієшуа Га-Ноцрі, який мав можливість уникнути хреста, але нею не скористався.) Тому М. "не заслужив світла, він заслужив спокій".

Трагічний образ М., відкритий російським читачем наприкінці 60-х, коли був вперше опублікований роман М.А.Булгакова, став для вітчизняної інтелігенції уособленням дилеми ескапізму та героїзму, символом вибору між цими двома екзистенційними можливостями.